中新網(wǎng)10月21日電 在當前優(yōu)秀劇作缺失但編劇地位不受重視的情況下,編劇宋方金將在年內集結自己的電影劇本出版,以期讓更多的人接觸并認識到電影劇作的文本意義及其重要性。據記者了解,這部電影劇本選將集結宋方金的七部電影劇本。在形式上有原創(chuàng ),也有改編。改編作品都將附有原作,讀者可對照閱讀。這七部劇作目前均已拍攝完成,其中的《秘密心靈》由作者自己執導,是其轉行導演的處女作。
該書(shū)另外值得重視的一點(diǎn)是劉震云的序言。在序言中劉震云不僅評價(jià)了宋方金的文本價(jià)值和創(chuàng )作特點(diǎn),還論及了當下的編劇現狀以及電影劇本創(chuàng )作中應重視的問(wèn)題。值得編劇和業(yè)內人士深思。
劉震云序言:方金一代的意義
方金是我的朋友。天上下著(zhù)雪,他出門(mén)穿一件單衫;出門(mén)之前,再喝一瓶冰鎮礦泉水。也許藝術(shù)家都和我們錯著(zhù)季節,但我覺(jué)得和他出身農村勞其過(guò)筋骨不無(wú)關(guān)系;蛘吒纱嗑褪切臒。心熱容易想法多。方金的這些想法,有的變成了詩(shī),有的變成了小說(shuō),更多的變成了電影劇本。
到目前為止,方金寫(xiě)了七部電影劇本。這七部劇本有的我過(guò)去讀過(guò),有的是第一次讀到。將方金的劇本通讀之后,我又有了一些新的想法。有的是針對方金劇本本身,有的已經(jīng)說(shuō)出他劇本之外。
一,電影本體寫(xiě)作的重要性。方金與他上一代以及更早年代的電影劇作家最大的區別是,他及他這一代意識到了電影創(chuàng )作的獨立性,及這獨立性的重要。電影劇本的全稱(chēng)在中國一直是電影文學(xué)劇本。換言之,中國電影從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)“文學(xué)”和“戲劇”的拐棍。這個(gè)傳統得自蘇聯(lián),我們抱緊了就沒(méi)再松手。到了方金這一代,情況終于有了改變。方金關(guān)于電影的刺激點(diǎn)和感受點(diǎn),已經(jīng)不是文學(xué)帶來(lái)的,而是生活直接賦予的,或者來(lái)自影像而不是文學(xué)的閱讀。方金的《飛了》、《秘密心靈》、《碗》、《西夏》等一系列劇本,明顯是在直接運用影像思維來(lái)講述故事。電影離開(kāi)文學(xué)不能說(shuō)就好,關(guān)鍵看這個(gè)具體的文學(xué)作品是什么;但孩子離開(kāi)他媽也不一定就壞,說(shuō)明孩子長(cháng)大了,十八歲開(kāi)始出門(mén)遠行。這是方金及他這一代劇作家的意義之一。
二,想象力的重建。中國文學(xué)和中國電影最大的問(wèn)題是,大家牽著(zhù)手共同喪了想象力。大部分創(chuàng )作不是在向下挖掘或者向上生長(cháng),不是在向內開(kāi)拓或者向外擴張,而是在生活表面滑行。大家扎在生活母親的懷抱里不再抬頭。而方金喜歡在生活停止的地方再向前走一步。這一步就叫想象力。也正是這一步,使他的電影和其它電影有了本質(zhì)的區別!讹w了》中劉百剛感覺(jué)到的來(lái)自天空的召喚,使他有了想飛的欲望。這樣一種原始欲望,使整部作品有了一個(gè)新的靈魂。由此,方金在這個(gè)人物身上,完成了從生活意識到生命意識的提升,于是生活就更加生活!睹孛苄撵`》中的多多,忽然能聽(tīng)到人們口中和心中兩套話(huà)語(yǔ)系統,也一下洞穿了生活的本質(zhì)。這是方金電影創(chuàng )作的另一層意義。
三,找到有意味的人物關(guān)系。一部好的電影,一定對世界有新的發(fā)現。方金來(lái)自山東農村,他的根扎在民間;匍匐在地上,為他觀(guān)察世界和生活提供了獨特的角度。除了對世界有新的發(fā)現,也正是這種角度,使方金找到了有意味的“人物關(guān)系”。人物關(guān)系的擺放,最考驗作者的功力和胸懷,也是創(chuàng )作中技術(shù)層面最為重要的部分!讹w了》中劉百剛與天空以及人群的緊張關(guān)系,凸顯了劉百剛的生命訴求;《秘密心靈》中多多與外界的關(guān)系變化,昭示了多多心靈的秘密變化;《西夏》中西夏和王一丁的關(guān)系由陌生、對抗而漸至熟悉、相愛(ài),最后又杳然無(wú)蹤,隱喻了當代都市生活的無(wú)序和當下青年的精神漂泊。自覺(jué)探求獨特和有意味的人物關(guān)系,也是方金自覺(jué)意識到的。
我曾經(jīng)說(shuō)過(guò),中國目前的一部部電影,正在加速變成超市中陰歷八月十五的月餅,包裝十分華麗,還附帶許多贈送的物件;但一層層剝開(kāi),月餅的內核,卻是干癟的,甚至是餿的。造成這種現象,固然與中國的導演有很大干系,但無(wú)好的電影原創(chuàng ),更是病根。最近幾年來(lái),方金一直堅持電影寫(xiě)作,一直堅持新的發(fā)現,這便使他的劇本創(chuàng )作散發(fā)出與眾不同的味道。方金以及方金這一代編劇的出現,有可能改變中國電影的實(shí)質(zhì)和走向。也許這才是方金們最大的意義。