從上周起，2008年央視春晚導演的競標動(dòng)員工作已經(jīng)正式展開(kāi)。據了解，今年競標程序仍沿襲往年方法，先由臺里將招標任務(wù)布置到各部門(mén)，由各部門(mén)進(jìn)行動(dòng)員；有意競標者向文藝中心呈交競標方案。
8月上旬，央視會(huì )召開(kāi)競標會(huì )，對所有競爭者的方案進(jìn)行“閉門(mén)”聽(tīng)政，最后通過(guò)無(wú)記名投票選出春晚導演的候選者，再歷經(jīng)廣電總局等一系列程序審查后，預計8月下旬，央視將正式公布2008年春晚的“行政總廚”人選。
競選方案最后會(huì )“公用”
春晚導演競標動(dòng)員通知中，雖然不乏人人機會(huì )均等，廣開(kāi)言路，博采眾長(cháng)等“煽動(dòng)”性詞語(yǔ)，但在許多內部人士看來(lái)，這門(mén)檻并不是所有人都能跨過(guò)去的，比如在24屆春晚歷史中，從來(lái)沒(méi)有一個(gè)文藝中心以外的人擔任過(guò)總導演；沒(méi)執導過(guò)大型文藝晚會(huì )的人也很少能進(jìn)入春晚導演序列；而2000年以后，春晚的導演年齡基本都在40歲以上，在“穩妥第一”的基礎上，年輕導演參與競標的作用多半在于獻計獻策，但他們很難成為有力的競爭者。
春晚導演競標到底是選什么？選人還是選方案？在多次參與央視春晚策劃工作的電視節目策劃人甲丁看來(lái)，兩者都似是而非，人選可能在臺領(lǐng)導的心中早就有數了，“至于方案，這么多年以來(lái)，其實(shí)候選者最初提出的方案與最后執行的版本之間并沒(méi)有太大的關(guān)系。如果你被選為今年春晚的導演，那么其他人競選方案中的亮點(diǎn)最后都會(huì )被用在補充、完善甚至修改你的方案里，這里不存在版權的問(wèn)題，落選者的思路和創(chuàng )意可以無(wú)償的被借鑒或使用。所以，春晚導演競標與其是選人，還不如說(shuō)央視通過(guò)一種形式倡導更多的人走進(jìn)春晚這個(gè)圈子，以此來(lái)搜集關(guān)于今年春晚的所有新鮮的創(chuàng )意�！�
“內定”候選人也不少
雖然人選可能“內定”，但在央視內部，有“內定”資本的導演仍然不在少數，比如2007年春晚導演8組競爭者中，金越曾經(jīng)參與是2001年、2003年晚會(huì )的語(yǔ)言類(lèi)節目導演，老導演袁德旺曾是1997年和2004年兩屆晚會(huì )的總導演，王炳森也是導演朗昆執導的兩屆晚會(huì )的主力干將，“遇到這種情況，要看誰(shuí)的競標狀態(tài)更好�！奔锥≌f(shuō)，所謂競標狀態(tài)，一個(gè)是看最近各個(gè)導演執導晚會(huì )的質(zhì)量，另一個(gè)則是要看誰(shuí)的策劃團隊更強。
在2006年春晚總導演的智囊團中，你能看到海軍政治部電視藝術(shù)中心主任周振天、著(zhù)名電視節目策劃人甲丁、朱海、任衛新等一系列大腕的名字，“這些人不是誰(shuí)都能調得動(dòng)的”。甲丁說(shuō)，“所以，你說(shuō)春晚總導演的作用是什么？他更像一個(gè)飯店的行政總廚，他的能力體現在整合團隊集體作戰上，而不是單獨給你設計一個(gè)節目�！�
用人年齡不突破難創(chuàng )新
春晚既定的一些大原則也是動(dòng)不得的。比如一臺春晚4個(gè)多小時(shí)，至少要8到12個(gè)語(yǔ)言類(lèi)節目，相聲時(shí)間在8分鐘左右，小品為10-12分鐘，最多的不超過(guò)14分鐘。至于小品演員，趙本山、黃宏、郭冬臨、馮鞏領(lǐng)銜的8大金剛一個(gè)都不能少。對于歌手的選擇，內地的要求包括：先聽(tīng)作品后看人；喜慶、熱鬧、易于傳誦；歌頌春天；具有功能性，易于搭配；便于導演承上啟下銜接節目。港臺的要求包括：一年來(lái)3個(gè)明星；先看人、再看人氣、然后有沒(méi)有上過(guò)春晚；有原創(chuàng )就給他們原創(chuàng )，沒(méi)有原創(chuàng )就從專(zhuān)輯里挑首不太舊的歌；必須用普通話(huà)唱。
“如果不能突破用人年齡的限制，今年春晚想要取得突破是很難的�！奔锥≌f(shuō)，“一年春晚辦得如何，表面上取決于總導演的能力，實(shí)際上取決于央視決策層的魄力�！贝和韺а莩伞按簖g化”“春晚總導演的作用很重要，晚會(huì )如果不好看，正月初一第一個(gè)挨罵的就是導演，但很少有人注意央視決策層的問(wèn)題。近年春晚太過(guò)求穩了，以至于年輕導演很難出頭，”甲丁歷數春晚導演名單說(shuō)，“1983年到1988年，春晚總導演只有兩位黃一鶴、鄧在軍，兩位都是當年央視綜藝晚會(huì )的領(lǐng)頭人，1989年開(kāi)始，年輕人趙安、郎昆、張小海、張子揚等一批年輕導演的涌現才開(kāi)創(chuàng )了整個(gè)90年代春晚的盛世局面�！奔锥∮浀�，1999年春晚的競標中，當年最熱門(mén)的導演是執導了1998年春晚的孟欣，但在競標會(huì )上，以劉鐵民、陳雨露為首的《綜藝大觀(guān)》7人組異軍突起，在氣勢上竟然生生壓倒了孟欣，“兩組的競選方案不相上下，劉鐵民最后的就是勝在狀態(tài)上，那年晚會(huì )的總導演創(chuàng )紀錄的出現了4個(gè)人�？上�，在那以后，春晚導演的年齡開(kāi)始走高，你看2000年以后，哪個(gè)導演不是40歲以上？”甲丁說(shuō)，自己并非唯年齡論者，“但歷史證明，藝術(shù)家在35歲之前經(jīng)歷和創(chuàng )造力最豐富，創(chuàng )造的精品也最多，35歲之后，雖然也能通過(guò)經(jīng)驗做出不錯的作品，但這樣的幾率基本已經(jīng)縮小到了30%�！薄踝孓�
