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四朵玫瑰、兩個(gè)佟振保，100分鐘的肢體與語(yǔ)言互動(dòng)———前晚，田沁鑫又一次以實(shí)驗做派將張愛(ài)玲的小說(shuō)《紅玫瑰白玫瑰》送上了國家大劇院的舞臺。據悉，1月12日該劇首演結束后，還將于3月4日至9日在首都劇場(chǎng)開(kāi)啟二輪演出。
舞美：比電影版更明快
與以往電影中充滿(mǎn)壓抑和迷惑的昏暗色調不同，舞臺版“紅白玫瑰”明快了不少：燈光大亮，紅白玫瑰的服裝一個(gè)紅得火熱，一個(gè)白得干凈。
舞臺設計也充滿(mǎn)了后現代特征：舞臺中間安置的長(cháng)廊是玻璃的，花瓶也是用鐵絲纏繞而成，似乎導演要將一切事物透明化，毫無(wú)遮掩地擺在觀(guān)眾面前。玻璃長(cháng)廊兩側的表演區域，便是紅白玫瑰各自的家。高虎、辛柏青分別代表內心、現實(shí)兩種狀態(tài)的佟振保，穿梭在玻璃長(cháng)廊的兩邊，周旋于妻子與情人之間。
表演：肢體表演活躍
與田沁鑫近年來(lái)大多數作品一樣，肢體表演幾乎填滿(mǎn)了話(huà)劇的全過(guò)程，這使得全劇看起來(lái)活潑很多，一些調情戲還包含喜劇成分。秦海璐飾演的紅玫瑰沒(méi)有電影版中的嫵媚動(dòng)人，更多的是孩子般的天真可愛(ài)。
被劇組稱(chēng)為“幾何級數般遞增的人物層次”也挑戰了一些觀(guān)眾的觀(guān)劇習慣。比如舞臺一側的辛柏青剛察覺(jué)妻子與小裁縫的曖昧，兩朵“白玫瑰”一個(gè)躲在小裁縫身后驚慌失措，另一個(gè)則想盡辦法牽扯丈夫的注意；與此同時(shí)，舞臺另一側的高虎走進(jìn)好友的家，一眼便愛(ài)上了老朋友的妻子“紅玫瑰”……
劇中也有令人捧腹的臺詞。例如，“哪有見(jiàn)過(guò)生過(guò)孩子的女人還那么瘦的，她就是一個(gè)白板，一個(gè)二條。難道我要拿這雙筷子用一輩子嗎？”演員在念這些臺詞的時(shí)候，特意加了點(diǎn)上海腔，引得觀(guān)眾發(fā)笑。
音樂(lè )：評彈+歌曲+提琴
該劇音樂(lè )不僅有上海特色的評彈，也有電影《花樣年華》中那首黑人歌手耐特·金·科爾(Nat King Cole)演唱的著(zhù)名歌曲《也許，也許，也許》(quizas,quizas,quizas)。田沁鑫此前說(shuō)過(guò)，她導演這出戲是在與20多歲的張小姐對話(huà)，而非50多歲的張奶奶，而歌聲恰是極佳的浪漫道具。
不過(guò)，“紅白玫瑰”畢竟是個(gè)傷感的故事，于是結尾處，婉轉的提琴讓一切運動(dòng)回歸靜止，只有現實(shí)中的佟振保還在獨白：他“殺死”了內心的自我，仍然過(guò)著(zhù)循規蹈矩的生活。舞臺收光，田沁鑫在讓人看到心動(dòng)之時(shí)突然射來(lái)了一劑傷感。
- 贊揚
首演得到了大部分觀(guān)眾的肯定。觀(guān)眾認為田沁鑫的詮釋將“與生俱來(lái)的沖動(dòng)，與出于本能的渴望表現了出來(lái)，讓人感觸很深”�！ �
- 批評
有觀(guān)眾表示，不太能接受劇中密集的臺詞與肢體語(yǔ)言，認為“張愛(ài)玲的文字不該這樣快節奏地呈現”。由于該劇故事與心理活動(dòng)經(jīng)常穿插進(jìn)行，也有觀(guān)眾認為，該話(huà)劇過(guò)于依賴(lài)“說(shuō)”，“演繹”得不夠。而真身、分身同時(shí)登臺，令人感到舞臺上滿(mǎn)是“喋喋不休”，擠壓了觀(guān)眾的感受空間�！ �
- 回應
接受記者采訪(fǎng)時(shí)，田沁鑫表示，批評《紅玫瑰白玫瑰》喋喋不休的人是沒(méi)有看懂或者沒(méi)認真去看，因為這出戲說(shuō)的就是簡(jiǎn)單的男女感情；從喋喋不休到最后卻戛然而止，是故意要把一切都“透明”地展現在觀(guān)眾面前。田沁鑫說(shuō)，這個(gè)戲是讓人看完后再去回味的，可能喋喋不休的臺詞你聽(tīng)的時(shí)候覺(jué)得太快，可是當最后一切終止，你就會(huì )頓時(shí)感傷男女情感不過(guò)如此。 (記者天藍)
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