發(fā)表評論 春晚維新放棄本山
剛剛揭曉的“我最喜愛(ài)的春晚節目”評選，趙本山憑借并不出彩的小品《火炬手》繼續著(zhù)他的春晚神話(huà)�，F實(shí)是，“十連冠”后，趙本山還有幾個(gè)十年？這是一個(gè)簡(jiǎn)單得有點(diǎn)殘酷的問(wèn)題。不得不承認，最擅長(cháng)演老人的趙本山，如今真的“老”了，與他一起“老”去的還有黃宏、馮鞏、郭達和蔡明和他們的節目。不管春晚愿不愿意，放棄趙本山是一步遲早要走的棋，忍受“失去趙本山”的陣痛，雖然無(wú)奈，卻很可能是春晚真正革新的開(kāi)始。
近十年來(lái)，趙本山小品的成敗幾乎就是春晚質(zhì)量好壞的晴雨表，這一點(diǎn)春晚主創(chuàng )未必愿意承認，但按照這個(gè)邏輯期待并觀(guān)看春晚的人很多，按這個(gè)邏輯評判春晚的觀(guān)眾也不在少數。這是一個(gè)多少有點(diǎn)悲觀(guān)的現實(shí)，春晚希望迎合大多數觀(guān)眾的期望，所以給了趙本山參加春晚的很多“特權”，比如，他可以不參加春晚前期彩排，直接“晉級”。這種特別的照顧反過(guò)來(lái)，又增加了觀(guān)眾的期待，最后的結果常常是，期望產(chǎn)生的壓力越滾越大，而趙本山成了高壓的最終承受者。
其實(shí)，從2001年的《賣(mài)拐》開(kāi)始，重壓下的趙本山狀態(tài)起伏不定，小品質(zhì)量滑坡，藝術(shù)性與思想性失分，只是在娛樂(lè )性上，把他的同臺競爭者甩在了后頭。近年與宋丹丹合作的小品，趙本山基本上都處于“捧哏”的位置。但與此同時(shí)，舞臺外的趙本山風(fēng)生水起，早已不是當年那個(gè)為了上春晚，來(lái)京千里送茅臺的東北民間藝人。以他為靈魂的本山影視、本山藝術(shù)學(xué)院迅速擴張，已成為了東北最具影響力的民間藝術(shù)勢力。作為老板與商人的他，無(wú)法保證對春晚的全身心關(guān)注是自然而然的事，角色的轉換必然帶來(lái)心態(tài)的轉換，這是公理。
就普通觀(guān)眾而言，在對趙本山的期待中，卻依然保持著(zhù)刻舟求劍似的單純，即便趙本山小品水平一般，還是能得到高分，這種慣性評價(jià)，已把趙本山推到了一種有苦說(shuō)不出的境地，他的疲憊已暴露無(wú)遺，舞臺充斥著(zhù)的永遠揮不散的方方面面的壓力似乎無(wú)處消解。今年春晚，趙本山已表現出“心生退意”，推薦他的徒弟小沈陽(yáng)參加春晚，不知是不是一種“力不從心”的暗示。
春晚要創(chuàng )新就應該調整對春晚元老們的依賴(lài)，允許趙本山、黃宏等一批春晚“專(zhuān)業(yè)戶(hù)”陸續退出春晚，是一項明智的選擇，既舒緩了他們長(cháng)期堅守的壓力，又給新人留出更多空間，雖然帶來(lái)的直接結果也許是觀(guān)眾暫時(shí)的不適應與不滿(mǎn)意，但滿(mǎn)意總是需要時(shí)間代價(jià)的，不能忍受陣痛，表面強勢的春晚就永遠跳不出被動(dòng)依賴(lài)的怪圈。其實(shí)，就打造新人而言，春晚無(wú)疑是一個(gè)很好的平臺，而且春晚最早就是以一個(gè)推新人——誰(shuí)上春晚誰(shuí)就火的姿態(tài)出現的。如今的趙本山、黃宏、郭達等明星都是以新面孔走上春晚，并一炮而紅；很多大明星都還清楚地記得，當初參加春晚演出后，突然發(fā)現自己家喻戶(hù)曉時(shí)的震動(dòng)。那時(shí)的春晚，與今天的“超女”、“快男”并沒(méi)有本質(zhì)差別，每年都在呼喚新人的出現，觀(guān)眾與演員都充滿(mǎn)激情。發(fā)掘新人是春晚的傳統，而這在很長(cháng)時(shí)間里，這一強項已被荒廢。
如今的春晚與過(guò)去相比，舞臺花哨了，服裝絢麗了，但對觀(guān)眾的黏著(zhù)力卻下降了。歸根結底，春晚正在遠離樸實(shí)，過(guò)分追求熱鬧與鋪張華麗的結果是丟失了最該有的溫暖。今年讓很多觀(guān)眾感動(dòng)的節目，一個(gè)是明星賑災詩(shī)朗誦，另一個(gè)是盲人楊光的口技，都是勝在簡(jiǎn)單與樸素。春晚或許到了該瘦身的時(shí)候了，放棄華麗選擇樸素，既節約大量的人力、物力，也可以把更多精力花在節目構思與人才挖掘上。央視現成最好的例子是崔永元的《小崔說(shuō)事》，每期節目形式簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但都能讓人有小小的感動(dòng)與溫暖。春晚最應該要的就是這種效果。
記者吳勇
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