中新網(wǎng)9月4日電 題:評《紅樓夢(mèng)》海選：向中華文化精粹敬禮
作者 王旭東
人類(lèi)四大古文明，其中三個(gè)都相繼中斷了。只有中華文明生生不息，延續至今。中華文化博大精深，源遠流長(cháng)，凝聚著(zhù)中華民族獨特的智慧和深層的價(jià)值系統，對世界歷史的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
《紅樓夢(mèng)》是中華文學(xué)精粹最為重要的一部古典文學(xué)名著(zhù)，曾多次被搬上銀幕和熒屏。87央視版的36集電視連續劇至今仍被奉為電視劇的經(jīng)典之作，熱播海內外。20年后的今天，我們用新世紀的視角解讀這部名著(zhù)，會(huì )給人以新的啟迪。另外，運用新的先進(jìn)的技術(shù)手段，可以使作品制作得更加精良。此劇不僅承載了對小說(shuō)的電視劇化，更承載了將中華古典名著(zhù)通俗化傳播的效用，意義重大。
2006年8月，重拍《紅樓夢(mèng)》電視劇項目啟動(dòng)后，我聽(tīng)到兩類(lèi)聲音最為強烈。一類(lèi)：質(zhì)疑此次重拍的工作。另一類(lèi)：質(zhì)疑重拍工作的第一步“全球海選演員”對此劇創(chuàng )作的必要性。
從海外的運作經(jīng)驗來(lái)看，許多世界名著(zhù)，多次被改編成影視劇和其他舞臺劇，比如美國的《湯姆叔叔的小屋》，據傳有30多個(gè)影視劇版本，原蘇聯(lián)的《鋼鐵是怎樣煉成的》，有七個(gè)影視劇版本，包括我國改編的一個(gè)版本�！短萍碌隆�、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等也多次被改編成影視劇。
從國內影視劇翻拍的歷史上來(lái)看，既有象吳宇森《英雄本色》、徐克《新龍門(mén)客�！返鹊闹�/翻拍成功案例；也有多版《射雕英雄傳》未能企及83年TVB版的失敗經(jīng)驗。
由此，質(zhì)疑此劇能否超越87版的，我想在此劇完成前任何的論斷都是缺乏根據的，就沒(méi)必要討論下去。若論調為：87版已經(jīng)是經(jīng)典，根本沒(méi)必要重拍，甚至放大到“此版拍出來(lái)集體罷看”的程度的。那就不僅是觀(guān)點(diǎn)偏頗的問(wèn)題了，而是種懷揣不良動(dòng)機，用聳人聽(tīng)聞的夸張語(yǔ)調達到嘩眾取寵目的的破壞行為。更讓人憤怒的是這種論調居然出現在某些公眾媒體上，并作用/引導/培育大眾要懷有敵視的動(dòng)機去看待一部新劇，這是媒體在喪失客觀(guān)公正的社會(huì )責任后對大眾不折不扣的誤導。甚至有理由懷疑發(fā)布/轉載此類(lèi)文章的媒體們有著(zhù)集體墮落的風(fēng)氣。以發(fā)展的角度來(lái)看，當媒體失去了常識性的公正與社會(huì )責任，必將走進(jìn)損人不利己的死胡同，在此呼吁傳統媒體堅持正確的立場(chǎng)，杜絕歪風(fēng)斜調，為民眾提供客觀(guān)公正的信息。
從現有資料中，我解讀到此版《紅樓夢(mèng)》的團隊有著(zhù)兩重初衷：其一，慎選主創(chuàng )團隊、出精品、輸出海外
主創(chuàng )團隊若如宣傳的：中影集團總經(jīng)理韓三平出任總制片人，《雍正王朝》、《漢武大帝》導演胡玫出任總導演，池小寧出任總攝像師。擬請旅美華人音樂(lè )家譚盾為電視劇譜曲。以這樣的陣容打造此劇，那么在技術(shù)上應該增分不少。同時(shí)令我感到不妥是，請和田惠美擔任造型設計。選定一個(gè)日本藝術(shù)家，就意味著(zhù)劇組認為國人中無(wú)人可擔綱造型設計一職實(shí)難令人信服，希望只是一個(gè)念頭，沒(méi)簽約。86版前27集忠于曹雪芹原著(zhù)，后9集則放棄高鶚續寫(xiě)的內容，而是根據紅學(xué)研究成果編劇創(chuàng )作的。就忠于原著(zhù)的美學(xué)精神而言，本版紅樓夢(mèng)仍有很多文章可以做，目前為止劇本創(chuàng )作方面，仍是個(gè)迷，不知編劇會(huì )怎樣處理。
央視版《三國演義》、《西游記》等劇在海外熱播，為此劇輸出海外提供了成功模式的借鑒，這里無(wú)需多論。
其二，整合媒體資源、推新人、以饗國人
中國現在正處于“自媒體”(Every citizen is a reporter) 與傳統媒體相互補充、相互作用的萌芽階段�！都t樓夢(mèng)》的團隊正自覺(jué)不自覺(jué)的做著(zhù)傳統媒體與自媒體整合的工作。8月21日，導演胡玫在人民大會(huì )堂揭開(kāi)此劇“紅蓋頭”的那一刻起，《紅樓夢(mèng)》的團隊便構架出一副電視、紙媒等傳統媒體與互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)電話(huà)新媒體充分合作的態(tài)勢，周期兩年以上。
“紅樓海選”的活動(dòng)搞得風(fēng)聲水起。全球范圍內的線(xiàn)上報名、線(xiàn)下遴選，為民眾廣泛的參與搭建平臺。能擔綱紅樓夢(mèng)角色應該具備形象貼近、文化修養吻合、表演到位等多方面條件符合的演員。月初，某戲劇學(xué)院表演本科畢業(yè)生講，她有意參加“襲人”一角的海選。當我問(wèn)她對紅樓夢(mèng)有何理解時(shí)，她直言：初中時(shí)期粗看過(guò)一遍，現在正準備精讀。我想這應該能代表多數有意參選選手的心態(tài)。我理解的“紅樓海選”其內核是啟發(fā)民眾重拾/重視中華文明精粹，帶有精英文化復興功效的社會(huì )事件。它明顯區隔于現在娛樂(lè )/泛娛樂(lè )化市場(chǎng)中催生出的“超女”、“好男兒(blog)”等活動(dòng)�！凹t樓海選”凝聚了專(zhuān)家評定、民意匯集、劇組團隊甄選等方面的智慧，是集體決策的過(guò)程。一場(chǎng)職業(yè)演員與非職業(yè)演員在同等條件下的激烈對抗的幃幕已經(jīng)拉來(lái)�；ヂ�(lián)網(wǎng)、移動(dòng)電話(huà)等新媒體將在海選的中后期，發(fā)揮重要的作用。博客、播客、短信、彩信等“自媒體”傳載的內容與聲音必將影響傳統媒體提供信息的立場(chǎng)與側重。
海選的8個(gè)月，既是匯集多方智慧為紅學(xué)探究提供更多更翔實(shí)更民間資料、觀(guān)點(diǎn)的過(guò)程，又是數以萬(wàn)計的參賽“準演員”對紅樓原著(zhù)/紅樓知識的學(xué)習消化的過(guò)程，更是喚起民眾關(guān)注中華文明精粹，普及推廣古典著(zhù)作的過(guò)程。從這個(gè)角度分析，海選是成功還是失敗，都具有同樣的意義。
對于海選的結果，如同某廣告語(yǔ)：總有一款適合你！在海選中脫穎而出的演員，無(wú)論是“明星”還是新人，都會(huì )帶著(zhù)對原著(zhù)/角色的理解，帶著(zhù)民眾/專(zhuān)家的爭議，帶著(zhù)主創(chuàng )的意圖開(kāi)始自己的紅樓之旅，愿這些有勇氣、有理想的新人，能因此得到意想不到的健康發(fā)展。
文明需要在發(fā)展中繼承。古典文學(xué)名著(zhù)紅樓夢(mèng)，其內涵、外延相當的豐富，是為世人留下的一筆巨大的無(wú)形資產(chǎn)，只通過(guò)不同的藝術(shù)樣式的演繹，才能得到更大范圍的普及與推廣，這種普及與推廣也確保了古典文學(xué)的無(wú)形資產(chǎn)得以不斷的增值。
另：據報道胡玫曾表示，選對王熙鳳，就成功了一半。我全當是導演的一時(shí)快語(yǔ)。任何環(huán)節的失誤都有可能導致此劇難以成為被復制/超越的精品。通俗的講：選錯任何一個(gè)重要角色，都可能不及格。對于集體藝術(shù)創(chuàng )作而言，作品的水平是團隊科學(xué)決策水平的集中體現，希望《紅樓夢(mèng)》團隊認真考慮。記得幾年前，田壯壯在重拍電影《小城之春》時(shí)表示：他重拍此片很重要的初衷是要喚起大家對費穆版《小城之春》的重視，對中國經(jīng)典電影的重視。這句話(huà)讓我感動(dòng)至今，這是態(tài)度、是立場(chǎng)，更是一種精神，正是這種質(zhì)樸而高尚的初衷不但中華文藝經(jīng)典/文明精粹有效傳承起著(zhù)意想不到的功效，更是中華民族優(yōu)秀傳統的重要組成部分。中華文明精粹得以繼承與發(fā)揚是國家文化安全的核心。
歷史給了胡玫及其團隊一個(gè)機會(huì )，胡玫會(huì )圓世界一個(gè)怎樣的“夢(mèng)”，作為一名普通觀(guān)眾，我祈福著(zhù)，期待著(zhù)。(作者為中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì )主席助理，制片人)
