觀(guān)眾是“裁判”

　　●真實(shí)的生活，是最能打動(dòng)人的。

　　●二人轉的文化就是人類(lèi)生活的一種樣法，是一種“接地氣”的文化。

　　●我總是充當徒弟們的“滅火器”。

　　解放周末：這么多年來(lái)，從春晚舞臺上的“蔫哏”系列、“忽悠”三部曲，到電視劇《劉老根》系列、《馬大帥》系列、《鄉村愛(ài)情》系列，還有天天滿(mǎn)座的“劉老根大舞臺”，“本山制造”一直特別火，特別受觀(guān)眾歡迎。您覺(jué)得原因何在？

　　趙本山：過(guò)獎了。我覺(jué)得，真實(shí)的生活，是最能打動(dòng)人的。我搞的這幾部戲，地域特色都特別濃，戲里的生活狀態(tài)那其實(shí)就是我的生活狀態(tài)，是一種本真。我跟藝術(shù)圈里有的人、有的戲不一樣，他們都是想像別人如何生活，都是小假人，漂漂亮亮的小假人。

　　解放周末：貼近生活，觀(guān)眾才會(huì )喜愛(ài)。

　　趙本山：是。二人轉是大眾的，是永遠面向觀(guān)眾的。我相信生活是創(chuàng )作的源泉，老百姓是表達的主體，群眾是鑒賞藝術(shù)的最高裁判長(cháng)。我常跟徒弟們說(shuō)，不知道觀(guān)眾審美需求的變化，你就很難維持了。

　　趙本山很忙，但晚上只要一有空，他必定會(huì )出現在旗下的“劉老根大舞臺”看演出。

　　作為遼寧省民間藝術(shù)團的團長(cháng)，同時(shí)也是“劉老根大舞臺”演員們的師傅，趙本山的“看”，不如說(shuō)是一種“觀(guān)察”。他時(shí)刻觀(guān)察臺下觀(guān)眾的反應，要是沒(méi)有笑聲、掌聲，那一定是節目出了問(wèn)題，一下臺就得改，改不了就得撤。他的標準很?chē)栏瘢喝绻�演員上臺1分鐘之內，觀(guān)眾沒(méi)有快樂(lè )的反應，就得立馬反思。

　　在走市場(chǎng)化的過(guò)程中，趙本山早就清楚，觀(guān)眾是文藝工作者的衣食父母。

　　除了“綠色二人轉”之外，近年來(lái)，趙本山也對傳統二人轉進(jìn)行了漸進(jìn)式的改良。按照他的說(shuō)法，二人轉演出就像個(gè)“長(cháng)得特別快的小伙子”，每天都在變，要是靜止不動(dòng)那就完了。演員應該主動(dòng)從觀(guān)眾的反應中尋找東西，完善笑點(diǎn)和笑料。

　　如今的“劉老根大舞臺”，一般一場(chǎng)演出兩個(gè)半小時(shí)，共五碼戲，每碼25到30分鐘。每碼戲的內容包羅萬(wàn)象，雜技、繞口令、唱歌、模仿秀、魔術(shù)無(wú)所不能，“劉歡”、“劉德華”、“刀郎”、“印度舞娘”接連登場(chǎng)，最近流行什么就加進(jìn)去什么，“老百姓愛(ài)看什么就肯定能在舞臺上看到”。

　　這種改革，起初頗受爭議。有人說(shuō)，這種大雜燴不是正統的二人轉，變了味。但他們也不得不承認，這不正宗的二人轉卻受到了觀(guān)眾的熱烈歡迎。趙本山的二人轉無(wú)論如何改良，有一點(diǎn)是必須堅持的，那就是“樂(lè )”。

　　二人轉如此“能洋能土，能文能舞，能筋能骨，能龍能虎”，見(jiàn)什么能學(xué)什么，沒(méi)有固定的格式。有專(zhuān)家分析道：什么叫文化，文化就是人類(lèi)生活的樣法。二人轉的文化就是人類(lèi)生活的一種樣法，人們在做什么，它們就能演什么�！斑@始終是一種‘接地氣’的文化，平民化，形式靈活，不斷吸收不同藝術(shù)形式滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求。 ”

　　目前，在本山集團涉獵的影視劇、電視欄目等眾多領(lǐng)域中，趙本山最重視的還是二人轉舞臺演出：“二人轉的舞臺沒(méi)有限制，表演也很自由，只要愿意，走到臺下和觀(guān)眾蹭上去交流都行�！边@種與觀(guān)眾的溝通與互動(dòng)，在趙本山看來(lái)，是舞臺獨有的優(yōu)勢，也是一個(gè)優(yōu)秀演員必須保持的基本狀態(tài)。

　　因此，他主張，演員不能離觀(guān)眾太遠。因《劉老根》、《鄉村愛(ài)情》等影視劇成名的二人轉演員，一個(gè)個(gè)被他趕回到二人轉舞臺上，去和觀(guān)眾面對面交流，捕捉群眾的需求：“我的徒弟們站在舞臺上，都恨不得把命搭上讓觀(guān)眾開(kāi)心，這種精神是真實(shí)的。 ”

　　“你們都是靠老百姓給口飯吃，你們都是靠觀(guān)眾捧紅的，別太拿自己當回事�！壁w本山常常用這句話(huà)教導自己的徒弟，他最反感的就是演員出了名就擺出明星的架子�！皼](méi)有老百姓喜歡你，不管你是藝術(shù)家還是藝術(shù)大師，這些稱(chēng)呼都是白扯，沒(méi)人愿意看你，你最鬧心。 ”他常常叮囑徒弟，“火”到一定程度，必須“滅火”：“所以我總是充當徒弟們的‘滅火器’。 ”

　　“春晚”大平臺

　　●明年“春晚”，只要我還有一口氣，就上。

　　●名人效應的輻射，起到了不可估量的作用。

　　●《不差錢(qián)》讓人們發(fā)現，趙本山“不是一個(gè)人在戰斗”。

　　解放周末：全國觀(guān)眾最早認識您是在“春晚”舞臺上。您覺(jué)得“春晚”對本山傳媒這幾年的發(fā)展意味著(zhù)什么？

　　趙本山：它起到了一個(gè)絕對的作用�！按和怼笔前傩盏淖罡咝抛u(yù)。當初我是一個(gè)個(gè)體，闖入了中央電視臺，多年來(lái)在“春晚”打下了一個(gè)品牌，對我的事業(yè)影響很大。

　　雖然大家喜歡你，但“春晚”當然不可能缺了我一個(gè)人就過(guò)不了年了。我要是一年不上，第二年大家估計也適應了。我不在，大家還是吃餃子、看電視，有我沒(méi)我都一樣。

　　解放周末：每年到了一定時(shí)候，大家都會(huì )問(wèn)，本山今年上“春晚”么？

　　趙本山：明年“春晚”，只要我還有一口氣就上。只要組織需要，只要百姓需要，只要“春晚”需要，我就上。

　　上世紀80年代，趙本山以一出《摔三弦》紅遍東北大地，其演出磁帶布滿(mǎn)了東三省的大街小巷。只可惜“入不了關(guān)”，輻射力有限。當時(shí)的趙本山，人生最大的目標就是上“春晚”。

　　作家王蒙曾說(shuō)，央視代表的是主流文化、殿堂文化、經(jīng)典文化，尤其是輿論導向的體現。而一年一度的“春晚”，則是一個(gè)兼有國家屬性、民俗特性、創(chuàng )新文化和歡樂(lè )特征的獨一無(wú)二的載體。雖然對其批評不絕，但它依然擁有最廣的受眾面和最高的信譽(yù)度，它在全國老百姓乃至全球華人心目中的地位無(wú)法撼動(dòng)。

　　1990年，在經(jīng)歷過(guò)幾番曲折后，趙本山終于帶著(zhù)小品《相親》第一次登上“春晚”，大放異彩。隨后，他的小品年年與觀(guān)眾準時(shí)相會(huì )，“白云黑土”系列、“忽悠”系列等均獲得一致好評，其中的不少經(jīng)典臺詞至今膾炙人口。

　　除了1994年，這20年來(lái)，趙本山從未缺席過(guò)央視“春晚”，在一次次給全國觀(guān)眾帶來(lái)快樂(lè )的同時(shí)，也鑄就了他的成功，成就了“小品王”的美譽(yù)。借助于“春晚”這個(gè)傳播平臺，“趙本山”三個(gè)字家喻戶(hù)曉，形成了巨大的個(gè)人品牌價(jià)值，而這種名人效應的輻射，對本山集團的發(fā)展起到了不可估量的作用。

　　2001年，趙本山第一次與央視合作，自導自演電視劇《劉老根》。通過(guò)“春晚”舞臺而為人熟悉的范偉、高秀敏，一出現在片中就引起了觀(guān)眾的興趣。 《劉老根》獲得了意料之外的成功，此后的《馬大帥》、《鄉村愛(ài)情》系列，繼續大受歡迎。 2004年，在影視劇大獲成功的基礎上，第一家“劉老根大舞臺”在沈陽(yáng)掛牌成立。此后，憑借趙本山的號召力，幾年內便迅速擴張，在沈陽(yáng)、哈爾濱、天津、長(cháng)春開(kāi)設了8家連鎖劇場(chǎng)。

　　2009年，小品《不差錢(qián)》在“春晚”上一炮而紅，趙本山徒弟小沈陽(yáng)“坐火箭上了天”。同年5月，就著(zhù)“春晚”的熱乎勁兒，趙本山正式將二人轉這門(mén)東北藝術(shù)帶進(jìn)了京城，在北京前門(mén)開(kāi)辦了第9家“劉老根大舞臺”。

　　據透露，在此之前，早有地方政府邀請他在北京開(kāi)二人轉劇場(chǎng)，但趙本山始終覺(jué)得時(shí)機不成熟。是《不差錢(qián)》的成功，讓人們發(fā)現，原來(lái)趙本山“不是一個(gè)人在戰斗”，他還有一班個(gè)個(gè)身懷絕技的徒弟。最終，“春晚”成就了億萬(wàn)觀(guān)眾對本山團隊的認可，二人轉“進(jìn)京”的這一突破性進(jìn)展，顯然和“春晚”這個(gè)平臺密不可分。