今年是路遙逝世十五周年，近日本報連續報道了路遙家人患肝硬化重病纏身，卻因經(jīng)濟拮據使治療陷入困境的消息，引發(fā)了社會(huì )各界對路遙家人的關(guān)注。陜西省作協(xié)聯(lián)合本報等媒體聯(lián)合發(fā)出倡議，呼吁全社會(huì )關(guān)注為文化藝術(shù)事業(yè)作出貢獻的作家群體。記者從陜西省作協(xié)了解到，在我省像路遙一樣的作家占據著(zhù)相當的比例，他們雖然有優(yōu)秀的作品，但家庭經(jīng)濟狀況依然較差。作家的生存狀況并不是人們想像中那樣好。
當您從一部?jì)?yōu)秀作品中汲取了無(wú)限的精神力量時(shí)，您可能不會(huì )想到隱藏在作品背后的作家的真實(shí)生活。也許，他們因為一部作品的轟動(dòng)獲得了榮譽(yù)和金錢(qián)；也許，他們依然在艱苦的環(huán)境中寫(xiě)作。在陜西，有一批貧困作家，他們都有優(yōu)秀作品等身，但生活卻依然拮據。作家，其實(shí)是一個(gè)另類(lèi)的弱勢群體。
您可能看到了很多暢銷(xiāo)書(shū)作者版稅上百萬(wàn)的報道，但他們卻是作家群體中的極少數，在嚴肅文學(xué)陣營(yíng)中，這樣的“富人”更是極少數。
陜西省作協(xié)調查顯示，我省作家隊伍按照其身份來(lái)劃分，大致可以分為以下幾個(gè)類(lèi)別：專(zhuān)業(yè)作家、打工族作家、殘疾人作家、低齡學(xué)生作家、黨政干部(含退休)作家等，雖然這幾個(gè)類(lèi)別收入狀況各不相同，但從他們身上可以看出，作家的生存狀況的確不被人們了解。
殘疾作家：稿酬＋極少補助金
他大舅，他二舅，都是他舅，
高桌子，低板凳，都是木頭。
這首民謠出自一部紅透半個(gè)中國的電視劇《關(guān)中匪事》，其改編自我省殘疾作家賀緒林的小說(shuō)《關(guān)中匪事兔兒嶺》。
殘疾作家是作家隊伍中最為困難的一支，他們既要忍受身體殘缺帶來(lái)的身心痛楚，還要不甘命運的捉弄，寄希望于文學(xué)創(chuàng )作，以此來(lái)實(shí)現人生價(jià)值，他們是作家中典型的貧困人群。
目前，我省的貧困作家已經(jīng)有相當的數量，他們經(jīng)常聯(lián)系，互相影響，互相鼓勵。輪椅上的賀緒林就是其中的代表，他從一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的貧困農村孤兒被養父母撫養成人，20歲時(shí)因為意外傷殘成為高位殘疾，堂嫂照顧了他20年。然而，他不甘命運的擺布，在幾乎沒(méi)有經(jīng)濟來(lái)源的情況下，臥床寫(xiě)作30年，《關(guān)中匪事》三部曲《兔兒嶺》、《馬家寨》、《臥牛崗》就是這期間創(chuàng )作的。雖然電視劇熱播，而賀緒林并未得到很高的稿酬，因為售出版權時(shí)，沒(méi)有人知道這部電視劇會(huì )如此熱播。
賀緒林已經(jīng)是殘疾作家中生存狀況較好的一個(gè)了，《關(guān)中匪事》熱播后，人們開(kāi)始關(guān)注這位輪椅上的作家，楊凌區政府了解了其狀況后，將他安排到區文化館工作，并于近年出資為他修建了房屋，他才有了相對穩定的工資和較好的住宿條件，結束了貧困的生活。
但對于其他殘疾作家來(lái)說(shuō)，就沒(méi)有那么幸運了。殘疾作家的作品多為自傳體小說(shuō)，例如銅川女作家劉愛(ài)玲《把天堂帶回家》，作品雖然叫好，但并未帶來(lái)太大的市場(chǎng)效應，所得版稅有限。
這部分失去勞動(dòng)能力的殘疾作家，很少甚至不可能有勞動(dòng)收入，他們唯一的經(jīng)濟來(lái)源就是稿酬，作協(xié)每年會(huì )在適當的時(shí)候給部分殘疾作家送去一定的補助金，但對他們貧困的生活來(lái)說(shuō)，無(wú)異于杯水車(chē)薪，并不能改變其生存狀況。
打工作家：浮動(dòng)工資＋少量稿酬
打工作家是市場(chǎng)經(jīng)濟進(jìn)入我國后的產(chǎn)物，在這些年輕人外出打工時(shí)，一方面他們?yōu)榱松嬙诔鞘械母鱾�(gè)角落奔波，另一方面，他們?yōu)榱诵闹械奈膶W(xué)夢(mèng)想，將自己的現實(shí)生活和所思所想用文學(xué)創(chuàng )作的形式表達出來(lái)，他們當中誕生過(guò)很多優(yōu)秀的作家。
從安康走出的作家李春平就是這群作家的代表，他出生在陜西省紫陽(yáng)山區的一個(gè)農民家庭，李春平到上海打工時(shí)一無(wú)所有，他和其他7名工作人員擠在一間20平方米的小樓上打著(zhù)通鋪，白天跟大家一起出去談工程業(yè)務(wù)，晚上回單位在床上寫(xiě)作。
他的成名作《上海是個(gè)灘》出版后，轟動(dòng)了大上海，在全國各地產(chǎn)生了較大影響，連續印刷了三次，上海人民廣播電臺連播三個(gè)月，文藝理論家稱(chēng)《上海是個(gè)灘》對表現上海城市精神有特殊意義，他的書(shū)名至今成為上海的流行語(yǔ)。
在上海打工十年，李春平一直是租房寫(xiě)作，要用稿酬養活一家三口，僅僅是房租就花去了近十萬(wàn)元。打工的工資維持日常生活，但他一直堅持創(chuàng )作，繼《上海是個(gè)灘》后，又發(fā)表小說(shuō)《上海夜色秀》和長(cháng)篇報告文學(xué)《辭海紀事》、電影劇本《玻璃是透明的》等上海題材作品。在上海的生活還是讓李春平感覺(jué)累，他除了創(chuàng )作，還要考慮生計，于是，他向陜西省作協(xié)提出了回陜的要求。目前，在陜西作協(xié)的努力下，他到了安康學(xué)院任大學(xué)老師，有了相對穩定的工資收入。
除了李春平，安康女作家王曉云、渭南作家老村等一大批陜西打工作家都有轟動(dòng)一時(shí)的作品，但打工生活無(wú)法給他們固定的收入，始終處于一種“漂”的狀態(tài)，有些兼職做自由撰稿人賺取一定稿費，但這種被迫按照出版社意圖進(jìn)行的創(chuàng )作，致使作品質(zhì)量下滑，無(wú)法將自己對生活的體驗融入作品中，并非長(cháng)久之計。
這部分作家大多沒(méi)有穩定收入，經(jīng)濟來(lái)源為打工的工資和稿酬，如果沒(méi)有非常暢銷(xiāo)的作品，其稿酬極其微薄，一部作品，也只能獲得數萬(wàn)元的收入。雖然他們的生存狀況并不好，但卻一直在文學(xué)的道路上堅持不懈地努力。
黨政干部作家：為文學(xué)傾其所有
我省歷史積淀深厚，相當多的黨政干部對千年文化熏陶深有感悟，在行政工作閑暇或退休之后，也加入了文學(xué)創(chuàng )作的行列，不同的是，他們從來(lái)沒(méi)有想過(guò)回報，好的作品就是他們最大的成就。
一些還在一線(xiàn)工作的行政干部，在處理完大量的行政工作
之后，晚上回家便開(kāi)始伏案寫(xiě)作，實(shí)現自己的文學(xué)夢(mèng)想，他們可能并不期望成為作家，但因為生活閱歷等的影響，陜西省作協(xié)黨組書(shū)記雷濤說(shuō)，他們之中，很多人的寫(xiě)作狀態(tài)、文字感覺(jué)相當好，雖然這樣的創(chuàng )作很累，但很多人在這條道路上堅持。
周至縣退休干部張興海創(chuàng )作完《圣哲老子》后，得到了陜西評論界的一致好評，他并沒(méi)有想到會(huì )獲得這樣的佳績(jì)，也沒(méi)有做過(guò)多的宣傳。
很多黨政(含退休)干部作家在完成作品后，一般為自費出書(shū)，往往一本書(shū)就傾入了他們畢生所得，成書(shū)后，大部分贈給朋友閱讀，進(jìn)書(shū)店銷(xiāo)售的也有，但數量有限。獲得大家的好評、實(shí)現文學(xué)的夢(mèng)想是他們唯一的追求�！八麄兊木裰档脷J佩，只是現在社會(huì )往往不理解他們的價(jià)值觀(guān)，很多年輕人認為他們很傻，但是他們?yōu)樯鐣?huì )奉獻了多少精神食糧！”雷濤激動(dòng)地說(shuō)。
黨政干部作家一般都有穩定的工資或退休金，收入比較穩定，生活條件相對較好。
極少數專(zhuān)業(yè)作家：工資等同教授
據陜西省作家協(xié)會(huì )黨組書(shū)記雷濤介紹，每個(gè)省市的作家協(xié)會(huì )都會(huì )有少數的專(zhuān)業(yè)作家，這是建國后政府為了激發(fā)作家的創(chuàng )作激情而設立的制度，對鼓勵作家寫(xiě)作起了積極的作用。專(zhuān)業(yè)作家分為一級、二級、三級，他們可以享受財政發(fā)放的工資，等同于教授級別。
在改革開(kāi)放后，市場(chǎng)經(jīng)濟帶來(lái)了人們價(jià)值的多元化，專(zhuān)業(yè)作家隊伍的追求也逐漸多元化，很多專(zhuān)業(yè)作家雖然享受著(zhù)作家的福利，但并不致力于文學(xué)創(chuàng )作，優(yōu)秀作品逐漸減少，致使專(zhuān)業(yè)作家這一制度逐漸不適應現代社會(huì )的發(fā)展，國家也未再增加專(zhuān)業(yè)作家數量。
在陜西作協(xié)，這樣的專(zhuān)業(yè)作家原來(lái)有11位，因為退休等原因，現在只留下三五位，各縣市作協(xié)也有相應的專(zhuān)業(yè)作家，數量不等，他們的收入也主要以劃撥的工資為主，稿費等占的比重并不是很大。
專(zhuān)業(yè)作家屬于整個(gè)作家隊伍中收入較為穩定的一支，經(jīng)濟狀況稍好，但是這部分作家比例相當小，是整個(gè)作家群體中的極少數，數量不會(huì )再增加。
低齡的學(xué)生作家也是我省不可忽視的作家群體，可以用后生可畏來(lái)形容他們，這部分小作家尚未真正走上社會(huì )，除了父母的撫養，他們還能有少量的稿酬，生活暫且不是他們考慮的主要問(wèn)題。
后記
路遙離去以后，文學(xué)創(chuàng )作漸漸步入了適者生存的嶄新渠道，名家與名作也會(huì )成為名牌商品，一旦成名，身價(jià)百倍，這樣作家會(huì )徹底擺脫窮苦的困境。以路遙的實(shí)力，他不難躍入這種行列與位置，但是命運沒(méi)有給他這種機會(huì )，他帶著(zhù)種種遺憾與缺失離去。
路遙的遺憾也在提醒我們，現在的作家如何與商業(yè)化社會(huì )接軌，如何在實(shí)現文學(xué)夢(mèng)想的同時(shí)不被生計所累，是很多作家困惑的問(wèn)題，雖然有一部分作家兼寫(xiě)劇本、報告文學(xué)換取一定的稿酬，但并不能徹底改變他們的生活狀況，同時(shí)這也是很多嚴肅作家所不愿涉獵的。在文學(xué)的腰不愿為斗米而折時(shí)，文學(xué)界應該思考作家如何應對市場(chǎng)經(jīng)濟的問(wèn)題了。 (記者 狄蕊紅)
