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有專(zhuān)家承認，現在的當代藝術(shù)品市場(chǎng)比較“混亂”，好東西賣(mài)出了天價(jià)，垃圾也賣(mài)出了天價(jià)。 中新社發(fā) 洪少葵 攝
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記者/徐劍梅 夏海淑
要回答中國藝術(shù)品市場(chǎng)泡沫有多大的問(wèn)題，最有發(fā)言權的或許是國外的權威藝術(shù)藏家。
藝術(shù)慈善與當代藝術(shù)的未來(lái)
2007年底，被英國報紙稱(chēng)為“藝術(shù)女王”的路易絲·布勞恩來(lái)到中國。
布勞恩是加拿大人，上世紀末起定居倫敦。她在全球25個(gè)國家經(jīng)營(yíng)發(fā)行約400種雜志，其中包括西方最重要的幾種藝術(shù)雜志；她從事藝術(shù)收藏15年，收購了多家拍賣(mài)行，擁有以自己名字命名的研究所和基金會(huì )。在《泰晤士報》的英國富豪榜上，她排名第26，身家兩億英鎊。喜歡八卦的英國百姓比較熟悉她的名字，因為小報一度盛傳她與愛(ài)德華王子拍拖。
她來(lái)的時(shí)候正值中國當代藝術(shù)在西方“爆炸”，而她來(lái)中國開(kāi)通全球最大在線(xiàn)藝術(shù)平臺“藝術(shù)資訊”的中文界面這件事本身，也增加了中國當代藝術(shù)的熱度。
當然，對國人來(lái)說(shuō)，或許更值得一提的是，她是一名藝術(shù)慈善家，期望著(zhù)——至少她聲稱(chēng)期望著(zhù)，通過(guò)贊助藝術(shù)事業(yè)，發(fā)現和幫助新生藝術(shù)家，普及藝術(shù)教育，通過(guò)藝術(shù)消除貧困，促進(jìn)和諧。
對中國當代藝術(shù)，從創(chuàng )作、展示、政府支持力度到博物館建設，她都只有贊美，沒(méi)有批評。難道不存在負面的東西嗎？她說(shuō)：“我看事情，向來(lái)只看積極的一面�！�
于是記者問(wèn)：你覺(jué)不覺(jué)得中國當代藝術(shù)作品的價(jià)格高得過(guò)分？
答曰，沒(méi)有過(guò)分，但問(wèn)題不在于此，而在于我們需要保證博物館有辦法得到它們，而中國藝術(shù)家也必須在博物館舉辦更多展覽，為他們自己打下堅實(shí)基礎。
一針見(jiàn)血。時(shí)至今日，縱然中國的公共美術(shù)館希望收藏本土藝術(shù)家的重要作品，它們還能有這個(gè)實(shí)力嗎？如果作品一味在賣(mài)家和買(mǎi)家之間來(lái)回打轉，無(wú)從獲得永久性的公共展示空間。那么中國當代藝術(shù)本身，也將被牢牢釘在市場(chǎng)上，聽(tīng)任投機者擺布，一如《紐約時(shí)報》的概括，繼續“向資本主義致意”。
不能不佩服英國泰特美術(shù)館館長(cháng)尼古拉斯·塞羅塔爵士的遠見(jiàn)。早在2004年，他就預見(jiàn)到這一難題，設法獲得23位成名英國藝術(shù)家每人至少捐贈一件作品的承諾。如今，其中7人已經(jīng)兌現了諾言。2007年12月13日，最“值錢(qián)”的當代藝術(shù)家達米安·赫斯特更宣布向該館無(wú)償捐贈四件作品，據稱(chēng)他今后還將繼續捐贈，總共至少要捐30件作品。
這四件作品的估價(jià)超過(guò)了1000萬(wàn)英鎊，被英報稱(chēng)為年度最昂貴的圣誕禮物。但赫斯特說(shuō)：“我創(chuàng )作是為了讓別人來(lái)看，如果我不能做到這一點(diǎn)，我就失敗了�！�
設想中國美術(shù)館館長(cháng)也如此這般振臂一呼，不知效果會(huì )如何？
藝術(shù)慈善這個(gè)概念，似乎鮮為人知。其實(shí)，向藝術(shù)團體捐款、資助貧寒藝術(shù)家固然是標準的藝術(shù)慈善行為，藝術(shù)家向博物館捐贈作品，企業(yè)家營(yíng)建免費的在線(xiàn)藝術(shù)平臺，又何嘗不是慈善？
十幾年前，中國的許多當代藝術(shù)家或者泡在友誼賓館之類(lèi)外國人聚居的場(chǎng)所自我推銷(xiāo)，或者眼巴巴地守株待兔，坐等西方人偶然光顧。如今，他們直接進(jìn)入市場(chǎng)，依靠畫(huà)廊和拍賣(mài)行走向世界。
隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)日益把整個(gè)地球縮成一個(gè)村落，博物館、藝術(shù)家、投資家、收藏家和普通藝術(shù)愛(ài)好者勢將在網(wǎng)上“大團圓”，也應當成為大勢所趨，深刻改變中國當代藝術(shù)的未來(lái)。
“當代藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫與炒家”
雖然在路易絲·布勞恩看來(lái)，中國當代藝術(shù)品價(jià)格“沒(méi)有過(guò)分”，但國內的藝術(shù)界人士似乎并不都是如此樂(lè )觀(guān)。
“泡沫是絕對有的�！敝袊敶囆g(shù)知名策展人原弓肯定地告訴《環(huán)球》雜志記者。
在他看來(lái)，現在人們對當代藝術(shù)普遍存有誤解，其實(shí)并不是所有現在創(chuàng )作的、看起來(lái)有些新鮮符號的作品都能被稱(chēng)為當代藝術(shù)。真正的當代藝術(shù)品應該是那些獨特的、有難度、有前瞻性的作品，它們不能被無(wú)窮地復制與模仿。但當市場(chǎng)的火熱導致了投資的盲目，混亂與炒作也就不可避免。
有業(yè)內人士向《環(huán)球》雜志記者透露，現在國內的當代藝術(shù)品市場(chǎng)，炒作之風(fēng)很盛。許多畫(huà)廊會(huì )雇傭一些“星探”去美術(shù)學(xué)院等地方挖掘新人，一旦看中，或低價(jià)收購其作品，或簽訂固定期合同(如一年給畫(huà)家10萬(wàn)，畫(huà)家則需交給畫(huà)廊10幅作品)，然后利用組織展出、請人寫(xiě)評論、參加拍賣(mài)等方式將畫(huà)的價(jià)格炒上去，很多年輕畫(huà)家經(jīng)過(guò)這樣的“包裝”，作品價(jià)格一年漲個(gè)10倍20倍一點(diǎn)不奇怪。
很多成名畫(huà)家也難逃被炒作的命運。旅法畫(huà)家王衍成前年回國小住，結果有不少畫(huà)廊找上門(mén)去，開(kāi)口就是一年給他多少多少萬(wàn)，買(mǎi)他多少多少幅畫(huà)，“這不是開(kāi)玩笑嗎？哪有這么做藝術(shù)品的？”而據記者了解，前文所提到的創(chuàng )拍賣(mài)紀錄的《三峽新移民》，其“天價(jià)”帶來(lái)的收入，跟畫(huà)家本人也并沒(méi)有太多關(guān)系。
“現在的藝術(shù)品市場(chǎng)里，來(lái)投資乃至投機的人太多了，很多人買(mǎi)畫(huà)就是為了賣(mài)出更高價(jià)錢(qián)，還有很多人是在利用藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)做別的事情，真正固定的藏家還是太少�！�
更令人擔憂(yōu)的是，一些藝術(shù)家也在自我炒作，“現在的拍賣(mài)會(huì )，許多畫(huà)都賣(mài)了大價(jià)錢(qián)，其實(shí)有的是畫(huà)家自己出錢(qián)買(mǎi)回去的�！�
不過(guò)，在該業(yè)內人士看來(lái)，雖然中國的當代藝術(shù)品市場(chǎng)有著(zhù)種種泡沫與弊端，但“還是有很多真正好的東西的確值那個(gè)錢(qián)，只看你有沒(méi)有眼光了�！�
這與當代藝術(shù)家張小濤的觀(guān)點(diǎn)不謀而合。在他看來(lái)，國內的當代藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆并不是炒出來(lái)的，“這跟中國經(jīng)濟的升溫，經(jīng)濟總量的擴大有直接關(guān)系，是一個(gè)國家經(jīng)濟對文化的追認，你看美國德國，在國力上升到某個(gè)階段，藝術(shù)品市場(chǎng)也都出現了同樣的情況�！�
當然，更著(zhù)名的例子是日本——在上世紀80年代日本經(jīng)濟泡沫破滅之前，藝術(shù)品市場(chǎng)同樣異�；鸨�。對此，張小濤認為，“日本的情況跟中國不一樣，當時(shí)他們主要炒的是法國畫(huà)家的作品，在藝術(shù)收藏方面太急著(zhù)跟西方接軌，有點(diǎn)一廂情愿的意思�！�
不過(guò)，張小濤也承認，現在的當代藝術(shù)品市場(chǎng)比較“混亂”，“好東西賣(mài)出了天價(jià)，垃圾也賣(mài)出了天價(jià)……但這是一個(gè)必須經(jīng)歷的過(guò)程�！�
那么，在這個(gè)有著(zhù)巨大機遇也有巨大風(fēng)險的市場(chǎng)里，藏家該如何浪里淘金？在原弓和張小濤看來(lái)，他們必須具備藝術(shù)史的眼光，“一個(gè)作品的最終價(jià)格是由它在藝術(shù)史上的地位決定的，而那些跟風(fēng)的模仿的東西，注定只能是垃圾�！�
“買(mǎi)藝術(shù)品和炒股其實(shí)是一樣的，要選對東西，關(guān)鍵是你用什么標準來(lái)衡量它�！睆埿f(shuō)。
這讓記者想起了不久前采訪(fǎng)華誼董事長(cháng)王中軍時(shí)，他對中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)的評價(jià)，“現在的中國的藝術(shù)品市場(chǎng)就像中國的股市，泡沫肯定是有的，但有泡沫就一定是壞事嗎？”
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