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今年3月5日，適逢周恩來(lái)同志110歲誕辰，又是中國話(huà)劇進(jìn)入第二個(gè)百年的開(kāi)年，我們在緬懷偉人的同時(shí)，不妨回顧一下周恩來(lái)不朽人生中與話(huà)劇的不解情緣�；蛟S，對我們今天“大發(fā)展、大繁榮”先進(jìn)文化，是有一定意義的。
1.在話(huà)劇的搖籃里
眾所周知，話(huà)劇是一個(gè)舶來(lái)品，來(lái)自歐洲。天津則是早年中國話(huà)劇之鄉，南開(kāi)中學(xué)更是北方話(huà)劇的搖籃。早在二十世紀初期，也就是1909年春柳社在日本東京演出《黑奴吁天錄》以后的兩年，南開(kāi)中學(xué)的創(chuàng )辦人、老校長(cháng)張伯苓從歐美考察回來(lái)，就在校園內極力推廣當時(shí)在歐美已經(jīng)流行的話(huà)劇藝術(shù)。正是這樣，1914年南開(kāi)中學(xué)成立了最早的新劇(即話(huà)劇)業(yè)余演出團體——南開(kāi)新劇團。
周恩來(lái)當時(shí)年僅十六歲，正在南開(kāi)中學(xué)讀書(shū)，便已是南開(kāi)新劇團的重要成員。他積極參加編新劇、演新劇，還擔任了布景部副部長(cháng)。同時(shí)，他更是一位新劇理論的倡導者。在1916年寫(xiě)的《吾校新劇觀(guān)》一文中，他倡導把新劇和“重整河山，復興祖國”的大目標聯(lián)系在一起，認為“是知今日之中國，欲收語(yǔ)言文字統一普及之效，是非藉通俗教育為之先不為功。而通俗教育最要之主旨，又在含極高之理論，施之有效之實(shí)事。若是者，其惟新劇乎！”他指出，新劇可以開(kāi)民智、進(jìn)民德，“施之以教，齊之以恥，生聚教訓不十年，神州古國，或竟一躍到強國之林，亦意中事也�！边@些進(jìn)步的戲劇觀(guān)念，對于多年以后參加新劇團的曹禺，依然影響不小，教益匪淺。
那個(gè)時(shí)候，中國封建勢力還很強大，社會(huì )風(fēng)氣相當不開(kāi)化，男女少年根本不能同校上學(xué)，更不能同臺演出。由于周恩來(lái)英俊瀟灑，儀表堂堂，又獨具表演才華，反串女角婀娜動(dòng)人，惟妙惟肖，先后在南開(kāi)新劇團扮演過(guò)十多個(gè)戲中的角色，其中絕大部分演的是女角色，如《一元錢(qián)》中的孫慧娟、《仇大娘》中的范慧娘、《恩怨緣》中的燒香婦、《千金全德》中的高桂英、《華娥傳》中的華娥、《老千金全德》中的童男等等。在這些演出里，他的表演受到廣泛的稱(chēng)贊。有的評論文章寫(xiě)道:“于新劇尤其特長(cháng)，犧牲色相，粉墨登場(chǎng)，傾倒全場(chǎng)。原是凡津人士之曾觀(guān)南開(kāi)新劇者，無(wú)不耳君之名，而其于新劇團編作布景，無(wú)不贊助之功�！�
后來(lái)，周恩來(lái)還一直牢記在南開(kāi)中學(xué)求學(xué)時(shí)那段男扮女裝登臺演劇的經(jīng)歷。有一次與張伯苓校長(cháng)在重慶南開(kāi)中學(xué)觀(guān)看話(huà)劇時(shí)，周恩來(lái)對張伯苓說(shuō):“我對校長(cháng)有意見(jiàn)！”張伯苓不明其意何在，周恩來(lái)風(fēng)趣地說(shuō):“當年你不該總讓我扮演女角��！”說(shuō)得師生二人相視大笑不止。
南開(kāi)新劇團的演出不僅受到本校師生的歡迎，而且得到京津許多地區觀(guān)眾的喜愛(ài)，可以說(shuō)，其聲譽(yù)已經(jīng)超過(guò)了某些專(zhuān)業(yè)劇團。許多學(xué)校和專(zhuān)業(yè)劇團爭相上演南開(kāi)新劇團的演出劇目，在社會(huì )上產(chǎn)生了比較大的影響。
1915年10月18日，北京廣德樓戲園上演其它新劇團演出的戲，周恩來(lái)得知以后，趕忙與李福景等20多同學(xué)組成“津門(mén)學(xué)界觀(guān)劇團”，乘火車(chē)前來(lái)北京，住在前門(mén)西河沿元成房。當晚，來(lái)到大柵欄廣德樓戲園，在包廂里觀(guān)看了《仇大娘》�？磻蛞院�，周恩來(lái)、李福景等人返回住處進(jìn)行了熱烈的討論，一直到次日凌晨?jì)牲c(diǎn)鐘。這天下午，周恩來(lái)等人再次來(lái)到廣德樓戲園，觀(guān)看話(huà)劇《恩怨緣》。大家認為，此戲幾乎無(wú)懈可擊，劇本好，又加上演員們聚精會(huì )神，取得了圓滿(mǎn)的結果�？磻蛞院�，周恩來(lái)、李福景等人去街頭吃晚飯，接下來(lái)再一次返回廣德樓戲園觀(guān)戲。大家認為，這場(chǎng)戲演得比頭天晚上的效果還要好，他們邊看邊說(shuō)，興奮地直至午夜才返回住處。
通過(guò)這些觀(guān)摩，周恩來(lái)、李福景等人不僅了解了北京的新劇演出情況，同時(shí)在互相學(xué)習、取長(cháng)補短等方面，也有一定的收獲，可謂美不勝收。
周恩來(lái)不光是到北京來(lái)看別人演南開(kāi)新劇團的劇目，他自己參加演出的《一元錢(qián)》也曾來(lái)到北京演出。該戲表現的是一對青年男女不為貧富巨變所動(dòng)，追求自主婚姻的感人故事，在南開(kāi)中學(xué)演出以后受到好評，后來(lái)又受到北京文藝界的邀請，赴北京演出。著(zhù)名京劇大師梅蘭芳聞?dòng)嵹s來(lái)，觀(guān)看了演出，并與演員們進(jìn)行了座談。新中國成立以后，已是國務(wù)院總理的周恩來(lái)與梅蘭芳相見(jiàn)時(shí)，曾經(jīng)高興地回憶起這件有意義的往事。周恩來(lái)說(shuō):“30多年前，南開(kāi)中學(xué)校慶，我們排演了新劇《一元錢(qián)》，北京文藝界曾邀我們來(lái)京演出�！闭f(shuō)到這里，梅蘭芳說(shuō):“我想起來(lái)了，您在《一元錢(qián)》里演一個(gè)女子。演過(guò)之后，好像我們還開(kāi)了座談會(huì )�！敝芏鱽�(lái)笑著(zhù)說(shuō):“對。雖然那是青年時(shí)代的事，但我們可以說(shuō)也是同行了�！闭f(shuō)得在場(chǎng)的人都忍不住地笑了起來(lái)。
周恩來(lái)關(guān)于發(fā)展新劇的思考是認真的、全面的、深刻的。他曾經(jīng)明確地提出——
第一，舊戲流弊太多，多為導淫毀俗之作，改不勝改，較之新劇實(shí)為利少而害多，如果任其發(fā)展下去，則世風(fēng)日下，損害國家之精神。為此，只有從振興國家出發(fā)，力倡新劇。
第二，對于新劇的派別也要具體分析，趨向墮落的文明戲必須進(jìn)行徹底批判。文明戲的“演者、編者，類(lèi)多率爾操觚之士，數時(shí)練習，便自登場(chǎng)。情節之未合也，言辭之支離也，布景之未周也，動(dòng)作之失措也，均無(wú)暇計及。藉一二之滑稽辭句，博觀(guān)者歡迎，間復加以唱工，迎合社會(huì )心理�！源硕孕聞�，與新劇之主旨，相去日遠�！币痪湓�(huà)，不改革文明戲，新劇是不可能稱(chēng)為新劇的。
第三，“現代寫(xiě)實(shí)劇者，乃最近七八十年之戲劇，其意在不加修飾而有自然實(shí)際及客觀(guān)之趣味。此種劇旨，更為銳進(jìn)而成空前之發(fā)達�！蹦祥_(kāi)新劇“于潮流中已占有寫(xiě)實(shí)劇中之寫(xiě)實(shí)主義�！�
周恩來(lái)這些理論主張，對于南開(kāi)新劇的健康發(fā)展，顯然起了積極的推動(dòng)作用，對于幼稚的中國話(huà)劇之成長(cháng)也是十分有利的。
2.抗戰烽火中關(guān)注話(huà)劇
曾經(jīng)有人問(wèn)過(guò)周恩來(lái):“總理，你喜歡京劇還是喜歡越��？”周恩來(lái)說(shuō):“都喜歡�！蹦侨擞謫�(wèn):“比較起來(lái)，更喜歡哪一個(gè)？”周恩來(lái)想了想:“比較起來(lái)我更喜歡話(huà)劇�！�
走上職業(yè)革命家道路以后，周恩來(lái)自己就不便也不能再登臺演戲了，但是，他的興趣猶存，對話(huà)劇藝術(shù)、話(huà)劇團體仍然給予極大的關(guān)注。就是在抗戰的烽火硝煙中，也是如此。1937年10月，中國旅行劇團在漢口法租界的“天聲舞臺”，首演四幕抗日鋤奸話(huà)劇《前夜》，這個(gè)戲由陽(yáng)翰笙編劇，由中國旅行劇團團長(cháng)唐槐秋導演并主演。應陽(yáng)翰笙之邀請，周恩來(lái)前往觀(guān)看演出，并給劇本提出意見(jiàn)，進(jìn)行了指導。
演出結束以后，周恩來(lái)在陽(yáng)翰笙的陪同下，來(lái)到后臺看望演員，并微笑著(zhù)和全體演職員一一握手。當與唐槐秋握手的時(shí)候，唐槐秋客氣地說(shuō):“您好！請多指導�！敝芏鱽�(lái)更加客氣地說(shuō):“我是來(lái)學(xué)習、受教育的�！痹趯ρ莩黾右钥隙ê凸膭钪�，他還希望中國旅行劇團更多地創(chuàng )作演出這種振奮愛(ài)國精神、鼓舞抗日斗志的好戲。
自此以后，凡是中國旅行劇團推出新劇目的時(shí)候，周恩來(lái)都來(lái)看戲。周恩來(lái)每次到劇場(chǎng)看戲，都有鄧穎超陪同，另外還有秘書(shū)、警衛、司機等隨員參加，一共六個(gè)人。每次演出結束，周恩來(lái)都要到后臺看望演職員，祝賀演出成功，并表示感謝。他們每次來(lái)看演出，都是照章購票，不肯“看白戲”。一次，唐槐秋委托田漢給周恩來(lái)送去六張戲票，請他們來(lái)看戲。周恩來(lái)見(jiàn)了戲票，就問(wèn)田漢:“戲票要好多錢(qián)？”田漢說(shuō):“這是請你去看戲，不要錢(qián)�！敝芏鱽�(lái)說(shuō):“那不行！”又鄭重地表示:“槐秋的劇團是職業(yè)劇團，全靠賣(mài)票維持生活和發(fā)展。我們怎么能‘看白戲’呢？”田漢只好說(shuō):“那票錢(qián)就由我來(lái)付吧！”周恩來(lái)擺手說(shuō):“不行，不行！你不也就那么幾個(gè)錢(qián)嗎？”結果，田漢拗不過(guò)周恩來(lái)，還是收了六張戲票錢(qián)，才算了事。
同青年成名的曹禺一樣，22歲就寫(xiě)出名劇《鳳凰城》的吳祖光，也曾受到重慶一些文藝評論家的非議。1943年2月14日，吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》首演，演出效果不錯，但輿論界把他批評得一塌糊涂，罵吳祖光“這都什么時(shí)候了，還要寫(xiě)姨太太跟戲子調情、談戀愛(ài)這些與抗戰沒(méi)有關(guān)系的劇本？”周恩來(lái)聽(tīng)到這些評論以后親自去看，并對這部戲作了中肯的評價(jià)。
周恩來(lái)看《風(fēng)雪夜歸人》，先后一共看了七次，并且是爬著(zhù)200多層的臺階，到“抗建堂”去看。周恩來(lái)談到這個(gè)戲時(shí)表示:吳祖光寫(xiě)這么一個(gè)生活在底層的婦女，一個(gè)姨太太，跟一個(gè)生活在底層的戲子，他們?yōu)榱藸幦∽杂�，向那么強大的黑暗勢力作反抗，應不應該贊揚呢？大概是應該肯定的吧。
1941年11月，周恩來(lái)提議當時(shí)匯集重慶的中國文藝界人士為50壽辰的文壇宿將郭沫若祝壽，上演郭老的歷史劇《棠棣之花》。而且，周恩來(lái)親自出馬，邀請了共產(chǎn)黨員石凌鶴擔任導演。有人擔了重任，其他人也愿意出來(lái)幫忙，沒(méi)有多久就把這個(gè)戲高水平地搞出來(lái)了。等到戲演出以后，郭老非常興奮，幾乎手舞足蹈。他這一高興就來(lái)了干勁，延續整整18個(gè)月。這18個(gè)月他一口氣寫(xiě)出來(lái)五個(gè)歷史劇，即《孔雀膽》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》、《南宮草》。這說(shuō)明，在周恩來(lái)的直接領(lǐng)導下，能夠把每個(gè)人的積極性都調動(dòng)起來(lái)。為此，周恩來(lái)的領(lǐng)導真是不能不令大家佩服。
當時(shí)，周恩來(lái)關(guān)心話(huà)劇界人士的事數不勝數，有一件事似乎不能不提。1941年皖南事變后，中國話(huà)劇界“四大名旦”之一的張瑞芳，由于在“霧季公演”中先后演出了《棠棣之花》和《屈原》等六部大戲，已經(jīng)引起國民黨當局派遣的特務(wù)之注意。心細如發(fā)的周恩來(lái)看到并想到了要保護張瑞芳。事后，張瑞芳這樣回憶:“1941年皖南事變后，有同志通知我說(shuō)到新華日報會(huì )客室，我就在那兒等著(zhù)。這個(gè)時(shí)候總理突然出來(lái)了，與我進(jìn)行第一次也是很長(cháng)的談話(huà)。他告訴我，今后你的組織關(guān)系就在我這里，單線(xiàn)聯(lián)系。不過(guò)我可能對不起你，就是你可能會(huì )過(guò)不了正常的組織生活了，因為我不可能每次按規定時(shí)間來(lái)跟你見(jiàn)面，以后有事我會(huì )通知你�！本瓦@樣，張瑞芳在周恩來(lái)的關(guān)懷下，于惡劣的情況中，得到了很好的、有效的保護。
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