中新社香港3月10日電 題：港片復興，路在何方？

　　——專(zhuān)訪(fǎng)香港電影工作者總會(huì )前會(huì )長(cháng)田啟文

　　中新社記者 劉大煒 鄭嘉偉

　　在網(wǎng)絡(luò )上檢索“香港電影”，對這一詞條解釋的首句是：華語(yǔ)電影的先驅者。曾幾何時(shí)，香港以區區一座城市的力量，將華語(yǔ)電影的影響力遠播海外，讓“有華人的地方，就有香港電影”。

　　此前，接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，香港電影工作者總會(huì )前會(huì )長(cháng)田啟文坦言，盡管近年來(lái)香港電影在題材、產(chǎn)量、人才等方面遭遇發(fā)展“瓶頸”，但是在“一國兩制”之下，香港電影固有優(yōu)勢仍然存在，香港國際金融中心地位、稅率低、節奏快等特點(diǎn)能保障電影高質(zhì)量完成。香港電影一方面應鞏固固有優(yōu)勢，同時(shí)也要積極尋找新的創(chuàng )作空間，走好“復興”之路。

　　現將訪(fǎng)談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：香港曾被稱(chēng)為“東方好萊塢”，香港電影在海內外擁有強大影響力。在您看來(lái)這種影響力是如何積累起來(lái)的？

　　田啟文：香港電影的影響力在二十世紀八九十年代最為顯著(zhù)。因為當時(shí)的產(chǎn)量和電影題材有很多都是海外市場(chǎng)所沒(méi)有的。在巔峰期，香港每年可產(chǎn)出各類(lèi)題材的電影約400部。

　　具體而言，當時(shí)香港電影在全球具有獨一無(wú)二的優(yōu)勢。一方面是拍攝的靈活性和速度。例如電影需要一個(gè)機場(chǎng)爆炸的鏡頭，當在世界其他地方需經(jīng)過(guò)繁瑣申請程序時(shí)，香港可以迅速完成場(chǎng)景轉換并拍攝。

　　香港電影業(yè)界有個(gè)術(shù)語(yǔ)叫做“7日鮮”，指的是制作團隊能在短短7天內高質(zhì)量地完成一部電影的主要拍攝工作。這種極高的工作效率在全球電影行業(yè)中都顯得十分驚人。憑借這種快速反應和高效制作的能力，香港電影業(yè)能及時(shí)捕捉并呈現最新的潮流和社會(huì )事件，極大地豐富了電影的題材，并且不斷推陳出新，從而為香港電影創(chuàng )造了巨大競爭優(yōu)勢。

　　例如，在20世紀80年代，香港社會(huì )普遍存在著(zhù)通過(guò)購買(mǎi)六合彩來(lái)快速致富的心態(tài)。這種心態(tài)很快被當時(shí)的電影制作人捕捉并融入電影創(chuàng )作中，因此誕生了如《富貴逼人》等一系列優(yōu)秀影片。這些影片不僅生動(dòng)記錄了那個(gè)時(shí)代的社會(huì )氛圍，也成為香港電影史上的經(jīng)典之作。而且，香港演藝圈人員普遍自律性和專(zhuān)業(yè)操守強，自我要求比較嚴格，這也有助于提升行業(yè)整體的業(yè)務(wù)標準和作品質(zhì)量。

　　中新社記者：武俠片是華語(yǔ)電影的獨有類(lèi)型，也為香港電影的輝煌立下了汗馬功勞。在您看來(lái)，香港為何能憑借武俠片“打”出一片天地？

　　田啟文：20世紀80年代，香港電影制作武俠片有許多優(yōu)勢。當時(shí)香港電影中很多題材是功夫片或武俠片。

　　那時(shí)許多動(dòng)作場(chǎng)面需要通過(guò)真實(shí)的武打動(dòng)作完成。武打演員多數從小接受?chē)栏竦奈湫g(shù)訓練，并具備真實(shí)的武術(shù)技能。他們通過(guò)長(cháng)時(shí)間刻苦訓練，不僅掌握高超的武術(shù)技藝，還形成了自己獨特的風(fēng)格和表演特點(diǎn)。這些武打演員在鏡頭前能完成真實(shí)且驚險的動(dòng)作戲，為觀(guān)眾帶來(lái)極具視覺(jué)沖擊力和緊張刺激的觀(guān)影體驗。

　　當時(shí)的社會(huì )環(huán)境和人們對武俠文化的熱愛(ài)，也為武俠片提供了良好的文化土壤。許多人通過(guò)練習武術(shù)強身健體，逐漸形成一種潮流，大家爭相參與武術(shù)活動(dòng)和比賽。這種深厚的群眾基礎和社會(huì )氛圍極大地促進(jìn)了武打電影的制作和觀(guān)看熱潮。

　　然而，隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展，香港電影業(yè)逐漸失去了這些優(yōu)勢。如今拍攝的武打電影過(guò)度依賴(lài)特效和替身等技術(shù)手段，忽略了真實(shí)武術(shù)表演的藝術(shù)性和觀(guān)賞性。同時(shí)，觀(guān)眾對武俠文化的熱情也有所減退。因此，要重新振興香港武俠片，必須回歸初心，重視真實(shí)武術(shù)表演的價(jià)值，并結合現代技術(shù)創(chuàng )造出符合現代觀(guān)眾口味的作品。

　　中新社記者：總體來(lái)看，當前香港電影發(fā)展情況如何？限制香港電影繼續發(fā)展的“瓶頸”有哪些？

　　田啟文：港產(chǎn)片票房收入在1992年達到頂峰，1993年則成為一個(gè)歷史拐點(diǎn)，香港電影開(kāi)始由極盛轉衰。而1997年的亞洲金融危機更是香港電影的創(chuàng )痛。此后，香港電影市場(chǎng)越來(lái)越被外語(yǔ)片占據。

　　對港產(chǎn)片本身來(lái)說(shuō)，目前主要的發(fā)展瓶頸在于產(chǎn)量不足、題材受限及缺乏新鮮感。如今香港電影產(chǎn)量已由鼎盛時(shí)期的每年約400部大幅減少至每年約50部。同時(shí)，香港本地市場(chǎng)狹小、消費水平高，難以支撐大規模制作。雖然電影制作團隊和演員的技術(shù)經(jīng)驗豐富，但因成本問(wèn)題和人才流失，優(yōu)勢也不再明顯。此外，電影只有多元化才能讓觀(guān)眾有更多選擇，可長(cháng)期以來(lái)香港電影的題材單一化較為嚴重，使得觀(guān)眾缺乏新鮮感。

　　與內地合拍片方面，內地在改革開(kāi)放后與香港在電影市場(chǎng)的合作逐漸加深，共同經(jīng)歷了二十世紀八九十年代的輝煌。到1994年前后，隨著(zhù)內地市場(chǎng)的開(kāi)放、香港與內地合作的進(jìn)一步加深，香港電影的獨特性和不可替代性也在逐漸失去。

　　因此，香港電影業(yè)要想復興，需要重新找回自身的特色和優(yōu)勢，同時(shí)探索新的發(fā)展路徑和創(chuàng )新方式來(lái)應對當前的困境。

　　中新社記者：近年來(lái)，中國內地、印度等地電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)步迅速，相比之下香港電影此前的優(yōu)勢是否仍在？香港電影可從哪些方面入手打破“瓶頸”、迎來(lái)“復興”？

　　田啟文：“一國兩制”之下，香港固有優(yōu)勢仍然存在。首先香港國際金融中心的地位保障了拍攝電影的資金可以自由流動(dòng)，而稅率低、節奏快的特點(diǎn)也能保障電影高質(zhì)量完成。

　　因此，香港電影的進(jìn)一步發(fā)展，應當首先利用好這些優(yōu)勢，在內地市場(chǎng)準入較寬松的領(lǐng)域尋找創(chuàng )作空間，同時(shí)香港電影業(yè)需要快速執行特區政府政策，以保持電影的新鮮感和市場(chǎng)競爭力。其次，香港電影不應只專(zhuān)注于內地市場(chǎng)，而應重新關(guān)注海外市場(chǎng)，以實(shí)現市場(chǎng)的多元化和國際化。第三，鼓勵使用先進(jìn)技術(shù)如虛擬場(chǎng)景等，并支持全方位的技術(shù)培訓，提升工作人員的技術(shù)能力，以提高電影的質(zhì)量和市場(chǎng)競爭力。第四，香港電影需要在題材上進(jìn)行創(chuàng )新，避免自我設限，探索更廣泛的主題，包括社會(huì )問(wèn)題、人性探討等，同時(shí)確保作品具有商業(yè)價(jià)值和社會(huì )責任感。最后，維持和提升香港電影人的專(zhuān)業(yè)操守和自律性，通過(guò)高質(zhì)量的作品贏(yíng)得觀(guān)眾和投資者的信任，穩固市場(chǎng)進(jìn)而復興。

　　中新社記者：面向未來(lái)，您認為香港電影要怎樣講好香港故事、講好中國故事？

　　田啟文：講述故事應當基于現實(shí)生活，反映社會(huì )的真實(shí)面貌，而不應僅停留在表面的敘述上。應該通過(guò)多樣化的題材來(lái)展現生活的各個(gè)方面，包括正面的榜樣和反面的教訓，以全面傳達信息和情感。

　　具體到香港的故事，應當利用香港獨特的文化背景和社會(huì )環(huán)境，結合“一國兩制”下的特殊地位，創(chuàng )造出具有地方特色同時(shí)又能體現國家整體形象的作品。這不僅能展示香港社會(huì )的多樣性和活力，也能促進(jìn)內地與香港之間的文化交流和理解。

　　至于如何更好地講好中國故事，創(chuàng )作者應深入挖掘中國傳統文化和現代社會(huì )發(fā)展的豐富素材，用真實(shí)感人的故事去觸動(dòng)人心，同時(shí)注重故事的深度和內涵，避免簡(jiǎn)單化和表面化。通過(guò)這種方式，可以有效傳遞中國的文化價(jià)值和社會(huì )發(fā)展成就，增強觀(guān)眾對中國的理解和認同。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　　　田啟文，綽號“田雞”，香港資深電影、電視制作人，香港電影工作者總會(huì )前會(huì )長(cháng)?，F任香港電影工作者總會(huì )發(fā)言人、香港李小龍會(huì )顧問(wèn)、香港藝術(shù)發(fā)展局藝術(shù)顧問(wèn)和電影及媒體藝術(shù)組成員、香港電影發(fā)展基金業(yè)界顧問(wèn)。

　　　　田啟文于1979年入行，在演藝行業(yè)工作四十多年，參與電影電視制作超過(guò)400部。他曾于1996年加入由周星馳創(chuàng )立的星輝海外有限公司，擔任管理及創(chuàng )作要職，后創(chuàng )立腦力工作室有限公司，從事多媒體制作及教育培訓工作。曾策劃《少林足球》《喜劇之王》《食神》《功夫》等電影。