在香港期間，無(wú)數次經(jīng)過(guò)位于中環(huán)的文華東方酒店，每次都不忍低頭看張國榮墜落的地面，而是下意識抬頭仰望，一遍遍掃看酒店每一個(gè)窗臺。每到“哥哥”祭日，港人的各種紀念活動(dòng)讓人感動(dòng)。
2003年，是香港極為傷慟的一年。送別張國榮后半年多，即將迎來(lái)新年的香港人，痛別他們的“女兒”梅艷芳。這是記者來(lái)到香港后的第一個(gè)采訪(fǎng)，很難敘述香港人送靈的場(chǎng)面，很難設想梅艷芳的離去在香港人心中造成的巨大震動(dòng)和悲傷。
無(wú)論是張國榮、梅艷芳，或是黃，他們的生命與藝術(shù)始終與香港關(guān)聯(lián)，他們以自己的藝術(shù)真實(shí)地表達過(guò)香港，與港人相依相伴，于是他們成為經(jīng)典和巨星。當經(jīng)典越來(lái)越成為過(guò)去時(shí)，香港人的懷念無(wú)以復加。
誰(shuí)能想像昔日之星徐小鳳可以在紅館一連搞二、三十場(chǎng)演唱會(huì )？誰(shuí)能想像香港觀(guān)眾像對待自己的親人一般熱愛(ài)來(lái)自臺灣的蔡琴？紅館，是香港流行文化地標，美侖美奐的紅館舞臺，承載著(zhù)港人的真實(shí)心情和需要。
幾次夜班回家，路過(guò)跑馬地附近一家著(zhù)名餐館，看見(jiàn)梁家輝、古天樂(lè )在那里拍戲。原來(lái)，是《黑社會(huì )》(內地名《龍城歲月》)在拍續集；去年夏天，應邀參加電影《傷城》發(fā)布會(huì )，梁朝偉、金城武、舒淇等明星盛裝出席，豪華陣容演繹的，又是一個(gè)類(lèi)似《無(wú)間道》的故事……
在潮流面前，香港的影視似乎失去了引領(lǐng)市場(chǎng)的能力和自信，失去了強健的原創(chuàng )力，電影人更多傾向于“克隆”。
香港如此，臺灣如此，中國內地如此，整個(gè)亞洲都是如此�！拔艺娴南Ｍ顿Y者在考慮商業(yè)利益之余，能將影視拍攝當作藝術(shù)創(chuàng )作，能讓觀(guān)眾感悟一些正面的人生道理�！壁w雅芝這樣說(shuō)。
這些年，香港多了一道景觀(guān)——星光大道。為香港電影做出貢獻的藝人在尖沙咀海濱棧橋上留下他們的手印和簽名，讓影迷尋訪(fǎng)。
劉德華留手印時(shí)，我去了現場(chǎng)。雖然人到中年，風(fēng)采不再，但是港人是如此歡迎他。在今日香港星空，他是難得的幾顆保持亮度的明星。而張曼玉，雖然在星光大道留下手印，但在香港卻是芳蹤難覓，只有在“金像獎”等活動(dòng)時(shí)，才可看見(jiàn)她從異國匆匆回來(lái)的倩影。
曾經(jīng)問(wèn)過(guò)港人，天分不是特別出眾的劉德華，為何長(cháng)期受到港人擁戴？回答很簡(jiǎn)單：勤奮、敬業(yè)，很認真地做自己事情。他身上，體現了港人勤奮務(wù)實(shí)的共性。
“讓我們重新開(kāi)始”
隨著(zhù)CEPA的實(shí)施，香港與內地電影界的合作日益緊密，這成為趨勢，成為拯救“東方好萊塢”的重要手段。
一向稱(chēng)大的香港有線(xiàn)電視(TVB)與內地業(yè)者開(kāi)始了合作；香港電影“教父”吳思遠在內地投建豪華影院；“海產(chǎn)大王”蔡冠深開(kāi)始了內地院線(xiàn)建設……
令王安憶想不到的是，她的《長(cháng)恨歌》被香港導演關(guān)錦鵬搬上銀幕，她筆下的王琦瑤由香港明星鄭秀文飾演。
關(guān)錦鵬表示，自己完整的香港成長(cháng)背景，決定了他肯定用香港人的眼睛看內地及《長(cháng)恨歌》的人物，“有評論說(shuō)我是用《長(cháng)恨歌》來(lái)表達對香港的感情，這在某種程度上提醒了我�！�
“讓我們重新開(kāi)始”——十年前香港電影的經(jīng)典臺詞，隱含著(zhù)香港影人、文化人在歷史轉折期的試探、期待、冀望。短短十年，糅合內地與香港不同社會(huì )背景下成長(cháng)的藝人的才華，是方向，但并不容易。
一旦實(shí)現真正融合，香港電影能否重現“東方好萊塢”輝煌不得而知。但是，我們有理由對糅合的成功抱持信心。不只是因為香港與內地有著(zhù)共同的文化土壤，回歸十年來(lái)，港人身份認同愈加肯定和明確。
“我首先是中國人，然后是才是香港的歌手�！眲⒌氯A在國外演出時(shí)，鄭重對歌迷聲明。
香港電影和各國各地區電影正經(jīng)歷著(zhù)同樣陣痛，但，香港影人畢竟有了一個(gè)新的開(kāi)始。
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