(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)
2007年，對南京大屠殺記憶和講述的接力棒傳到了新一代導演的手中。他們對這段歷史的思考，開(kāi)始從單純對災難場(chǎng)景的控訴，進(jìn)入更加理性的層面。面對虐殺，我們是否在災難中表現出了自我拯救的希望？
記者/陳曉
2007年冬天，天津睦南道的一棟西式小洋房里，電影《南京！南京！》正在拍攝。
這是迄今為止對這段歷史最年輕的影像講述者的創(chuàng )作：主創(chuàng )組的年齡都在20多歲到30多歲之間，而扮演在片中舉起屠刀的日本年輕人，年齡也在19歲〜35歲之間。70年前，也是一群二十多、三十多歲的年輕人，作為大屠殺的主角，扮演了施暴者和受難者的角色。
“我看舊照片發(fā)現，被屠殺的人絕大部分特別年輕。屠殺的實(shí)施者也都非常年輕，目光凝視對方，只是語(yǔ)言不同，灌輸的教育不同，信仰不同，就叩動(dòng)扳機、揮舞軍刀。這兩組年輕人，想起來(lái)讓人不寒而栗�！薄赌暇�！南京！》的導演陸川說(shuō)。
2007年，世界共有7部有關(guān)南京大屠殺題材的影片投入拍攝。在中國，講述這段歷史的接力棒傳到了更年輕導演的手中。而他們開(kāi)始從對災難場(chǎng)景的再現和控訴，進(jìn)入更深層次的追問(wèn)：這樣大規模的虐殺，是戰爭中的暴行擴大化嗎？在災難中，我們是否表現出了自我拯救的希望？
以史為鑒，我們需要了解的不僅僅是屠殺本身，還有1937年的戰爭，1937年的中國。
70年前，誰(shuí)，經(jīng)歷了什么？
2007年12月8日傍晚，《南京！南京！》片場(chǎng)休息，但原因卻不一般。
從南京來(lái)的一個(gè)特約演員，在劇情的感染下，說(shuō)出自己就是南京大屠殺的幸存者！劇組正在做她的思想工作，希望她能對著(zhù)鏡頭講出她家女性親屬被日軍凌辱的過(guò)程。南京研究大屠殺的學(xué)者張連紅說(shuō)，目前所知的整個(gè)南京遭受過(guò)日本性暴力并愿意說(shuō)出來(lái)的女性不過(guò)12人。那么，這位老人是第13位。陸川說(shuō)，這是一個(gè)“殘忍的驚喜”。
順著(zhù)掛著(zhù)古式西洋鬧鐘的樓梯，沿著(zhù)支著(zhù)安全區值勤記錄黑板的樓梯間，穿過(guò)裱著(zhù)西門(mén)子公司老照片的客廳，記者見(jiàn)到了這位老人。她穿著(zhù)淡綠色長(cháng)棉袍，米色圍巾，銀灰色的頭發(fā)盤(pán)在腦后，面龐線(xiàn)條優(yōu)美。她已經(jīng)收起激動(dòng)的情緒，準備進(jìn)入鏡頭講述，臉上的表情克制，平靜。高圓圓扮演的女教師問(wèn)她：“昨天晚上發(fā)生了什么？”一開(kāi)始，她緩慢、清晰地說(shuō):“昨天晚上，一幫日本兵⋯⋯”很快，隨著(zhù)語(yǔ)速的加快變成痛哭，后面的話(huà)都淹沒(méi)在哭聲里，短短幾分鐘的講述，只能分成好幾條來(lái)拍。
發(fā)生了什么？這是我們問(wèn)了幾十年的問(wèn)題。在不同的時(shí)代，我們有著(zhù)不盡相同的敘述版本。
上世紀80年代初，日本文部省對送審的高中二三年級歷史教科書(shū)，要求把描述日本侵略歷史的部分予以淡化或刪改。隨后，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館建立。1988年，導演羅冠群在參觀(guān)完紀念館后，懷著(zhù)第一次知道這段歷史的憤怒、震驚，拍攝了《屠城血證》，成為當年國內票房十大賣(mài)座片之一。1995年，吳子�？赐�300萬(wàn)字的史料后，以對30萬(wàn)亡靈的內疚之心，拍攝了《南京大屠殺》，這則消息當年上了日本報紙的社會(huì )版頭條。
影片把這些血淋淋的歷史從文圖史料變成了逼真的影像畫(huà)面，觀(guān)眾真切感受到屠城的過(guò)程。
但這并不是那段歷史的全部。面對30萬(wàn)人的離去，70年后的我們絕不是只要從中聽(tīng)到哭喊，看到血淚。
因此，在2007年陸川的歷史影像中，縱使有“殘忍的驚喜”，這位老人和她的家庭的故事也只有短短幾分鐘。陸川在軍隊呆過(guò)，在他的講述中，水上、角川、伊田……這些太陽(yáng)旗下手握軍刀的士兵，成為了那段歷史的一個(gè)重點(diǎn)�！拔覀冊诜浅ＵJ真地拍日本人，非常認真地拍日本士兵。我們所有的日本演員都是從東京請過(guò)來(lái)的，而且我給他們的戲份都非常重，因為要看到他們在戰爭中的變化�！标懘ㄕf(shuō)。
普通人還是嗜血士兵？
剛開(kāi)始聊天的時(shí)候，夏村真廣(注音)規矩得有些拘謹地坐在酒店的床邊，21歲的臉上透著(zhù)干凈，害羞、緊張。因為出演《南京！南京！》中的日本士兵水上，他第一次來(lái)中國，也第一次了解南京大屠殺。來(lái)中國后的第三天看到劇本，夏村真廣大哭，用英語(yǔ)給陸川寫(xiě)一封長(cháng)信，說(shuō)他演不了這個(gè)角色，說(shuō)太可怕了，“導演你放我回日本吧……”
夏村真廣最終還是扮演了水上，這個(gè)他認為“非�？蓱z，生錯時(shí)代的年輕人”。他需要在電影中殺人、強奸。對夏村真廣來(lái)說(shuō)，這是一條可怕的心靈之路。他以前學(xué)服裝設計，在日本淺草的一個(gè)市場(chǎng)上發(fā)現了和服的奧妙和美麗，因此對自己國家傳統的優(yōu)美充滿(mǎn)熱愛(ài)。他還喜歡騎自行車(chē)環(huán)游日本，去公園的池塘邊觀(guān)察小動(dòng)物，一看就是3個(gè)小時(shí)。他說(shuō)自己不喜歡戰爭，原因是膽怯，不敢去面對戰場(chǎng)上的殺戮。但他也固執，自己相信的東西，不管對錯，一定會(huì )去做。他討厭這部分性格。但他所討厭的這部分自己，成為聯(lián)結起士兵水上的路徑�！拔乙郧皩�(xiě)日記，看完劇本后，我把角色和我的日記做比較，發(fā)現我和水上有相似之處——會(huì )固執地聽(tīng)從上面的命令。雖然不想打仗，但會(huì )去慢慢適應戰爭環(huán)境�！毕拇逭鎻V對本刊說(shuō)。
一同來(lái)到中國的年輕人中泉英雄，也在扮演的角川中，找到了他可以接受角色的普通人的部分：“內向，怕殺人，也怕被人殺。變化是在戰爭中，最后會(huì )崩潰�！�
在日本1937年拍攝的的紀錄片中，12月13日攻入南京的部隊里充滿(mǎn)了這樣的年輕人：戰事未起時(shí)，他們彬彬有禮，心中充滿(mǎn)著(zhù)對周?chē)挛锏膼?ài)和溫暖；從軍之后，他們慢慢學(xué)會(huì )服從神授的君權，成為虐殺的野獸。
如何區分開(kāi)施暴陣營(yíng)中的士兵和人民？一直是表達這一段歷史的難點(diǎn)。不管從中日邦交，還是從哲學(xué)意義上的人性，發(fā)動(dòng)戰爭者和被卷入戰爭的人民都是不同的兩類(lèi)群體，前者要承擔所有的罪惡，后者則要承載戰爭中的溫情和戰爭結束后重新生活的希望。
吳子牛的《南京大屠殺》拍攝于1995年。是年5月，日本首相村山富市訪(fǎng)華，表示要把戰后50周年作為日中關(guān)系的新的出發(fā)點(diǎn)。同年9月，在“抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利五十周年紀念大會(huì )”上，江澤民指出，“要使中日關(guān)系長(cháng)期、穩定、健康發(fā)展�！眳亲优８嬖V本刊，在1995年，他把日本人民和嗜殺的日本士兵分得很清楚，因此他將主人公的妻子設計為一位日本人，和她的中國丈夫共同經(jīng)歷了7周夢(mèng)魘般的屠城，并生下一個(gè)叫“南京”的中日混血兒。
但戰爭的可怕和邪惡之處正是：它讓世界上沒(méi)有人民和士兵這樣兩個(gè)涇渭分明的陣營(yíng)，人民和士兵是一體的。普通人也會(huì )拿起戰刀。
《南京！南京！》劇組的日本年輕人需要接受從日本請來(lái)的教官的軍事訓練，陸川要他們找到從普通人到將殺人當做游樂(lè )的心靈依據，“你會(huì )目睹這些孩子在變化，當他們真的開(kāi)始喊口號，開(kāi)始瞪起眼睛的時(shí)候，你就會(huì )發(fā)現他們身上的那股勁真的是挺不一樣的�！�
木幡龍在劇中扮演一個(gè)“表面自由放肆，但內心很復雜”的日本軍官伊田。雖然對“是否相信南京大屠殺”這個(gè)問(wèn)題，木幡龍“不想回答，對不起”，因為他說(shuō)“在日本國會(huì )圖書(shū)館中看到了很多完全不同的說(shuō)法”，但他認可伊田這個(gè)角色行事邏輯的真實(shí)。在拍攝中，有一段強奸的戲，他甚至自己加戲，給自己設計了更強化“壞”的戲份。陸川說(shuō)，“我都想不到他會(huì )這么演，那是他自己設計的——我既然要演壞人，這樣才壞呢�！�
什么樣的軍隊和國力的對抗
但，這也不是南京大屠殺的全部。
南京大屠殺是一場(chǎng)軍事失敗后的衍生品，“如果我拍的日本人還是那種蓄著(zhù)渣胡子，頭腦簡(jiǎn)單，只剩兇狠的，如果我們真是曾經(jīng)輸給這樣一個(gè)軍隊，那才是真正的悲哀�！标懘ㄕf(shuō)。
橫山伸治在中國學(xué)習電影7年，雖然各種說(shuō)詞不一的資料，讓他不確定南京30萬(wàn)人被虐殺是否屬實(shí)，但他出任了《南京！南京！》的副導演�！叭绻@部電影還是把日本人的形象從始到終貫穿著(zhù)愚蠢地殘暴，我沒(méi)有興趣�！彼f(shuō)。
還原兩支軍隊的形象，就要撥開(kāi)漫天的血腥，看清1937年的中國和日本。當我們真正做到從細節上去還原這段歷史的時(shí)候，會(huì )發(fā)現戰爭勝敗的秘密就清晰地寫(xiě)在軍服的質(zhì)地、設計、顏色，軍隊的槍支、彈藥，甚至一張普通士兵繪制的圖紙上。比如1937年的日本軍服，專(zhuān)門(mén)在腋下設計了一塊三角布，讓步兵這塊特別耐磨。1937年攻入南京時(shí)戰事剛開(kāi)始時(shí)，士兵的衣服都是呢子的，最后打到1942年窮了，才穿的棉服。
在南京大屠殺的所有回憶中，國民政府是被隱沒(méi)的一方：他們在南京城留下一個(gè)倉皇撤退的背影后，似乎就從這段歷史的敘述中消失了。但細節告訴我們，當時(shí)是一個(gè)什么樣的政府和國家在抵抗：守城的五支中國部隊，除了中央軍的軍服還比較靠譜之外，從廣東四川調來(lái)的部隊的服裝都特別凌亂不堪，服裝有四五種顏色，十幾種款式。中國軍隊剛從軍閥混戰的狼藉里脫身，各路軍隊的槍支都是不通用的，子彈也都不通用，因為不同的軍閥造槍支子彈的工廠(chǎng)都不一樣，基本上是不同的生產(chǎn)線(xiàn)。
“這是國力的PK，這仗沒(méi)法打�！标懘ㄕf(shuō)。
自我救贖的星光
目前的史料顯示，在屠城中的中國人，“幾乎都是被動(dòng)的受難者�！绷_冠群說(shuō)，這是他導演《屠城血證》時(shí)遇到的一個(gè)難題。面對一個(gè)如被下了咒語(yǔ)般順從的屠殺，羅冠群采用了虛構的手法�！斑@是我國第一部表現南京大屠殺的片子，我必須要正面、全面，既要表現日本士兵的殘暴，也要表現中國人民的氣節。不然感情上過(guò)不去。而綜觀(guān)整個(gè)抗日戰爭歷史，我們也是有很多可歌可泣的事件�！�
因此，在1988年的影像敘述中，南京大屠殺中的中國人是勇于反抗的：照相館老板14歲的女兒被強奸，小兒子被打死，他用兒子佩玉的碎片扎向日本兵的眼睛。另一個(gè)角色“小廣東”對日本士兵舉起了斧頭，男主角展濤在烈火中撞響了巨鐘……
1995年，吳子牛再次回望這段歷史，他覺(jué)得這是一部給后人看的電影，不能“從血腥到血腥，從悲涼到悲涼”，“極其強烈的民族自尊心”讓他在片尾設計了孩子的意向，給影片希望。片中男女主人公帶著(zhù)在戰火中出生的中日混血的孩子，逃出死亡之城，上到揚子江上的小船，背景音樂(lè )響起“不要哭啊，南京”，“這是唱給孩子的，也唱給城市的，還有下一代，還有希望。這是我片子中惟一的亮色�！眳亲优Ｕf(shuō)。
到了2007年，陸川試圖以仿紀錄片的形式做一個(gè)劇情片。他將影片都洗成了黑白，并且劇中的每個(gè)細節都有史料出處。因此，膠片中沒(méi)有響徹紫金山的豪邁鐘聲，在真實(shí)的屠殺中也沒(méi)有找到中日友好的民間感情的象征。
“我在看這些史料的過(guò)程中，基本上是沉浸在黑暗中，你看到的是虐殺虐殺，強奸強奸，反抗就是集中在紫金山保衛戰那段時(shí)間。12月13日南京陷落之后，你就發(fā)現基本上整城的中國士兵和百姓就順從地被驅趕著(zhù)。我甚至看到日本兵有這樣的記錄，一排20個(gè)中國人，把頭砍掉，再上來(lái)20個(gè)中國人，把尸體抬到坑里，跪下，再把頭砍掉。殺一下午，沒(méi)有一個(gè)人去跑，沒(méi)有一個(gè)人去鬧，當時(shí)看到這些，真的是覺(jué)得巨郁悶�！�
陸川在江蘇省社科院歷史研究員孫宅魏的研究中，看到在一場(chǎng)對四萬(wàn)人的屠殺中，日軍有僅亡一兩人的記錄。上了4年軍校的陸川就想：“如果是集體暴動(dòng)，可能還是會(huì )死掉很多人，但是我相信沒(méi)準能跑掉1000人。四萬(wàn)人暴動(dòng)，日本人怎么打啊，子彈都穿不過(guò)的人墻啊�！�
但是沉入歷史最黑暗處，也會(huì )發(fā)現星點(diǎn)的亮光。在對史料進(jìn)行梳理的時(shí)候，陸川逐漸發(fā)現了一些讓人蕩氣回腸的救贖：城內7周大屠殺時(shí)，中國人惟一一次持槍抵抗的行動(dòng)，是在幾個(gè)日本兵抓人槍殺時(shí)，正好有幾個(gè)中國兵藏在墻后面的地下室里，他們開(kāi)槍打死了那幾個(gè)日本兵，這在當時(shí)造成了全城混亂，傳說(shuō)中央軍進(jìn)城了。
還有一個(gè)叫陳瑞方的女子學(xué)院的老師在日記里寫(xiě)到，當時(shí)安全區的中國男人被以士兵的名義抓起來(lái)，日本人要把他們帶走槍殺，經(jīng)過(guò)拉貝他們的反復交涉，日本人同意讓安全區的婦女來(lái)認，是她們的丈夫或者兒子就可以留下。結果有1個(gè)女人換了6身衣服，救出了6個(gè)男人。
還有魏特琳寫(xiě)在日記里的，日本人來(lái)金陵女子師范大學(xué)的安全區要妓女，有20個(gè)妓女主動(dòng)站出來(lái)跟著(zhù)他們走了�！斑@些女的是自己站出來(lái)的，她們站出來(lái)救了別的女人。但是你想象，這多可怕啊，不是去接客，而是被輪奸�！�
這些是中國人救中國人的故事。雖然“真的是鳳毛麟角，但是我還是在電影里用了，還是非常希望能寫(xiě)出一些自我拯救的故事�！标懘ㄕf(shuō)。
吳子牛說(shuō)，拍片子就像播種一樣，是要講節氣的。時(shí)代不同，同一段歷史的面貌也總有不同。(實(shí)習生李楠對本文亦有貢獻)
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