中新網(wǎng)2月26日電 據北京晨報報道，繼作家與影視聯(lián)姻后，開(kāi)春時(shí)節，將有兩位著(zhù)名作家，走向話(huà)劇舞臺。一位是上海女作家王安憶，一位是天津民俗學(xué)家馮驥才。兩位作家一南一北，一男一女；而兩出戲都有著(zhù)濃郁的地方特色。王安憶的《長(cháng)恨歌》，故事與白居易無(wú)關(guān)，劇中人物是寫(xiě)在上海生活的一個(gè)女人，該小說(shuō)經(jīng)改編之后由上海話(huà)劇藝術(shù)中心排演，代表海派話(huà)劇。另一出《俗世奇人》是根據馮驥才同名小說(shuō)改編，并用天津話(huà)演出，代表北方戲。兩戲放在一起相映成趣，恰好演出時(shí)間又是前后，讓人看出幾分“舞臺借小說(shuō)來(lái)做文章”的風(fēng)頭。
王安憶
《長(cháng)恨歌》首度被改成喜劇
王安憶的小說(shuō)《長(cháng)恨歌》講述了一個(gè)生活在20世紀40年代的“上海小姐”，一個(gè)國民黨軍官在回臺灣之前給她留下了一箱金條，解放后她無(wú)所事事，就整天和鄰居打麻將，由此再引出一段姻緣，生下一個(gè)女兒。后來(lái)又和女兒的未婚夫產(chǎn)生了畸形曖昧的關(guān)系。這部描寫(xiě)從上海弄堂走出的歷經(jīng)幾十年變遷的上海女兒的小說(shuō)，曾獲得第一屆世界華文文學(xué)獎和第五屆茅盾文學(xué)獎。
小說(shuō)雖然不是喜劇，但經(jīng)過(guò)編劇趙耀民的改編，很有可能與原作大相徑庭。據說(shuō)趙耀民為改編這一小說(shuō)歷時(shí)兩年，在故事的結構上忠于原作，所不同的是他將通過(guò)男性作家的角度進(jìn)行審視，寫(xiě)一個(gè)既荒謬又可笑的喜劇故事。這也是王安憶的作品首度被改編，因此非常引人關(guān)注。
王安憶對于改編的態(tài)度表現得很大度，她表示并不介意作品被大膽改過(guò)，“女主人公本來(lái)就是一個(gè)生活在弄堂里的女孩子，不怕被更加市井化。作品變成話(huà)劇，就已經(jīng)成為另外一個(gè)完全不同的作品，不再烙有王安憶的印記�！睋�，該劇將于4月10日開(kāi)始首輪演出，導演是曾執導過(guò)著(zhù)名話(huà)劇《于無(wú)聲處》的蘇樂(lè )慈，女主角由張璐扮演。
馮驥才
《俗世奇人》還原津味文化
被稱(chēng)為“軍中明星團”的空政話(huà)劇團將從3月4日至28日在北京人藝小劇場(chǎng)演出24場(chǎng)民俗喜劇《俗世奇人》。除了取材比較特別之外，該劇還有一個(gè)特點(diǎn)，就是用天津話(huà)來(lái)演出，這在京城的話(huà)劇演出中是不多見(jiàn)的。
《俗世奇人》最初是作家、民俗學(xué)家馮驥才創(chuàng )作的同名小說(shuō)，最早刊于《收獲》雜志，后來(lái)出了單行的“繪圖繡像本”。全書(shū)由19個(gè)短篇小說(shuō)連綴構成，各篇文字極精短，半文半白，很帶有馮夢(mèng)龍“三言二拍”的筆意。書(shū)中所述之事，又多以清末民初天津衛市井生活為背景，素材均收集于長(cháng)期流傳津門(mén)的民間傳說(shuō)。
經(jīng)過(guò)改編的舞臺劇《俗世奇人》抽取了原著(zhù)中的精髓，主要由三個(gè)故事組成：名畫(huà)家孔七爺打擂臺賣(mài)畫(huà)、賀道臺養八哥以及藍眼辨真假畫(huà)。三個(gè)故事都以“真假”命題反映了創(chuàng )作者強烈的“戲劇應該擔負社會(huì )責任”的想法。
《俗》劇的導演王向明曾執導話(huà)劇《霸王別姬》，他從原著(zhù)中選取了最別致的篇章，強調亦莊亦諧悲喜交加的劇場(chǎng)情緒�！端住穭≈羞�注意復原民俗風(fēng)情，將“梅花大鼓”、“天津快板”、“京韻大鼓”等民間藝術(shù)注入到敘事中。領(lǐng)銜主演有洪劍濤、劉亞津等10位演員，他們在劇中輪流扮演28個(gè)人物。(和璐璐)
