作為時(shí)尚之都，巴黎、米蘭和紐約已掀起了新一季時(shí)裝發(fā)布的熱潮，茱莉亞·羅伯茲、詹妮弗·洛佩茲等大明星以時(shí)尚急先鋒的姿態(tài)穿梭于霓裳麗影之間。其實(shí)，早在很多年以前，明星們就已經(jīng)刻意或不刻意地在影片中書(shū)寫(xiě)出時(shí)尚的傳奇。
《妮諾契卡》：格麗泰·嘉寶的白襯衣
謎一樣的嘉寶有著(zhù)特立獨行的著(zhù)裝品味。1941年，36歲的嘉寶處在事業(yè)的巔峰時(shí)期，拍完了她的最后一部無(wú)聲片《妮諾契卡》。當絕大多數女性還將身軀裹在長(cháng)裙和針織外套里，嘉寶已經(jīng)穿上了式樣簡(jiǎn)單的白襯衣，精致的黑色領(lǐng)帶恰到好處地點(diǎn)綴著(zhù)知性女性的優(yōu)雅從容。嘉寶是好萊塢最早穿上男式服裝的明星，她的著(zhù)裝風(fēng)格很快就在時(shí)裝界得到響應。
《無(wú)因的反叛》：詹姆斯·迪恩的牛仔褲
在詹姆斯·迪恩成名之前，牛仔褲很大程度上還是一種工作型服裝。但是，隨著(zhù)《無(wú)因的反叛》捧紅了詹姆斯·迪恩，他的著(zhù)裝方式受到了瘋狂的崇拜和模仿，牛仔褲也被賦予了某種文化內涵。尤其是直筒型牛仔褲，至今仍是廣受歡迎的經(jīng)典款式。
《羅馬假日》：奧黛麗·赫本的俏短發(fā)
1953年美國某報上曾經(jīng)刊登這樣一條趣聞：“影院放映《羅馬假日》。奧戴麗·赫本走進(jìn)理發(fā)店提出剪掉那頭靚麗的長(cháng)發(fā)時(shí)，觀(guān)眾席上頓時(shí)惋惜聲一片；當鏡頭轉過(guò)，一頭嬌俏短發(fā)的赫本現身銀幕，觀(guān)眾席上傳來(lái)的驚呼音量，比之前的惋惜聲要不知高出多少倍�！敝�，這一美其名曰“赫本頭”的短發(fā)成為歐美各國時(shí)尚女性的首選發(fā)型，上世紀五六十年代的整整20年間，被無(wú)數次地推崇和效仿。其后，她在《龍鳳配》和《蒂凡尼的早餐》里與時(shí)裝大師紀梵希合作，兩人被譽(yù)為電影與時(shí)尚聯(lián)姻的最完美組合。經(jīng)赫本在銀幕上推廣的服飾，如輕便無(wú)跟船鞋、一字領(lǐng)T恤等，至今還是時(shí)尚領(lǐng)域的重要元素。
《七年之癢》：瑪麗蓮·夢(mèng)露的金卷發(fā)
有這樣一句傳誦多年的經(jīng)典廣告詞：“如果我只能活一次，讓我做個(gè)金發(fā)美人！”這個(gè)金發(fā)女郎的原型就是瑪麗蓮·夢(mèng)露。影片《七年之癢》中最令人難忘的，莫過(guò)于夢(mèng)露站在地鐵出氣口上高呼“我好涼快”的鏡頭。在白色煙霧中，隨著(zhù)裙裾一起飛揚的還有那頭金色卷發(fā)。為了擁有這把性感迷人的金發(fā)，無(wú)數女性毅然拿起了染發(fā)劑，讓眾多化妝品公司得益良多。
《欲望號街車(chē)》：馬龍·白蘭度的緊身T恤
馬龍·白蘭度對時(shí)尚的最大貢獻莫過(guò)于1951年《欲望號街車(chē)》中的緊身棉T恤。影片上映之前，此種款式的棉T恤還只是海員的專(zhuān)用服飾之一，因其吸汗、透氣而適應海上作業(yè)的生活。在《欲望號街車(chē)》中，白蘭度扮演一位性情粗暴的藍領(lǐng)工人，帶著(zhù)幾分邪氣、幾分野性，男人味十足。當白蘭度成為繼詹姆斯·迪恩之后的新一代青春偶像，這種風(fēng)格的服裝也開(kāi)始在青年中得以流行。
《周末狂熱》：約翰·屈伏塔的喇叭褲
如果約翰·屈伏塔后來(lái)沒(méi)有演昆廷·塔倫蒂諾和吳宇森的電影，他在人們心目中的形象就可能定格在這幅畫(huà)面上：白西裝里翻出黑襯衫的領(lǐng)子，大喇叭的褲子，配合上世紀70年代的迪斯科音樂(lè )扭動(dòng)身軀。也許現在這樣的裝扮會(huì )讓人覺(jué)得土氣而可笑，但在當年卻代表了世界最為摩登的時(shí)尚。上世紀80年代，此類(lèi)裝扮進(jìn)入中國內地，還曾經(jīng)引起社會(huì )的巨大反響。
《壯志凌云》：湯姆·克魯斯的短夾克
盡管還沒(méi)有完成從嬰兒到成熟男人的脫胎換骨，但湯姆·克魯斯已經(jīng)成為好萊塢新生代的領(lǐng)軍人物。他的成功很大程度上要得益于影片《壯志凌云》。在片中他扮演年輕有為的美軍飛行員，酷酷的短夾克穿在阿湯哥身上顯得有型有款，充分彌補了他身型不夠挺拔的缺陷。很快，這款服裝也成為廣大美國青年趨之若鶩的目標，有的人為了能得到最正宗的空軍短夾克，干脆當兵入伍。
《花樣年華》：張曼玉的旗袍
毫不夸張地說(shuō)，近年來(lái)對中國女性服裝影響最大的影片，莫過(guò)于《花樣年華》。張曼玉身著(zhù)二十多套玲瓏多彩的旗袍，再現了上世紀60年代女人的優(yōu)雅氣質(zhì)。旗袍緊緊包裹著(zhù)女人的曲線(xiàn)，無(wú)論絢麗還是樸素，都是主人公心境的寫(xiě)照。導演王家衛曾經(jīng)坦言，由張叔平設計的這些旗袍，不完全是服裝的展示，還是片中人物心情的標示，有著(zhù)屬于舊時(shí)代的情調和美學(xué)。影片熱映后，大大小小的旗袍專(zhuān)賣(mài)店迅速崛起，熱潮至今不熄。
來(lái)源：羊城晚報 作者：蛛蛛
