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你能感覺(jué)到他們有很強的草根性，有一種來(lái)自大眾和民間的底氣。這讓他們做出來(lái)的東西很感人、有真情，一下子就能打動(dòng)你的心，是那種真正的赤子情懷
在SARS時(shí)期，Beyond一如20年前那般張狂。從4月30日晚開(kāi)始，Beyond二十周年紀念演唱會(huì )在香港紅石甚體育館連演五場(chǎng)，這是紅館重新開(kāi)放后的第一個(gè)演唱會(huì )，為冷清蕭條的演藝市場(chǎng)注入了久違的活力。
時(shí)至今日，Beyond已經(jīng)和崔健、羅大佑一起，成為華語(yǔ)流行樂(lè )壇的三大標志性符號。今年適逢Beyond成立二十周年，恰好也是靈魂人物黃家駒去世十周年紀念，其代表意義不言自明。
過(guò)了多年仍會(huì )被記住的樂(lè )隊
國內上世紀70年代出生的一代人，幾乎沒(méi)有不知道Beyond的。至今他們的許多作品仍是卡拉OK、KTV的保留曲目，時(shí)時(shí)被人引吭高歌。雖然成長(cháng)環(huán)境有很大不同，但內地青年一代奇怪地在90年代與Beyond產(chǎn)生了共鳴，成為他們青春的印記之一。
1983年，20歲的黃家駒和鼓手葉世榮，以及另外兩人組成了Beyond樂(lè )隊；此后兩年，黃家駒的弟弟、貝斯手黃家強和吉他手黃貫中相繼加入，另外兩人離隊，這才是日后風(fēng)靡一時(shí)的Beyond。
上個(gè)世紀80年代中期，Beyond結識了后來(lái)與他們有親密合作的詞作家劉卓輝。在此后數年里，劉卓輝為Beyond填寫(xiě)了《大地》、《長(cháng)城》、《農民》、《你知道我的迷惘》、《灰色軌跡》、《現代舞臺》等十幾首詞作。
對于Beyond此次在紅館開(kāi)唱，而且一連五場(chǎng)，劉卓輝的第一個(gè)反映是不簡(jiǎn)單。因為目前香港音樂(lè )環(huán)境不景氣，即便是當紅歌手，也不一定有膽量在紅館連唱五場(chǎng)。劉卓輝表示，這說(shuō)明盡管黃家駒早在1993年便意外離世，但Beyond在香港還是很有號召力的。
1987年前后，大概有一年的時(shí)間，劉卓輝和Beyond經(jīng)常見(jiàn)面，那時(shí)Beyond還在地下折騰，大家都是“有話(huà)要說(shuō)”的年輕人，所以有空就常找地方聚聚。但后來(lái)Beyond開(kāi)始紅了后，他們見(jiàn)面就少了。
劉卓輝表示，香港流行樂(lè )壇的習慣是“先有曲后有詞”，有時(shí)候作曲和填詞的人很可能根本就不認識，這在香港是很普遍的。一般是Beyond先把曲子做出來(lái)，劉卓輝再填詞，相互之間倒是沒(méi)有經(jīng)常溝通、討論。但奇怪的是，劉卓輝的詞總是和Beyond的曲子很般配，雙方似乎是心有靈犀。
在和劉卓輝的合作下，Beyond涉獵了從政治到種族、從非洲局勢到歷史問(wèn)題、從弱勢人群到都市頑癥、從少年心氣到兒女情長(cháng)的種種題材。
在劉卓輝看來(lái)，Beyond最與眾不同的地方，是他們都非常團結，一心一意做自己的音樂(lè )；而且樂(lè )隊四人的性格、態(tài)度、立場(chǎng)都比較一致，有自己的意見(jiàn)想表達。黃家駒的優(yōu)勢在于他很全面，是香港比較少有的“唱作人”，曲、詞、彈、唱都拿得起來(lái)。
Beyond的音樂(lè )歷程有很清晰的脈絡(luò )可尋：從最初的地下?tīng)顟B(tài)到1988年走紅之前是第一階段；第二階段從Beyond憑《大地》走紅開(kāi)始，到1991年去日本發(fā)展前，這是Beyond音樂(lè )上鼎盛、商業(yè)上成功的時(shí)期；在日本是第三階段，為了適應市場(chǎng)，樂(lè )隊在音樂(lè )上有所美化，編曲也更華麗，還加入了鍵盤(pán)；第四階段是黃家駒1993年6月意外去世，樂(lè )隊回到香港后。
劉卓輝認為，Beyond是香港樂(lè )壇的傳奇，是那種過(guò)了很多年，仍會(huì )被人記住的樂(lè )隊。而黃家駒猝然西去，更增加了Beyond的傳奇意味。
Beyond的悖論
80年代是香港做樂(lè )隊的一個(gè)黃金時(shí)期，Beyond和達明一派是其中的兩大佼佼者。用劉卓輝的話(huà)說(shuō)：“那時(shí)候的香港流行樂(lè )壇感覺(jué)是最健康的�！钡M(jìn)入90年代，隨著(zhù)達明一派宣布退出(1990年)，香港樂(lè )隊的好日子到頭了。
劉卓輝認為這里面有很現實(shí)的考慮。首先，華語(yǔ)樂(lè )壇對樂(lè )隊、搖滾一向不感冒，無(wú)論內心還是耳朵都不太能接受。至于唱片公司，照顧一位歌手和一支樂(lè )隊的心態(tài)是很不一樣的，后者的成本要增加很多。而從樂(lè )隊角度來(lái)說(shuō)，一份錢(qián)要四五個(gè)人來(lái)分，香港市場(chǎng)又那么小，如果不能在商業(yè)上取得很大的成功，一支樂(lè )隊是很難支撐下去的。
因此，大部分唱片公司都喜歡偶像型歌手。只要嗓子、外形不錯，就會(huì )有唱片公司和他(她)簽約。至于會(huì )不會(huì )寫(xiě)歌、是不是原創(chuàng )，倒不那么重要。在這種情況下，歌手已經(jīng)成為唱歌的工具，或者說(shuō)是“商品”。
曾有人問(wèn)黃家駒：“如果有一天你中了六合彩，你會(huì )做什么？”黃家駒很認真地回答說(shuō)：“我會(huì )毫不猶豫地把這筆錢(qián)用在音樂(lè )上，扶植本地的冷門(mén)音樂(lè )，提拔新的‘樂(lè )手’，要注意是樂(lè )手不是歌手。我會(huì )很尊重本地的音樂(lè )創(chuàng )作人�！�
成功如黃家駒者，也深切地感受到了樂(lè )隊、樂(lè )手在香港生存之難，更別說(shuō)那些無(wú)名者了。
少了黃家駒的Beyond，無(wú)法再重復以前的輝煌，但仍堅持推出了9張大碟。劉卓輝認為，黃家駒時(shí)的Beyond有很強的流行成分，商業(yè)味道比較濃。沒(méi)有了他的Beyond，流行的東西少了，但從音樂(lè )上看，更接近于西方搖滾樂(lè )隊的標準，更像一個(gè)“有自己音色”的樂(lè )隊。
雖然在商業(yè)上并不成功，很多人不買(mǎi)他們的賬，也沒(méi)有人在卡拉OK里唱他們后期的歌，但這是他們自己喜歡的音樂(lè )類(lèi)型，三個(gè)人能堅持那么多年已經(jīng)很不容易了。
這似乎是一個(gè)悖論：黃家駒時(shí)的Beyond雖然很受市場(chǎng)的歡迎、商家的青睞，但卻不是他們自己理想中想要的；等到他們終于能做自己喜歡的東西時(shí)，市場(chǎng)卻拋棄了他們。
遺憾的是，在苦苦支撐了幾年后，Beyond終于在1999年12月正式宣布解散，樂(lè )隊成員將專(zhuān)注個(gè)人發(fā)展。
廣州樂(lè )評人邱大立認為，雖然Beyond的很多作品旋律柔軟動(dòng)人，但歌詞往往很尖銳。他們做音樂(lè )的激情、成員的凝聚力，也是其他樂(lè )隊無(wú)法相比的。
“Beyond的成員出身一般，你能感覺(jué)到他們有很強的草根性，有一種來(lái)自大眾和民間的底氣。這讓他們做出來(lái)的東西很感人、有真情，一下子就能打動(dòng)你的心，是那種真正的赤子情懷�！鼻翊罅⒄f(shuō)。
黃家駒還改變了80年代日本流行音樂(lè )充斥香港樂(lè )壇的現象，帶動(dòng)了原創(chuàng )音樂(lè )在香港的興起，樹(shù)起了本土的牌子。
事實(shí)上，Beyond這次20周年紀念演唱會(huì )，更多將是一種懷舊。指望他們能對80年代出生的人有多大影響，恐怕已不可能。
Beyond曾經(jīng)存在并光輝的意義在于，他們是華語(yǔ)樂(lè )壇少數能存活20年的香港樂(lè )隊，真正稱(chēng)得上是香港樂(lè )壇的“滾石”。
來(lái)源：中國《新聞周刊》作者：李劍敏
