(聲明:刊用中國《新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權并注明摘自中國新聞社中國《新聞周刊》。)
一百多年來(lái)，《阿依達》是世界歌劇舞臺最常上演的經(jīng)典劇目，以露天廣場(chǎng)演出表現其恢弘場(chǎng)面成為它最重要的戲劇特征。而9月末在北京上演的《阿依達》其規模將超過(guò)以往任何一次
北京9月，癡迷古典音樂(lè )的法國留學(xué)生Henri從中國票務(wù)網(wǎng)上購得一張大型景觀(guān)歌劇《阿依達》的場(chǎng)地票。他承認，即使在歌劇盛行的歐洲，也無(wú)法看到這樣大規模的演出。這種享受簡(jiǎn)直可稱(chēng)為“奢華”。
9月19日，出演主角“阿依達”的慕尼黑國家歌劇院女高音喬基納·奔查一下飛機就趕赴演出現場(chǎng)北京工人體育場(chǎng)。在那里，她看到了甫成規模、以立體金字塔和獅身人面像為背景的大舞臺和正緊張彩排的其他演職員。
站在工體大看臺上，這位曾80次向全世界演繹《阿依達》的著(zhù)名女高音發(fā)出由衷的感嘆，“我從來(lái)沒(méi)有在規模如此宏大的場(chǎng)地上，向數目如此眾多的觀(guān)眾們放聲歌唱過(guò)”。
一個(gè)古老愛(ài)情的經(jīng)典演繹
《阿依達》講述了古埃及的一個(gè)古老傳說(shuō)：法老王時(shí)代，敵對兩國間巨大的仇恨陰影籠罩著(zhù)一對相愛(ài)男女。埃及大將拉達梅斯領(lǐng)兵征服埃塞俄比亞。然而，當嗜武的國人們高喊：“前進(jìn)！去保衛祖國神圣的領(lǐng)土，埃及勇士所到之所，敵人潰不成軍……”時(shí)，他聽(tīng)見(jiàn)自己圣潔的愛(ài)人阿依達悲哀低吟：“故鄉��！我將不得再見(jiàn)面！”——對敵國公主阿依達的愛(ài)和對長(cháng)久和平的向往使他陷入兩難的痛苦中。最后，這對糾纏于國仇家恨的戀人選擇了雙雙徇情。
戰爭，像情侶雙瞳中流淌的血淚，但依然無(wú)法抹滅愛(ài)的光芒。
1871年，有“意大利歌劇之王”美譽(yù)的威爾第應埃及總督之約，用歌劇的形式再現了這一經(jīng)典愛(ài)情傳奇。1871年12月24日，該劇在開(kāi)羅首演大獲成功。一個(gè)半月后，威爾第親自指揮這部歌劇在米蘭斯卡拉劇院上演，意大利國王蒞臨觀(guān)看，劇場(chǎng)盛況空前。有記載稱(chēng)，演出后，威爾第謝幕達40次之多。
此后一百多年，該劇在世界歌劇舞臺上始終是最常上演的經(jīng)典劇目。聆聽(tīng)過(guò)《阿依達》的人們，都可以在融合流暢的宣敘調和詠嘆調中，在豐富的管弦樂(lè )中，聽(tīng)到威爾第用素樸的演唱表述嫉妒、恐懼、憤怒、激情、悲傷、暴怒、嘲弄、諷刺、狂熱、信仰，以及所有人都了解的永恒的人類(lèi)情感——歌聲凝固了愛(ài)情，音樂(lè )違逆了歷史。
上世紀80年代，《阿依達》以大型實(shí)景的形式在故事發(fā)生地埃及盧克索神殿前上演。此后，又先后在加、澳、德、希臘、瑞士、中國上海等地多次以超大型景觀(guān)的舞臺形式上演。露天廣場(chǎng)演出便成為《阿依達》表現其恢弘場(chǎng)面的重要戲劇特征，它的每一次大型實(shí)景演出演出都受到了全球媒體和受眾的廣泛關(guān)注。而《阿依達》每到一處，都會(huì )根據當地的“民情”加入一些本地音樂(lè )元素和道具，以期能讓觀(guān)眾更好地融入歌劇當中。
而此次北京2003世界超大型景觀(guān)歌劇《阿依達》，在制作、演出規模上將超過(guò)以往任何一次。
來(lái)自?shī)W地利、德國、俄羅斯、意大利、保加利亞、匈牙利、克羅地亞的國際著(zhù)名歌唱家、導演、舞臺、燈光、服裝設計制作等歌劇藝術(shù)家們將與北京眾多專(zhuān)業(yè)合唱、舞蹈演員、群眾演員并肩獻藝。
無(wú)怪乎，視聽(tīng)歌劇為日常享受的歐洲人，也對此嘆為觀(guān)止。
誰(shuí)和誰(shuí)的盛會(huì )？
雖然在一個(gè)古老但不甚熟悉西方音樂(lè )的國度里演唱，主唱喬基納·奔查仍充滿(mǎn)信心。她相信“阿依達”自身美的感染力，認為中國本土的觀(guān)眾都會(huì )像她在歐洲邂逅的中國聽(tīng)眾一般，具備高素質(zhì)的音樂(lè )鑒賞力。
《阿依達》外方總導演、克羅地亞國家歌劇院藝術(shù)總監克雷斯米爾似乎熱衷于在歌劇中加入一系列的“現代化”和“中國元素”。他在這出景觀(guān)歌劇里不僅摻入了焰火、馬戲和空中飛人、中國武術(shù)等精彩飛揚的表演，還將大象、駱駝、獅子、老虎、馬、蛇、蟒、鸚鵡等25種珍禽異獸請上舞臺。更令人瞠目的是，他正考慮在男女主角雙雙徇情的演出尾聲，加入20秒《梁�！凡迩�。
克雷斯米爾反對人們將歌劇《阿依達》僅僅視為極具觀(guān)賞性和參與性的景觀(guān)秀和時(shí)裝秀。他認為“歌劇本身其實(shí)就是各種文化的混合體。我們會(huì )完全尊重威爾第的音樂(lè )。但在其他藝術(shù)形式上，藝術(shù)家有權力發(fā)揮創(chuàng )造，用現代人的審美觀(guān)重新解釋這部歌劇�！�
在這樣的超豪華策劃下，《阿依達》將創(chuàng )造幾項演出之最：最大的舞臺制作；最高的演出金字塔；最多的參演演員。
和克雷斯米爾制作“世界上規模最大最摩登的《阿依達》”的理念相呼應的，是氣勢恢宏的戶(hù)外實(shí)景舞臺：在總面積為6200平方米的超大舞臺上將搭建起一座40米高的立體逼真的巨型金字塔，同時(shí)在兩側出現巨大的獅身人面像——為了重現古埃及雄渾氣魄，舞美姜浩揚帶著(zhù)施工人員通宵達旦地趕工。這個(gè)曾借助紫禁城文化底蘊搭建起巨龍盤(pán)旋的“三高”演唱臺的設計者，希望在工人體育場(chǎng)也能“平地起氣勢”。
該劇總策劃之一、中方導演劉克清告訴中國《新聞周刊》，雖然《阿依達》斥資3000萬(wàn)，但這筆成本“絕對”能回收。本劇最大承辦方北京北奧大型文化體育活動(dòng)有限公司市場(chǎng)傳媒總監趙麗娟也說(shuō)，從80元一張的看臺票到1800元的VIP票，很快被搶購一空。預計將有10萬(wàn)人次，能欣賞到美妙絕倫的“阿依達”。
在劇中扮演凱旋的埃及兒童軍隊的，是北京少年武校的一批十二三歲的孩子們，他們被老師和導演帶領(lǐng)著(zhù)，身著(zhù)黃衣、手提大棍一遍遍認真地“走臺”。每天早上9點(diǎn)練到下午5點(diǎn)才能回家。當被問(wèn)及《阿依達》講述的是什么故事時(shí)，這些孩子大都不大明白�！罢f(shuō)一個(gè)王國的事吧，”其中一個(gè)說(shuō)。他們認為自己到場(chǎng)就是練練武術(shù)。下次最好還有這樣的機會(huì )，因為“這很好玩”。
對于主唱“阿依達”來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)演出也將是她個(gè)人的一次“愉快之旅”，不僅僅是由于她出演一場(chǎng)最豪華的歌劇盛宴，同時(shí)這個(gè)女高音歌唱家隨身帶來(lái)2000張由她演唱的威爾第音樂(lè )CD，也希望在演出后能售賣(mài)給觀(guān)眾。
摩登、時(shí)尚的《阿依達》依舊能給觀(guān)眾許久不變的震撼與感動(dòng)嗎？它的核心，依舊是音樂(lè )，亦或允許觀(guān)眾各取所需，成為眾聲喧嘩的狂歡節？
來(lái)源：中國《新聞周刊》 作者：粲然
