當香港電影還沐浴在光輝歲月的余暉下，仍繼續以剩余物資拍電影的九十年代下旬，陳可辛已經(jīng)往返美國，拍了一部不大賣(mài)座的荷里活電影，他有感香港電影已不再強勢，便開(kāi)始致力于泛亞洲電影，這個(gè)新鮮的概念，奔走于韓國和泰國，尋求一個(gè)亞洲電影的新組合，為香港電影開(kāi)拓另一境界而不辭勞苦。這個(gè)成果要到一部香港、泰國合作的恐怖片《見(jiàn)鬼》出現，才正式確立根基，這條漫長(cháng)的路，陳可辛有他執著(zhù)和堅持，對這個(gè)泛亞洲電影概念的反思和修正，發(fā)覺(jué)原來(lái)要拍一部泛亞洲電影，恐怖片原來(lái)是其中一條出路。
泛亞洲電影的興起
當香港電影開(kāi)始走下坡的時(shí)候，陳可辛已經(jīng)察覺(jué)韓國和泰國的興起，“九十年代尾的時(shí)間，發(fā)覺(jué)香港電影在亞洲電影的領(lǐng)導地位，已經(jīng)不復再，韓國和泰國電影開(kāi)始冒起，我便到韓國和泰國跟當地的導演接觸。我是抱著(zhù)一種合作的態(tài)度去跟他們談，而不是文化侵略，其實(shí)這兩個(gè)地方的觀(guān)眾都是看港產(chǎn)片長(cháng)大，可以見(jiàn)到港產(chǎn)片曾經(jīng)是荷里活電影以外的另一個(gè)指標�！�
眾所周知，陳可辛是泰國華僑，他的泰語(yǔ)亦在金像獎頒獎禮上表演過(guò)，但韓國對他來(lái)說(shuō)便沒(méi)有這個(gè)優(yōu)勢，“初時(shí)我是以影迷的身份去韓國，因為我很喜歡《八月照相館》，所以我第一個(gè)找的就是《八月》的導演許秦豪，跟著(zhù)認識了他們，變成好友。跟他們談了半年時(shí)間，想過(guò)很多不同的意念，而Applause制作的第一部片，就是許秦豪導演的《春逝》，這亦是Applause出品的電影中，我最喜愛(ài)的一部，可惜這部片輸了錢(qián)�！苯�(jīng)過(guò)《春逝》、《晚娘》，以及Applause投資的第一部?jì)鹊仉娪啊痘橐鲎C》，都是陳可辛擅長(cháng)的文藝制作，但全都未能為他這個(gè)泛亞洲電影概念打響名堂。
《見(jiàn)鬼》名利雙收
Applause要到《見(jiàn)鬼》的出現，才能扭轉劣勢，“我想都沒(méi)有想過(guò)要拍鬼片，但那時(shí)候彭氏兄弟拿這個(gè)故事給我。那時(shí)候我發(fā)覺(jué)一直以來(lái)鬼片都給人一個(gè)低成本制作，可以小搏大的印象，好像《陰陽(yáng)路》第一集成功，便一拍拍了六十幾集，由電影拍到錄像帶，全是低成本制作。所以我就試一次以極認真的態(tài)度去拍鬼片�！�
就這樣《見(jiàn)鬼》在香港賣(mài)座成功，甚至連臺灣也極之成功，破了港產(chǎn)片在臺灣多年來(lái)的賣(mài)座紀錄，收四千六百多萬(wàn)新臺幣，而在泰國收八千多萬(wàn)泰幣，后來(lái)在歐美也反應理想，又被荷里活買(mǎi)下版權，為Applause打下堅固的根基，打破了文化和語(yǔ)言的局限和差異�！坝浀糜幸淮稳ヒ粋�(gè)投資論壇，與一位在內地工作多年的荷里活顧問(wèn)講述泛亞洲電影概念，他那時(shí)候跟我講并沒(méi)有泛亞洲電影這回事，如果一部電影能夠在亞洲成功，那它一定是一部泛世界電影，全球都會(huì )成功�！倍兑�(jiàn)鬼》的成功，可謂引證了這個(gè)說(shuō)法。
回到原位再出發(fā)
接下來(lái)的《三更》與韓國和泰國合作，原來(lái)《三更之回家》并不是陳可辛親自操刀的，“我只是監制這個(gè)project，三個(gè)地區拍三段恐怖故事，《回家》的導演因為沒(méi)有期，而韓國和泰國那邊又要交片，我身為監制要負責任，所以只好親自上陣。原本的劇本有很多驚嚇的橋段，尸體如何尸變，不過(guò)我不懂如何拍，只好回到自己感到安全的地方，去拍有把握的東西。其實(shí)這不過(guò)是一個(gè)《羅密歐與茱莉葉》的概念，真是永遠都work�！�
雖然鬼片令陳可辛和Applause名成利就，但他坦言拍了六部鬼片后，已把自己喜愛(ài)的東西投入這些恐怖片之中，到今天不能再拍這個(gè)類(lèi)型，要回到他擅長(cháng)的文藝片，現在他正籌備與內地合作的音樂(lè )片，這也是一個(gè)新的嘗試。
來(lái)源：香港大公報 作者：林叵
