中新社香港十二月十一日電 臺北消息: 大陸年輕導演陸川執導的“可可西里”在金馬獎上獲得最佳影片獎，旅美導演李安與吳宇森都對大陸影壇有新血接棒感到高興。他倆都認為，反觀(guān)臺灣與香港影壇卻存在著(zhù)嚴重的斷層現象，尤其尋覓不到好劇本，頗覺(jué)憂(yōu)心，追根究底兩人均不約而同的直指臺港影壇有“文化空洞”的問(wèn)題。
據聯(lián)合新聞網(wǎng)報道，李安表示，從臺灣新電影浪潮的侯孝賢、楊德昌開(kāi)始，到十年前當時(shí)的中影所培植的他、蔡明亮、林正盛等導演，前后二十年，可說(shuō)是臺灣電影大鳴大放的時(shí)期，不同的題材、不同的故事背景，卻同樣深刻敘述著(zhù)不同層面的臺灣現象。感覺(jué)上，大家都有很多話(huà)要說(shuō)，且是非常多元的，于是非常豐富而有力道的劇本涌現了，基本上那是文化生命力的展現。
不過(guò)很可惜的是，近幾年要見(jiàn)到一個(gè)讓人眼睛一亮的劇本，真只能用“鳳毛麟角”來(lái)形容，且題材的廣度也愈來(lái)愈窄，此一情況實(shí)在令人憂(yōu)心，而原因的癥結就在缺少了文化。李安有感而發(fā)的說(shuō)，電影技術(shù)的斷層容易追，無(wú)論攝影、音效、燈光，只要磨個(gè)兩三部電影就不會(huì )差到哪里去，但劇本的創(chuàng )作卻必須要靠豐富文化的蘊釀，而看看臺灣社會(huì )這幾年的意識形態(tài)對立，也就清楚了解問(wèn)題所在了。
吳宇森也認為臺港電影的沒(méi)落是欠缺文化所致，不過(guò)以他的觀(guān)察，除了沒(méi)有文化涵養所以沒(méi)有好劇本外，臺港的整個(gè)電影文化也必須重新調整。吳宇森不客氣的說(shuō)，現在學(xué)電影的年輕人，都只想立刻當導演，而不愿做基本功，不愿當場(chǎng)記，不愿當助理，反觀(guān)好萊塢，有著(zhù)一堆電影碩士、學(xué)士從推攝影機軌道的小助理干起，利用空檔拚命寫(xiě)劇本，在經(jīng)過(guò)相當磨練后才終成一定氣候。另外，臺港的幕后班底喜歡用自家人，完全不管這個(gè)人究竟有沒(méi)有學(xué)過(guò)電影，只要拉拔自家人，讓自家人賺錢(qián)就行了，這也是很要命的。
吳宇森語(yǔ)重心長(cháng)的說(shuō)，電影是專(zhuān)業(yè)的，且具有濃厚的文化色彩，不是一切向“錢(qián)”看，某些老電影人的觀(guān)念得改一改了。
