《十面埋伏》落選奧斯卡意味著(zhù)該片在國際電影大獎的角逐中走完全程。我們既不想幸災樂(lè )禍地說(shuō)一句“看，糗了吧”，也不想空洞地吶喊：沒(méi)得獎，張藝謀還是一條好漢！奧斯卡只是一場(chǎng)美國式的游戲，它從來(lái)就不具備真正的世界性，它選出了很多優(yōu)秀的電影，也制造了大量的“冤假錯案”，它最成功的一點(diǎn)只是吸引了全世界的眼球而已�？杉热皇怯螒�，就必然有規則，本文試圖從技術(shù)的角度解開(kāi)《十面埋伏》落選最佳外語(yǔ)片的謎團，希望對今后有志于角逐奧斯卡的電影人有所啟迪，也希借此消除很多看客過(guò)于濃烈的奧斯卡情結。
前天晚上，隨著(zhù)美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主席法蘭克·皮爾森的一聲令下，原本被諸多媒介寄予厚望的大片《十面埋伏》僅僅獲得了一項最佳攝影指導的提名，而在幾天前的金球獎評選中，《十面埋伏》也敗于《出�！肺茨塬@得最佳外語(yǔ)片獎，可聯(lián)想起前一段時(shí)間，《十面埋伏》被美國《時(shí)代》周刊等媒體和全美影評人協(xié)會(huì )所推崇的風(fēng)光，不能不有這樣的疑問(wèn)：美國人前何恭而后何倨，為什么會(huì )有這么大的反差？
-獲得“美國影評人協(xié)會(huì )最佳導演獎”就等于站在奧斯卡的反面
回溯到去年秋天，《英雄》在北美電影市場(chǎng)上獲得了5000多萬(wàn)美元的票房后，很多人一面說(shuō)好萊塢開(kāi)始意識到了來(lái)自東方的電影攻勢，一面說(shuō)《十面埋伏》定要乘勝追擊，把這股重新掀起的武俠熱浪席卷到奧斯卡。這讓關(guān)注娛樂(lè )的國人們調高了胃口，也逐漸收斂了批評。
去年年底，《十面埋伏》拿了很多的北美小獎，并被《時(shí)代》周刊評為去年十佳電影之首。1月8日，張藝謀又接連獲得了兩個(gè)獎項———美國藝術(shù)導演協(xié)會(huì )杰出貢獻獎和美國國家影評人協(xié)會(huì )獎最佳導演。很多人把這視為輝煌的勝利，鼓舞了進(jìn)軍奧斯卡的信心，卻并沒(méi)有仔細研究過(guò)這兩個(gè)陌生的獎項。不可不說(shuō)的是，把這兩個(gè)獎項的功德算在奧斯卡的賬本上，是很滑稽的事情，因為這原本就是大小不一、分量不等的兩家爐灶，所闡述的主題也不一致，怎么能草率地就給它定了個(gè)權威的性？
在與美國國家影評人協(xié)會(huì )的華裔執行委員納爾·杜克的交談里，我們了解到影評人協(xié)會(huì )獎今年評選的一些背景。原來(lái)，影評人協(xié)會(huì )這兩年一直都在與好萊塢電影工業(yè)“較量”，以權威自居的奧斯卡，更是遭到了影評人協(xié)會(huì )的諸多詬病。原因只在于，好萊塢目前的獎懲制度已經(jīng)越發(fā)商業(yè)化，已經(jīng)開(kāi)始引領(lǐng)出一派大卡士、大場(chǎng)面、高投入但未必高產(chǎn)出的潮流，這個(gè)趨勢更在去年《指環(huán)王》系列對奧斯卡大獎的全盤(pán)壟斷中被推向了高潮，影評人協(xié)會(huì )對這個(gè)現象開(kāi)始擔憂(yōu)，擔心美國電影在新一輪的投資泡沫中喪失掉電影制作最后的那一點(diǎn)理性。
好萊塢名嘴克里斯多爾曾說(shuō)過(guò)，在過(guò)去十年里，《未來(lái)水世界》這樣的大場(chǎng)面低票房電影，會(huì )被很多人當作反面案例而討論，不過(guò)在這一段時(shí)期內，即便出現十部《未來(lái)水世界》這樣的失敗，也會(huì )被人們看作是很平常的小事。很顯然，美國影評人協(xié)會(huì )已經(jīng)開(kāi)始為美國電影工業(yè)的未來(lái)?yè)鷳n(yōu)。把最佳導演的獎項給予了張藝謀，也是為了向美國電影人傳達一種觀(guān)念，就是用小成本投入一樣可以完成大制作，在并不過(guò)分依賴(lài)電腦特技的前提下，一樣可以把電影拍得很漂亮。這就是這個(gè)獎項最為真實(shí)的意義，畢竟在美國這個(gè)花花世界里，七八億砸出個(gè)《指環(huán)王》還算不上是奇跡，只是花上千萬(wàn)美金就能玩出一個(gè)很新鮮的大片，才是讓人瞠目結舌的事情。
美國藝術(shù)導演協(xié)會(huì )？一聽(tīng)到這個(gè)名字，你就知道它的定位了。和奧斯卡看重市場(chǎng)價(jià)值，重視流傳覆蓋的取舍理念不同，這樣的協(xié)會(huì )只能把獎頒給那些在北美藝術(shù)院線(xiàn)中掙扎的草頭藝術(shù)家們�？吹搅恕妒媛穹放c《英雄》的成功，艱難求生的藝術(shù)家們似乎找到了新的生存砝碼，沒(méi)有很多投資(《英雄》號稱(chēng)3000萬(wàn)美元，《十面埋伏》更是低于這個(gè)數)一樣可以制作出美麗的畫(huà)
面，它的成功給予了藝術(shù)院線(xiàn)求生圖存的新希望，這就是美國藝術(shù)導演協(xié)會(huì )杰出貢獻獎中“貢獻”二字的真實(shí)意義。
-主題模糊就等于拒絕奧斯卡青睞
回頭說(shuō)金球獎與奧斯卡，這些一向被資本家們當作工業(yè)展覽臺的地界，并不希望一兩個(gè)牛仔的到來(lái)，而隨意改變規則。他們需要的是一種成功者的投懷送抱，這就是所謂的美國式選擇，美國式規矩！
法蘭克·皮爾森曾說(shuō)過(guò)，金球獎與奧斯卡最大的共通之處，就是強調了主題的重要性。這個(gè)解釋事實(shí)上就已經(jīng)告訴了我們，王家衛式的曖昧與中國式的含蓄，是很難出頭的�！杜P虎藏龍》成功了，但《臥虎藏龍》的技巧高明的很，李慕白、俞秀蓮那莎士比亞式的對白是留給奧斯卡學(xué)院派評委們的，而羅小虎與玉蛟龍那火辣辣的牛仔個(gè)性，是留給北美大眾的。張藝謀忽視掉了《臥虎藏龍》武俠外表下的人生哲學(xué)與個(gè)性表達，而只單純地在畫(huà)面上說(shuō)事，是做了一件買(mǎi)櫝還珠的事。奧斯卡以主題為電影存在的靈魂，《臥虎藏龍》的主題是講人性中的責任與取舍，也就是通常所說(shuō)的舍生取義，是當之無(wú)愧的俠行，以一剛一柔、一文一武講道說(shuō)法，讓人不難發(fā)掘它電影外衣下不可忽視的文學(xué)性。而《十面埋伏》幾乎是把所有的主題都推翻，揉成了一個(gè)不方不圓滿(mǎn)是褶皺的中國式包子。說(shuō)是武俠電影，卻看不到任何俠行存在，說(shuō)是愛(ài)情故事，卻背負了一個(gè)可有可無(wú)的大沖突背景。美國很多主流影評人的負面評價(jià)都是嫌棄它缺乏一個(gè)定位，比如說(shuō)人物，美國電影人一貫喜歡黑白分明、善惡可見(jiàn)的英雄，但《十面埋伏》中兩個(gè)男人官不官匪不匪，而且根本無(wú)法定位為好壞善惡。再者，美國電影的主題推崇獨立精神，武俠電影其實(shí)很合乎他們的觀(guān)念，就是要以一兩個(gè)人物的不平凡作為，去完成一個(gè)很恢弘甚至是偉大的使命，無(wú)論是《愛(ài)國者》中的農民軍領(lǐng)袖，還是《指環(huán)王》中的護戒使者們，都在遵循著(zhù)這樣的規律�！妒媛穹凤@然缺乏這樣的主題和精神。
《十面埋伏》沒(méi)有尊重自己的傳統，也沒(méi)有把握住西方觀(guān)眾的脈搏，許多美國觀(guān)眾也在討論著(zhù)和我們一樣的問(wèn)題，就是這部電影是否具備故事性的問(wèn)題，美國電影藝術(shù)學(xué)院的約翰·龐貝曾指出，這部電影除了視覺(jué)上的成功之外，故事與人物幾乎都很失敗，也毫無(wú)意義。而諸多學(xué)院派的奧斯卡評委們，也都保持了基本一致的觀(guān)點(diǎn)。
給予《十面埋伏》最佳攝影的提名是客觀(guān)公正的，這一點(diǎn)沒(méi)有疑義。來(lái)自法國的《放牛班的春天》以及西班牙的《出�！�，成為了最佳外語(yǔ)片的新寵，它們遵循了美國好萊塢游戲規則。需要解釋的是，奧斯卡與金球獎畢竟只是美國電影工業(yè)自己本土的表彰性活動(dòng)，而不具備真正的世界性，它不是吸引世界電影共同參與分享勝利的國際電影節，而只是吸引了全世界人們的眼球而已，張藝謀目前仍舊中裝穿在身，沒(méi)必要非得趕這個(gè)美國熱鬧。奧斯卡到底是奧斯卡，它對《十面埋伏》的拒絕，詮釋了它自身獨特而傳統的個(gè)性，它在用這種很直接的方式宣布，這原本就是美國人自己來(lái)玩的電影饕餮，是一場(chǎng)拒絕唱、念、做、打的百老匯歌舞劇。（北京青年報：宋子文）
