中新網(wǎng)3月21日電 最新一期《瞭望》周刊載文指出，從《斷背山》回頭審視2006年大陸，幾乎和“第五代”同時(shí)出道的李安目前顯然已經(jīng)領(lǐng)先不少。
文章稱(chēng)贊說(shuō)，《斷背山》幾乎是一部“沒(méi)有野心”的作品。李安拍攝它之前幾乎要放棄電影了，是他父親鼓勵他一直往前走。從心態(tài)上看，他完全擯棄了《綠巨人》或《冰風(fēng)暴》的商業(yè)滲透，斬斷一切羈絆專(zhuān)注于內心的平靜與真誠。從某種程度上說(shuō)，《斷背山》是總結，也是另一段電影歷程的開(kāi)始。
文章稱(chēng)，2006年的國內影壇并不缺少熱鬧�！暗谖宕睂а莸膬纱笳崎T(mén)人推出了自己的巨作，一是魔幻巨制，一是文藝大片，票房成績(jì)也令人鼓舞。但據悉看過(guò)《無(wú)極》的觀(guān)眾只有不到10%感到滿(mǎn)意，這部分人還是張柏芝、謝霆鋒一類(lèi)偶像的忠實(shí)擁躉�，F在，《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》再次把《無(wú)極》推上風(fēng)口浪尖，看過(guò)前者的網(wǎng)友大多對胡戈的顛覆大呼過(guò)癮——一只饅頭輕巧地把一部耗資三億的“大片”P(pán)K了。解構，戲仿，無(wú)厘頭，你可以隨便怎么定義它，但不得不佩服胡戈對電影架構的精準把握。如果拋開(kāi)華而不實(shí)、眼花繚亂的“一路狂奔、鮮花盔甲”，《無(wú)極》除了這只饅頭還能剩下什么？
在《千里走單騎》中，張藝謀對父子感情的錯位、缺失和重拾充滿(mǎn)自信，也充滿(mǎn)強度。如果，只是如果，高倉健與從楊楊身上找到父子感情的過(guò)程再豐厚些，故事編排不那么精細如絲而是多一些隨意從容……略顯單薄或許是這部投資3000萬(wàn)的文藝大片的致命傷——難怪有觀(guān)眾更愿意把他看成一部難度不高的煽情小品�？催^(guò)之后你不能說(shuō)它不好，但總覺(jué)得缺了些什么。究竟是什么？對照《斷背山》之后，答案變得完整了：這部文藝大片過(guò)于工巧，它將削弱故事蘊涵的生活厚度和那些信手拈來(lái)的“平淡”的沖擊力。
文章認為，幾乎和“第五代”同時(shí)出道的李安目前顯然已經(jīng)領(lǐng)先不少，先不說(shuō)《臥虎藏龍》拿了金球和奧斯卡，也不說(shuō)他在好萊塢多成功，僅就《斷背山》來(lái)看，我們可以肯定李安屬于絕對忠實(shí)于自我表達的電影人，這恰恰是一流大師的醒目標簽。
在20世紀80年代，圣丹斯電影之父羅伯特德雷福就強烈批評好萊塢“巨制”的無(wú)聊：“好電影應該把故事講好，應該關(guān)注普通人的內心�！薄暗谖宕鼻∏≡趯萌R塢的模仿途中逐漸迷失。從拍攝、制作、發(fā)行到炒作，張藝謀、陳凱歌對好萊塢電影工業(yè)活學(xué)活用并且取得不錯的成績(jì)，由此看來(lái)，如果“第五代”在新世紀的貢獻僅僅是對好萊塢工業(yè)的致敬，卻丟掉了最核心的電影人文與思想厚度，丟掉了中國電影曾經(jīng)擁有的真誠品質(zhì)，我們是該為這樣的進(jìn)步感到欣喜，還是悲哀？(陳鵬)
