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★ 文/顏榴
從某種意義上來(lái)說(shuō)，張愛(ài)玲名作《傾城之戀》的故事背景與今日中國社會(huì )褒揚的意識不無(wú)暗合，從而激起無(wú)數準白流蘇們對范柳原們的向往。內地青年在這場(chǎng)需要智慧來(lái)爭取的愛(ài)情后面嗅到了中產(chǎn)階級生活的趣味。香港話(huà)劇團在這種時(shí)候帶著(zhù)他們精心制作的戲劇而來(lái)，把原來(lái)文字上的中產(chǎn)階級趣味活化于舞臺，比之于同名的電影與電視劇，遠為生動(dòng)而凝練。首先賺取了上海觀(guān)眾的首肯 今年上海的第十六屆“白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎” 又把好幾個(gè)獎項授予了《傾》劇的主角。
“白玉蘭”把“主角獎(榜首獎)”頒給了梁家輝，使香港人第一次占據了主角獎的榜首位置，梁也因第一次獲得了戲劇方面的獎項而興奮不已，比之推掉電影片約的經(jīng)濟損失，這樣的回報令他大快。
對導演來(lái)說(shuō)，選擇梁的加盟從一開(kāi)始幾乎就決定了這臺戲的勝算。梁家輝也許不能算一個(gè)頂好的舞臺劇演員，但他是一個(gè)絕佳的范柳原。在傳媒信息如此發(fā)達的今天，戲劇常常依據市場(chǎng)需要而啟用明星乃是一種雙贏(yíng)的選擇，不過(guò)對流傳甚廣的人物而言，明星氣質(zhì)的微妙差異亦需經(jīng)過(guò)導演的慎重掂量。梁與角色的對應，由此帶來(lái)的反響是那么熱烈，他不僅得到眾多女fans的擁躉，甚至他在劇中穿的一雙40年代款式的意大利皮鞋也因此被加拿大多倫多Bata Shoe博物館永久收藏。頂級名牌BRUNO MAGLI固然昂貴，卻因香港影帝穿過(guò)而生輝，這正是藝術(shù)與商業(yè)的最佳結合。
藝術(shù)的魅力還不止于此，它還可以與慈善事業(yè)結合。與此同時(shí)，這樣一臺星光耀眼的舞臺劇沒(méi)有僅僅沉醉在明星效應中沾沾自喜，而是藉此游刃有余地拓展內地、海外市場(chǎng)，塑造劇團的品牌形象。
《傾》劇在美國和加拿大的巡回演出，既是文化交流又是慈善籌款，無(wú)形中當了香港文化乃至中國文化的代表。4月26日是多倫多市的“香港文化遺產(chǎn)日”，當天的籌款晚宴借《傾》劇的故事以視覺(jué)和音樂(lè )營(yíng)造出中國上世紀40年代的氛圍，華人商界、文化界及政界的名流云集。香港駐加拿大經(jīng)貿辦事處致詞曰，“香港將在蛻變發(fā)展的新里程中永不言倦！”。
利用戲劇籌款在內地尚屬罕見(jiàn)，更不用說(shuō)將票房收入全部捐給醫院了。這得益于香港駐外的經(jīng)貿辦事處以文化推動(dòng)經(jīng)濟的思路，也是香港人多年建立起來(lái)的文化與經(jīng)濟共生共榮的意識體現。話(huà)劇團一行在多倫多探訪(fǎng)頤康中心的老人，與之談心，為中心籌募耆老服務(wù)經(jīng)費；而在紐約的演出所得則捐給下城醫院用作華人社區的保健計劃。頗令團員們激動(dòng)的榮譽(yù)是應邀在5月2日早晨為紐約美國證券交易所鳴鐘開(kāi)市， 在重視吉慶的香港人看來(lái)這也是如愿以?xún)敗?/p>
他們每一次演出確乎奠定了香港話(huà)劇主流院團的地位，其公共活動(dòng)也無(wú)疑提升了香港話(huà)劇團在海外的聲譽(yù)。今天的觀(guān)眾喜歡輕松娛樂(lè )的戲，排斥嚴肅、正統的劇作而言，他們與我們內地院團的壓力是同樣的�！秲A》劇也是歷經(jīng)四年方打造而成，但是一出優(yōu)良的舞臺制作不只是在舞臺上放射光彩，而是更多開(kāi)掘其作為文化商品的含金量，轉化出多重附加值，《傾》劇是一個(gè)好例子：一出《傾城之戀》成就了自身，更樹(shù)立了香港主流話(huà)劇的良好口碑。
說(shuō)到好戲，我們也是有的，人藝的個(gè)別保留劇目一度也曾遠赴海外，但是在營(yíng)銷(xiāo)理念上還是很需要跟進(jìn)的。而我們主流院團的明星，更是比港星毫不遜色。奇怪的是在一出戲和明星之間，常常缺乏共興衰的觀(guān)念。被委以重任的明星們在首演之后趨向于放棄話(huà)劇的角色以謀求其他工作所帶來(lái)的豐厚回報，劇團既缺乏拴住演員的向心力，又不能提供一個(gè)使明星通過(guò)演話(huà)劇而增加其上升空間的機制，于是能留下來(lái)堅持的，成為了作出犧牲的道德模范�？上攵�，缺乏榮譽(yù)感的創(chuàng )作所導致的演員群體激情的喪失，演出的平淡在所難免，以這樣水準的戲劇來(lái)承擔文化交流及市場(chǎng)拓展的意圖便是侈談了。
更需要內地戲劇人反思的或許是，盡管近年來(lái)內地明星都積攢了不薄的個(gè)人財富，但他們似乎還缺乏公益活動(dòng)的心思，這無(wú)形中加劇了只想索取不愿給予的社會(huì )風(fēng)氣。
想起《傾》劇導演毛俊輝經(jīng)常用到的一個(gè)詞 “分享”。這位香港話(huà)劇團的藝術(shù)總監雖是留洋多年，身上卻散發(fā)著(zhù)一種如今難得一見(jiàn)的中國傳統儒士的氣息，在他看來(lái)，戲劇如何與社會(huì )來(lái)分享其妙處，實(shí)在也是一門(mén)很深的藝術(shù)。 ★
(作者為國家話(huà)劇院評論員)
