中國新聞周刊：現在，反主流文化、反精英文化的紀錄片是比較叫座的？
賈樟柯：實(shí)際上反“主流文化”的影片還是太少了，現在你會(huì )發(fā)現，更年輕一代的人，他們對于主流的認同會(huì )比我們那時(shí)候強很多，他們的反叛性在喪失。
從文化上能看出來(lái)，80年代的時(shí)候，大家不約而同地喜歡非主流的文化，比如說(shuō)朦朧詩(shī)和搖滾樂(lè )。跟主流意識有距離的文化，天然的受到了追捧，因為年輕人跟社會(huì )有一種天然的緊張關(guān)系，這種關(guān)系會(huì )帶來(lái)社會(huì )的進(jìn)步。
現在看來(lái)，這種意識和文化是太少了，特別是年輕人，他們基本上認同電視所制造的那個(gè)價(jià)值觀(guān)念。最明顯的表現是，我們當年上學(xué)的時(shí)候，至少是把電影當作一種藝術(shù)，是很?chē)烂C看待的。最近我聽(tīng)到，更年輕的小孩，他們的說(shuō)法是“別跟我談藝術(shù)”。就好像是羞于談藝術(shù)，他們會(huì )大談票房，最后他做的東西也許也會(huì )完全沒(méi)有票房，但他會(huì )認同這種主流的觀(guān)念，現在的問(wèn)題，不是感嘆非主流太多，而是太少了。
“輕易不要去點(diǎn)燃一個(gè)人的理想”
中國新聞周刊：我注意到，在拍《站臺》的時(shí)候，你的表弟韓三明出演，《三峽好人》的主角就是他，之前的《世界》里也有他，為什么要找他參與你的電影？
賈樟柯：他是在我的電影里逐漸地浮到前臺，1999年在《站臺》里，拍的那個(gè)煤礦就是他生活的地方，他在和礦上簽生死協(xié)定。只不過(guò)有一個(gè)虛構，就是劇中他不認識字，生活里他上過(guò)初中。在《站臺》里他是有色彩的一筆，到《三峽好人》的時(shí)候，他逐漸地呈現在全景里面。
他本身不喜歡表演，我喜歡他的形象，他的目光，我覺(jué)得特別有那種羞澀、尖利的感覺(jué)，很復雜，很感人，還有憂(yōu)傷。
對他在《三峽好人》里的表演我很滿(mǎn)意，一些看過(guò)片子的人說(shuō)他的眼神比梁朝偉還厲害，節奏感非常好。他是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)生死的人，長(cháng)時(shí)間地伴隨著(zhù)危險的生活，完全是寵辱不驚，很淡定。他比整個(gè)電影里人的節奏要慢半拍。在非常紛亂的一個(gè)環(huán)境里，他要盡量保持鎮定，從而給整個(gè)電影帶來(lái)一種特別有意思的節奏。
拍完電影后，他前一段時(shí)間還在下礦，我讓他來(lái)我們辦公室做飯，這最起碼安全一點(diǎn)。
中國新聞周刊：他有沒(méi)有可能成為專(zhuān)業(yè)演員？
賈樟柯：表弟只可能有機會(huì )出現在我的電影里，不可能成為他的一個(gè)職業(yè)。
有人開(kāi)玩笑說(shuō)，我要跟你簽約，這些話(huà)都是不負責任的，輕易不要去點(diǎn)燃一個(gè)人的理想。對于一個(gè)35歲的礦工來(lái)說(shuō)，讓他生活得更平靜一些不好嗎？現實(shí)就是現實(shí)。
中國新聞周刊：拍電影時(shí)，你和表弟之間找到共同話(huà)題沒(méi)有？
賈樟柯：這么多年，我們平時(shí)很少見(jiàn)面，一般只有過(guò)年回家見(jiàn)到。他不會(huì )表達，就是看著(zhù)我笑。
我一直見(jiàn)他穿一件中山裝，那個(gè)中山裝就是我父親送給他的。從我上大學(xué)一直到現在，每次見(jiàn)到他，除了夏天，他都穿著(zhù)那件衣服。就跟他的節奏一樣，他是一個(gè)不變的，恒定的形象。
我們兄弟倆也找不到更多深入交談的共同話(huà)題，只有通過(guò)拍電影才了解了他的一些生活。比如說(shuō)，到了四川拍片子，我就很擔心，因為有很多人要和他搭戲，他講的是汾陽(yáng)普通話(huà)，其他很多人都講重慶話(huà)，我擔心他聽(tīng)不懂。而他就跟我講“我能聽(tīng)懂，我們礦上很多四川人”，這樣，通過(guò)拍電影我就開(kāi)始慢慢了解他的生活，重新有了一些交流。 ★
(陳園園對此文亦有貢獻)
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