關(guān)于《無(wú)間道風(fēng)云》
老式黑幫片的回歸
記者：是什么吸引你拍《無(wú)間道風(fēng)云》呀？
馬�。哼@部電影“善”和“惡”的邊界非常模糊，這就是吸引我的地方。這是一個(gè)不存在道德的世界，善是不存在的，惡的對立面消失，所以你也沒(méi)法做惡。這里沒(méi)有任何形式的救贖。
記者：這部電影是根據香港電影改編的，你認為它是一部香港風(fēng)格的電影嗎？
馬�。何也徽J為這部片子是“香港風(fēng)格的”，我只認為它是通過(guò)比爾的編劇拍出來(lái)的。真的，我喜歡它的情節主線(xiàn)。你知道，當我看吳宇森的《喋血雙雄》的時(shí)候，我覺(jué)得沒(méi)法接近它。你甚至無(wú)從開(kāi)始，就我作為電影導演的技巧來(lái)看，我沒(méi)有辦法。這是把我們的電影和他們的文化混和在一起的產(chǎn)物。
所以我和劉偉強的電影的概念是一樣的，都是關(guān)于信任的背叛的故事，但當我不停地回溯這個(gè)劇本和這個(gè)計劃時(shí)，我發(fā)現這是兩部不同的電影。
記者：你的電影里有很多暴力描寫(xiě)，你自己經(jīng)歷過(guò)真正的暴力嗎？
馬�。合胂肟�，比如說(shuō)你有一個(gè)25年的好朋友，他有可能被車(chē)撞了，然后就死了，走了，結束了，完了。死就在瞬間發(fā)生，這就是它的真相。
在電影里人們會(huì )在24格膠片的長(cháng)度死去(一秒長(cháng)度的電影膠片有24格)。
記者：你一直都拍意大利黑幫的電影，為什么《無(wú)間道風(fēng)云》要選擇愛(ài)爾蘭黑幫？
馬�。何乙恢睂�(ài)爾蘭人有著(zhù)親近的感覺(jué)。尤其是來(lái)自紐約的愛(ài)爾蘭人。在《紐約黑幫》的時(shí)候我就表現了愛(ài)爾蘭黑幫對建立紐約和美國的幫助。當你在談?wù)摷s翰·福特的電影時(shí)你就在談愛(ài)爾蘭人的家庭結構�！肚嗌酱涔取繁憩F的是威爾士礦工的生活，但它的導演是一個(gè)愛(ài)爾蘭人，他有著(zhù)和意大利人類(lèi)似的家庭溫暖。愛(ài)爾蘭文學(xué)對我非常重要，愛(ài)爾蘭的詩(shī)歌有些非同一般的東西。
記者：最后一個(gè)“老鼠吃面包”的鏡頭有什么含義嗎？
馬�。哼@個(gè)鏡頭并不具有字面上的意義，但它確實(shí)有著(zhù)對主題的評論作用。老鼠的鏡頭之后，就出現了州議會(huì )堂的金頂，這是向老式黑幫片的回歸。它還深化了影片妄想和背叛的主題，還有一個(gè)人永遠不知道別人在想什么，或者別人在做什么，或者他可不可以相信別人。它在某種程度上反映了我們的世界，我們所知的，“9·11”之后的美國。這些因素都存在，但首先在娛樂(lè )的意義上，它是對老式黑幫片的回歸。
關(guān)于未來(lái)
不能不拍電影
記者：你覺(jué)得這次能得奧斯卡嗎？
馬�。簥W斯卡還沒(méi)評出來(lái)呢。但是《無(wú)間道風(fēng)云》還在上映，希望大家去看。
記者：你都這么大歲數了，有沒(méi)有想過(guò)不拍電影呀？
馬�。涸谖疫@個(gè)歲數，我可以接觸到很多大人物，有很多計劃可以做，有很多我想掉進(jìn)去的“陷阱”，但我還是和電影在一起，我猜這是因為我有一種憤怒，想要找到更好的語(yǔ)言來(lái)描述我的狀態(tài)。這種憤怒不是無(wú)望的，它不會(huì )吞噬你，但會(huì )使你產(chǎn)生一種愿望去表達后“9·11”時(shí)代的絕望。我的情感反應就是這部片子，它在我拍片的時(shí)候越來(lái)越明晰，真是讓人戰栗。這種情感來(lái)自于我所處的這個(gè)世界，來(lái)自我們的領(lǐng)袖的所作所為。
記者：你要不拍電影能做什么呢？
馬�。何覜](méi)法想像我不拍電影干什么。
他們總是說(shuō)我老了，應該過(guò)“簡(jiǎn)單的生活”了，我看了看一些了不起的導演，比如約翰·休斯頓、路易斯·布魯埃爾、羅伯特·奧特曼、伍迪·艾倫，他們一輩子都在拍片，然后我看看自己。我覺(jué)得不會(huì )有這種事(不再拍電影)發(fā)生，世界上沒(méi)有“簡(jiǎn)單的生活”，簡(jiǎn)單就是難。(記者:劉錚)
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