改編自暢銷(xiāo)小說(shuō)的《山楂樹(shù)之戀》于9月16日內地公映。如果一把鑰匙能打開(kāi)《山楂樹(shù)之戀》的大門(mén)，張藝謀的解讀是清純二字。這是一出看不出野心，沒(méi)有什么人間煙火氣的電影 。不同于張藝謀濃烈的、大戲劇性的電影美學(xué)，《山楂樹(shù)之戀》無(wú)論是從故事上、節奏上、影像風(fēng)格上都化繁為簡(jiǎn)。故事上減去了小說(shuō)里壓抑的、糾纏的、蕪雜的表達，屏蔽掉了時(shí)代背景的滲入，又強化了愛(ài)情的無(wú)功利、無(wú)雜質(zhì)、無(wú)目的。而滿(mǎn)山油菜花下生離死別的純愛(ài)，在悲傷的蘇聯(lián)歌曲渲染下，彌漫的是經(jīng)典日劇的情懷。在“以真情為恥”的年代，張藝謀拍出這么一部把清純當做唯一路徑的電影，是回歸，也是顛覆。

　　面對諸如“文革時(shí)代背景”“性壓抑”等基本回避的問(wèn)題，張藝謀在接受本報專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)并不避諱——“它畢竟不是像《活著(zhù)》那種類(lèi)型的故事，文化大革命有特別復雜的社會(huì )和政治背景，這個(gè)作品承擔不了方方面面的東西，它好像就是拐到角落去寫(xiě)了兩個(gè)年輕人的故事而已。我最大限度地保存這記憶的魅力，尋找兩位新人干凈的臉。通過(guò)他們，帶入那種久遠的、久違的純真感�！�

　　是純美還是平淡？

　　《山楂樹(shù)之戀》三大爭議

　　爭議1 字幕推進(jìn)情節

　　采用字幕的方式推進(jìn)劇情的發(fā)展，是電影中的最大爭議。影片從一開(kāi)始就以文字交代故事的背景，接下來(lái)，老三和靜秋兩人命運的推進(jìn)、感情的分分合合也多是靠字幕來(lái)承上啟下，這種情節的處理方式給影片帶來(lái)一種斷裂感。然而要將原著(zhù)幾十萬(wàn)字的內容壓縮到一部110分鐘的影片中，這中間肯定充滿(mǎn)取舍和選擇。在影片開(kāi)拍之前，張藝謀就在腦海中構造了一個(gè)畫(huà)面——用這樣的字幕來(lái)做最后的收尾：我不能等你一年零一個(gè)月了，也不能等你25年了，但我要等你一輩子。這是老三對靜秋說(shuō)的一句感人淚下的話(huà)語(yǔ)，而這種處理方式安靜、溫婉，也給觀(guān)眾留下足夠的想象空間。有些電影直接用字幕來(lái)表示時(shí)間的流逝確實(shí)有偷懶的嫌疑，這種手段近乎老套，但是如果出于對影片氣氛的考慮，相較于其他方式而言，這種敘事方式更能營(yíng)造出一種滄桑感，時(shí)光流逝，不可逆轉，就像講故事的老者的一聲嘆息。

　　爭議2 被抽離的時(shí)代感

　　影片從一開(kāi)始就用字幕的方式交代了故事的時(shí)代背景——文化大革命時(shí)期，之后也出現了很多體現時(shí)代感的情節，比如排練革命舞蹈，靜秋的媽媽被斥“走資派”，在語(yǔ)言上也無(wú)數次提到毛主席語(yǔ)錄、勞動(dòng)改造等等，但是這些細節處理得很弱，幾乎是輕描淡寫(xiě)，無(wú)法深刻地感受到特殊時(shí)代所帶來(lái)的命運感。倒是在采訪(fǎng)編劇尹麗川時(shí)，她向記者透露，在最初的劇本中，他們做了很多時(shí)代感的處理，尤其是對影片的結局處理煞費苦心：文化大革命結束，所有人在歡慶之時(shí)，靜秋卻獨自逆向而行，這隱喻了雖然那個(gè)時(shí)代終結了，但是留下的烙印卻無(wú)法抹去；而影片的結局卻止于靜秋站在山楂樹(shù)下的靜靜守望。前者詩(shī)意且沉重，后者唯美而平靜，隱去了時(shí)代感，感受不到那種沉重，也感受不到導演的責任，不得不說(shuō)是一種缺憾。

　　爭議3 純愛(ài)就是無(wú)性之愛(ài)？

　　“史上最干凈的愛(ài)情”，電影的宣傳海報上打出了這樣的宣傳語(yǔ)，人們不禁熱議，何謂最干凈的愛(ài)情？在原著(zhù)中老三和靜秋赤裸相對，情欲飽滿(mǎn)，而影片中，老三與靜秋雖然共處一室，同床共枕，也僅止于隔衣?lián)崦�，額頭輕吻，相比較而言電影更為簡(jiǎn)單純粹。難道干凈的愛(ài)情就是“沒(méi)有得手”的無(wú)性之愛(ài)？對于這一點(diǎn)，張藝謀的解釋是，純愛(ài)只是一個(gè)概念，它和有性無(wú)性沒(méi)有關(guān)系，他所選擇的只是一種更符合電影情節的性愛(ài)表現方式。不過(guò)仔細想來(lái)，如果老三和靜秋一開(kāi)始就羞澀、懵懂、壓抑，而在故事的結尾卻突然難抑情欲，干柴烈火，或者這更符合現世人的愛(ài)情觀(guān)，但如果放進(jìn)整個(gè)影片中，這樣的處理反倒會(huì )顯得突兀、破壞節奏感，令人難以接受。我們該慶幸的是，影片中沒(méi)有刻意的煽情，沒(méi)有大手筆、大場(chǎng)面，沒(méi)有特技特效，沒(méi)有3D、IMAX，甚至連張藝謀最?lèi)?ài)用的奔跑的鏡頭都很難尋找，一切處理得風(fēng)輕云淡，這是最原始，也是最本真的藝術(shù)之美。