記者：周冬雨是那種很有靈氣的演員嗎？

　　張藝謀：她進(jìn)入狀態(tài)很快。她進(jìn)入創(chuàng )作狀態(tài)的時(shí)候，你會(huì )覺(jué)得這個(gè)演員走上軌道了。導演做的是判斷，要什么不要什么，帶著(zhù)演員往什么方向走，攝影機記錄下什么。

　　記者：其實(shí)最難的是演出那種時(shí)代感，那種時(shí)代的標準神情，尤其是對兩個(gè)現代的演員來(lái)說(shuō)。拍片之前您給他們做了哪些訓練？

　　張藝謀：也沒(méi)有特別的，就是到農村去體驗生活。畢竟不是那個(gè)年代，你就算讓兩個(gè)演員呆上一百天，也還是臨陣磨槍式的準備，更大的還是導演的把握。你看冬雨跳的那個(gè)舞，學(xué)了兩個(gè)月呢。什么叫“鏗鏘玫瑰”？要跳出那個(gè)時(shí)代的感覺(jué)來(lái)。我們不是找的專(zhuān)業(yè)舞蹈老師，找的就是當年的民間宣傳隊的人，在宜昌找的，那個(gè)范兒才對。靜秋跳了兩段舞，還有一場(chǎng)是靜秋要從農村回到城里，要和老三掰了，臨走有一場(chǎng)給老百姓的慰問(wèn)演出，那是我們拍的大場(chǎng)面，好幾百群眾演員拍了好幾個(gè)通宵呢，全剪了。太長(cháng)了。

　　記者：您拍《山楂》會(huì )不會(huì )有一種夢(mèng)回青年時(shí)代的感覺(jué)？拍這個(gè)影片的松弛程度，和《黃金甲》《三槍》相比怎么樣？

　　張藝謀：其實(shí)都一樣，只是不同類(lèi)別。大也罷、小也罷，商業(yè)也罷、文藝也罷，都是在制造，電影導演不是個(gè)輕松的工作。電影導演是個(gè)很理性的過(guò)程，他每天要回答是或不是，可以或不可以。每天都要選擇、甄別。你不能說(shuō)他在做一項很感性的工程。感性是來(lái)自最初的某種認知。整個(gè)的復制過(guò)程是非常繁瑣的，非常理性的，很困難的。我喜歡這個(gè)行業(yè)，所以我從來(lái)不抱怨。

　　記者：可能很多看完《山楂》的人會(huì )把它和《我的父親母親》比較，但《我的父親母親》更散文詩(shī)化，《山楂》更樸實(shí)。這么做是為了區分開(kāi)嗎？

　　張藝謀：《我的父親母親》的原故事本身就寫(xiě)成了散文詩(shī)，所以它要配合許多外化的包裝來(lái)完成，所以你會(huì )看到很多章子怡的跑，一個(gè)穿紅棉襖的女孩，在那個(gè)金色的樹(shù)葉中跑�！渡介�》不是，就是冬雨這張臉，她在那兒所思所想，嘴角動(dòng)一動(dòng)，表情輕輕的。

　　“好劇本難求，現在不是個(gè)藏龍臥虎的年代�！�

　　記者：這部影片可能并不是您擅長(cháng)的那種宏大題材……

　　張藝謀：我也不知道自己擅長(cháng)什么，也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)為了自己擅長(cháng)去選材，還是看故事�，F在是千軍易得，一將難求。好故事、好劇本太少了。碰到什么拍什么，簡(jiǎn)直就不是你想怎么拍就怎么拍，而是你有沒(méi)有運氣碰到。我碰到《山楂》，我有心動(dòng)的感覺(jué)，就拍了。是不是我的擅長(cháng)啊，是不是我的戰略取向啊，是不是我塑造自己的什么什么啊……都不是，是這個(gè)故事我認為需要這么拍。

　　記者：好故事難求，上次《三槍》您接受本報采訪(fǎng)的時(shí)候也說(shuō)了這個(gè)事。

　　張藝謀：我最開(kāi)始拍電影的時(shí)候，上世紀80年代，那時(shí)候好找，文學(xué)作品多，中國電影產(chǎn)量不高，電視劇還沒(méi)開(kāi)始，沒(méi)人和你爭，現在不成，基本上劇本被電視劇都買(mǎi)斷了，還在構思中的都被買(mǎi)了。根本流落不下來(lái)。我們知道信息，一問(wèn)，早賣(mài)了。好故事很難找，本身也少，大家都浮躁，著(zhù)急賺錢(qián)。

　　記者：您早期選劇本的眼光多毒啊，現在也無(wú)米下鍋了？

　　張藝謀：咳，現在不一樣了，哪還有什么毒不毒��！能落上一個(gè)就不錯了。那個(gè)時(shí)代是個(gè)黃金時(shí)代，創(chuàng )作氛圍、文學(xué)基礎、還有全民的文化需求……