“我們的傳統文化里，從不談性，萬(wàn)惡淫為首�！�

　　記者：片中靜秋和老三是那種非常純粹的愛(ài)情，這種愛(ài)情是不是那種年代很特殊的產(chǎn)物，只可能發(fā)生在那個(gè)年代？

　　張藝謀：隨時(shí)都可能發(fā)生，這是我們人類(lèi)共通的情感，它不在于金錢(qián)、社會(huì )地位會(huì )怎么樣。

　　記者：我們采訪(fǎng)編劇的時(shí)候，他們說(shuō)改編的時(shí)候希望呈現的一個(gè)東西就是在那種大社會(huì )環(huán)境下的性壓抑，但后來(lái)整個(gè)影片好像沒(méi)有滲透這些？

　　張藝謀：中國歷史上，我們的傳統文化里，從不談性，萬(wàn)惡淫為首。那個(gè)時(shí)代對于性的禁區比現在要大得多，也無(wú)知得多。而且在現在的審查制度下你表達不到哪兒去，你在被單底下是完不成什么的。清純還是來(lái)自?xún)刃�，不在于肢體上接觸多少，它就是個(gè)外化的，量化的手段。

　　記者：所以清純不等于無(wú)性？

　　張藝謀：是，關(guān)鍵是看內心。我們看全世界有很多很多愛(ài)情故事，有些在性的表現上很混亂，但它仍舊講的是非常純粹的感情，它在道德上很挑戰底線(xiàn)，但它感情上很干凈。只是講故事的方法不同。除了跟著(zhù)年代，更重要的是看客下菜，跟著(zhù)兩個(gè)演員走。當兩個(gè)演員進(jìn)入塑造角色的狀態(tài)時(shí)，跟著(zhù)他們走。我自己認為這兩個(gè)這么干凈的演員，這個(gè)方式最適合他們。

　　記者：原著(zhù)中靜秋的性格很復雜，內向、被動(dòng)、自卑。但電影中的靜秋非常勇敢，這是您理解的靜秋，還是為了拍攝效果考慮？

　　張藝謀：文學(xué)中大量的心理描寫(xiě)電影里無(wú)法展現，電影需要更直觀(guān)，沒(méi)有必要去復制。我自己認為應該拍這兩個(gè)干凈的臉，跟著(zhù)人物，跟著(zhù)細節娓娓道來(lái)，讓影片具備一種氣質(zhì)，在人物身上具備一種氣質(zhì)。

　　記者：您很久沒(méi)有拍這種氣質(zhì)的影片了，之前的影片大多是濃烈的、大戲劇沖突的。

　　張藝謀：對對，還有些是很扭曲的(笑)，像《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中每個(gè)人物都非常扭曲。電影導演這個(gè)工作吸引人的地方也在于，不同的故事表達不同的情感。

　　“清純的保質(zhì)期很短，一兩年就過(guò)去了�！�

　　記者：兩位演員雖然都是新人，但在影片中他們表現的很多細微處很到位，整體把握也很好，是不是您把不好的地方都剪掉了，最后導致很多段落需要用字幕？

　　張藝謀：那不是。字幕和那個(gè)沒(méi)關(guān)系，其實(shí)都拍了，但是太長(cháng)了，有兩個(gè)半小時(shí)。為了后面兩個(gè)演員能自然流露，想辦法把前面簡(jiǎn)化了。剪掉后不能頭尾不接啊，就來(lái)兩個(gè)字幕，告訴大家怎么回事。大可不必認真看字幕。

　　記者：網(wǎng)絡(luò )上剛出現周冬雨的照片的時(shí)候，有人覺(jué)得她不夠漂亮，但片中她確實(shí)給人一種意外的清純。您找到這張臉也費了很大勁吧……

　　張藝謀：找到他們很費勁，和他們工作，達到一個(gè)標準，也是很艱苦的。攝影機像我的眼睛，能幫我捕捉到瞬間。清純是裝不出來(lái)的，裝嫩很難完成。對任何一個(gè)演員，他眼睛中的純凈，隨著(zhù)閱歷什么的，一兩年就過(guò)去了。這個(gè)保質(zhì)期很短，所以就在這個(gè)期間要用攝影機把它記錄下來(lái)，把它放大，它就會(huì )成為彌漫在電影中的一種感覺(jué)，它會(huì )大于故事�！渡介珮�(shù)》最大的亮點(diǎn)是兩個(gè)新人。我把他們的這種干凈記錄下來(lái)，不是一個(gè)情節感動(dòng)，對許多人來(lái)說(shuō)可能感動(dòng)的是整個(gè)氣質(zhì)。