明星的星光已不再那么榮耀。周文健形容以前在街上看到張國榮，會(huì )感覺(jué)他在閃閃發(fā)光。而如今他和周潤發(fā)在街頭拍戲，路人看到頂多多看幾眼。明星的神秘感被狗仔隊的刻意放大且惡搞摧毀到全無(wú)，“如今想看明星，在堂會(huì )就看得到，誰(shuí)還去買(mǎi)票看你電影�！敝芪慕≌f(shuō)。
查小欣在香港商業(yè)電臺主持娛樂(lè )評論節目多年，采訪(fǎng)過(guò)大大小小無(wú)數明星，她形容謝賢以前來(lái)做節目時(shí)，會(huì )坐黑色加長(cháng)林肯，下來(lái)一身白西服，白皮鞋，頭發(fā)服帖，手插褲兜，款款神情。她感嘆這才像明星，而如今很多新人穿著(zhù)破爛仔褲和拖鞋就來(lái)做訪(fǎng)問(wèn)了，還自稱(chēng)簡(jiǎn)約主義。
當本土市場(chǎng)越來(lái)越小，內地市場(chǎng)的崛起使得香港許多藝人的工作重心也發(fā)生了轉移。在新一輪的主動(dòng)迎合中，香港娛樂(lè )圈打開(kāi)了加速消逝的魔盒。
但這一次他們發(fā)現自己所受到的歡迎程度已今非昔比。世道可能真的變了，香港的藝人們主動(dòng)學(xué)習普通話(huà)，可機會(huì )還是沒(méi)有鞏俐、章子怡這些內地明星多。
融合的機會(huì )和代價(jià)
只有700萬(wàn)人口的香港，娛樂(lè )市場(chǎng)池淺人物多，出路只有走出去。
“這形成了香港娛樂(lè )圈的最大特性——主動(dòng)迎合”，北京保利博納總裁于冬說(shuō)。而這種迎合一直沒(méi)有停過(guò)，從迎合臺灣、東南亞、到日韓，再到1997后，掉頭北上。
近幾年內地電影市場(chǎng)飆升，2002～2007年，內地的電影票房的市場(chǎng)每年以20%～30%的速度遞增，再加上綜合收益，如錄影帶，這么龐大的市場(chǎng)需求使得香港主動(dòng)走上合拍片之路。
當年黃百鳴就曾感慨地說(shuō)，北望神州，這么大一個(gè)市場(chǎng)，到底什么樣的電影可以進(jìn)來(lái)？于是，向內地的主動(dòng)迎合既是香港電影的策略，也是不折不扣的自救。
其實(shí)1983年李翰祥的《火燒圓明園》，是第一部香港進(jìn)入大陸的合拍片。只是那時(shí)的合拍，是以香港片的身份在大陸拍攝外景及利用廉價(jià)的勞動(dòng)力。
香港電影進(jìn)入內地成規模的還是這10年，尤其是CEPA(內地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿關(guān)系的安排)以后，合拍片沒(méi)了限制，題材變得寬泛，雙方開(kāi)始加強制作和資金上的融合。電影版權共有，同時(shí)享有全世界分賬的形式。
表面上看，香港演員與制作班底與內地的融合，已經(jīng)很難分清許多合拍片的歸屬是內地還是香港。
而自90年代初，香港娛樂(lè )圈最早去好萊塢的一批著(zhù)名導演如吳宇森、陳可辛，在游蕩一圈后，四五年前開(kāi)始也紛紛回國，而向內地發(fā)展成為了他們選擇的主流。
CEPA后，有一撥香港知名導演開(kāi)始主動(dòng)研究融入大陸，去年香港總產(chǎn)量51部電影，其中合拍片就占了39部。
于冬認為，不出五年，一些香港臺灣的電影制作基地都會(huì )搬到北京，他們可以平時(shí)在北京上班，周末回香港的家。因為不僅是他們，整個(gè)世界電影工業(yè)的目光都盯著(zhù)這里。
除了電影，以擁有成熟的造星工業(yè)著(zhù)稱(chēng)的娛樂(lè )公司也開(kāi)始進(jìn)入內地。
香港著(zhù)名的娛樂(lè )公司英皇娛樂(lè )集團早在90年代初就與北京電視臺做過(guò)英皇杯新秀歌唱大賽。之后還陸續成立了中北英皇演藝學(xué)校，以及代理它在全部國內業(yè)務(wù)的英皇星藝公司。
這家公司既代理香港藝人來(lái)內地的工作，同時(shí)還簽約內地藝人。去年他們與中央電視臺合辦《夢(mèng)想中國》，并將前三名納為其旗下藝人。
1997年后，香港藝人向內地發(fā)展成為趨勢，唱片到內地宣傳，電影與電視參與合拍，以及數不過(guò)來(lái)的各種大小演出和廣告合約。
而在以前，周文健回憶，以前在香港混不下去的藝人才會(huì )選擇去臺灣或內地發(fā)展，然后再翻紅回香港。
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