1999年他第一次去內地拍了一部合拍電視劇《上海之戀》，卻沒(méi)想到一直熱播，兩年后他再去上海，在餐廳還受到了熱烈的簇擁，跟劉德華在香港的待遇一樣。
2003年，周將事業(yè)重心轉移到北京，可是連龍套都跑不上了。如今，他每日只看內地娛樂(lè )新聞，已是一口京腔京味。他說(shuō)，圈內很多朋友都來(lái)北京發(fā)展了，多是散兵游勇，雖然紅得慢，但總好過(guò)那個(gè)日益衰落的香港娛樂(lè )圈。
香港文化的悲哀
這10年，香港的娛樂(lè )人看到的是香港味的消逝，內地的娛樂(lè )人卻看到是香港人的融合。
前香港電影金像獎主席文雋認為，香港電影這種模糊化的態(tài)度，也并非壞事。他始終認為所謂的“香港電影”就是大中華電影的概念。
伴隨著(zhù)唱片業(yè)的滑坡，電影市場(chǎng)的蕭條，香港人對于電視的關(guān)注卻始終不減。追根溯源，香港的一切娛樂(lè )精神皆來(lái)自于電視。在電視還是主流媒體的70年代，伴隨經(jīng)濟起飛，一些新的東西出現在電視上。無(wú)線(xiàn)電視臺從1967年創(chuàng )臺到1976年，被林奕華稱(chēng)為是香港的電視文化最有活力的幾年，出了很多像徐克、許鞍華、杜琪峰、林嶺東這樣的創(chuàng )意人才。
當時(shí)，電視的節目類(lèi)型很多,綜藝、連續劇、單元劇、紀錄片以及一小時(shí)的電視電影，節目用影射的手段來(lái)表現社會(huì )時(shí)事。而到了1977年，無(wú)線(xiàn)高管緊縮支出，梁淑儀帶著(zhù)一批人出走。這些人，之后帶活了香港電影。
而之后的無(wú)線(xiàn)電視臺，節目日益固化，大走煽情路線(xiàn)。這種情況從1981年至今,已有25年沒(méi)再改編節目安排。
林奕華認為這使得香港沒(méi)有累積創(chuàng )意人才和編劇制度，更沒(méi)有對創(chuàng )意加以尊重。做創(chuàng )意的人大部分都流失了，堅持下來(lái)的人賺得比10年前還少。這是直接導致香港電影和音樂(lè )沒(méi)落的誘因。
香港日前正在熱播一部叫《師奶的兵團》的電視劇，所有人都知道它是完全抄襲美劇《絕望的主婦》，但香港人不在乎，300萬(wàn)人如癡如醉地跟看。
“香港人已經(jīng)形成了一個(gè)內在機制——對新東西很抗拒，因為會(huì )威脅到他的安全感,怕被人覺(jué)得笨�！绷洲热A說(shuō)。
然而最令林奕華擔心的是，這種80年代的香港——表面上繁盛里面卻千瘡百孔的分裂狀態(tài)，內地人卻對此格外鐘情。他說(shuō)，“香港制造早就死了，但很多人卻還面對著(zhù)一個(gè)埋葬在棺材里的尸骨留戀。我怕這種反智的狀態(tài)會(huì )影響日后的內地文化生態(tài)�！�
“香港文化的悲哀之處，是識時(shí)務(wù)的聰明人比比皆是，但愿意改變的人卻少之又少。因為這是一個(gè)以消費來(lái)定義人生意義的社會(huì )�！绷洲热A說(shuō)。 ★
[上一頁(yè)] [1] [2] [3]
