逐漸遠離現實(shí)題材
1990年，趙本山帶著(zhù)小品《相親》亮相春晚�！断嘤H》一炮走紅，拿了當年春晚小品類(lèi)節目的一等獎，自此一發(fā)不可收拾。在接下來(lái)的兩年里《小九老樂(lè )》《我想有個(gè)家》連續拔得小品頭籌。
此三部小品中，趙本山游離于一個(gè)農村中年男子的情感與家庭之間，看似蔫，卻憋著(zhù)一肚子壞水。妙語(yǔ)連連卻依舊脫不開(kāi)傳統二人轉拿男女調侃說(shuō)事的影子。這些被后來(lái)稱(chēng)為“老蔫系列”的小品，都或多或少地打著(zhù)趙本山早期二人轉的痕跡。
前三部作品都來(lái)自善于描寫(xiě)家庭情感問(wèn)題的編劇張超。如果說(shuō)趙本山與他的合作還屬于摸索期，同以寫(xiě)社會(huì )現實(shí)小品見(jiàn)長(cháng)的編劇崔凱的合作，則更多打造出了趙本山小品的底色。
1995年，趙安新任春晚總導演，強調要上一些與社會(huì )現象結合的小品。帶著(zhù)寫(xiě)好的本子剛到劇組的崔凱，即被趙安臨時(shí)布置了作業(yè)：寫(xiě)一個(gè)批評領(lǐng)導吃喝風(fēng)的小品。那已經(jīng)是11月末了，崔凱寫(xiě)了一周，趙本山和范偉就來(lái)排練《馬大叔提干》。排練的效果很好，包袱疊出不窮。但終究沒(méi)能過(guò)審查這一關(guān)，有領(lǐng)導認為大過(guò)年的批評人家鄉鎮干部不好，大筆一揮就改成了鄉鎮企業(yè)經(jīng)理。最終的演出效果當然打了折扣。
之后的《三鞭子》，在諷刺力度上比《馬大叔提干》走得還遠，同樣也遭遇了被修改的命運，崔凱回憶，那時(shí)趙本山很想做這個(gè)題材，找了很多人來(lái)寫(xiě)，最后把對政府官員的批評變?yōu)榱斯倜駭y手辦實(shí)事的大團員結局。
趙本山似乎看透了此類(lèi)題材小品在春晚的命運。開(kāi)始把心思轉向了對人物內心刻畫(huà)上。
1997年，在創(chuàng )作《紅高粱模特隊》時(shí)，崔凱改了五六稿他都沒(méi)點(diǎn)頭，趙本山說(shuō)不明白自己作為農村的裁縫，對城里來(lái)的模特教練范偉應是什么關(guān)系，喜劇點(diǎn)在哪？崔凱告訴他，你越尊重他越有包袱,你倆對模特理解不同，文化差異導致的包袱才是最好笑的。趙這才恍然大悟。
崔凱感覺(jué)，趙本山自此開(kāi)始比較主動(dòng)自覺(jué)地了解角色了，一旦他知道兩者的關(guān)系,許多包袱就自然而然地出來(lái)了。像“貓走不走直線(xiàn)，完全取決于耗子”這樣的名段子就是趙在排練時(shí)即興說(shuō)出的。
可以說(shuō)，趙本山自此已經(jīng)走出了他藝術(shù)生涯的早期階段。雖然至今仍被評論界懷念的經(jīng)典作品都誕生于此，但他還是毫不猶豫地走上了尋找新式小品之路。
轉型，從巔峰到低谷
盡管合作默契，但連續三年拿了春晚小品二等獎，這對于趙本山來(lái)說(shuō)，不太舒服。1999年，對于趙本山而言是個(gè)門(mén)檻。他面臨新的轉型。
這一年，他首次與宋丹丹同臺。劇本是何慶魁寫(xiě)的，這個(gè)小品在春晚取得了空前的成功。何慶魁在1997年就參與了小品《紅高粱模特隊》的創(chuàng )作，但他們之間的蜜月期卻是從1999年這部《昨天、今天、明天》開(kāi)始的。
用何慶魁的話(huà)說(shuō)，他和趙幾乎是一拍即合，甚至有些相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。兩人有著(zhù)相同的經(jīng)歷，都初中沒(méi)畢業(yè)，都對語(yǔ)言保持著(zhù)先天的敏感與敬意。當然，還有一個(gè)人不得不提，那就是高秀敏。
高秀敏從1998年的《拜年》與趙本山開(kāi)始搭檔，趙唱高和，一個(gè)逗一個(gè)捧，相得益彰。沒(méi)有人比高秀敏更懂得趙本山的包袱了，也沒(méi)有任何人比這個(gè)女人更懂得遷就趙。在央視《藝術(shù)人生》訪(fǎng)談中，高秀敏就坦承，曾經(jīng)有過(guò)乞求趙本山將有些搞笑的包袱與她分享的經(jīng)歷，趙最終拒絕了。高秀敏在說(shuō)這番話(huà)的時(shí)候，既表示了對趙本山執著(zhù)于藝術(shù)的敬佩，也表示了對他的不滿(mǎn)。
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