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古典音樂(lè )節越熱鬧，就顯得平日里的古典音樂(lè )越冷清
★ 本刊記者/楊時(shí)旸
北京國際音樂(lè )節已經(jīng)走過(guò)十個(gè)年頭。作為一個(gè)介紹優(yōu)秀古典音樂(lè )的大型活動(dòng)，它把古典音樂(lè )界的國際大腕一次次地帶到國人面前，它的運作越來(lái)越成熟，來(lái)中國的古典樂(lè )團和曲目品質(zhì)也漸有提高。
但是，也是這10年間，電臺，電視臺和紙媒卻紛紛把本來(lái)就小眾的古典音樂(lè )，擠向更加邊緣。每年一次熱鬧的音樂(lè )節和新年音樂(lè )會(huì )，改變不了古典音樂(lè )已在百姓日常生活中找不到任何影子狀況。音樂(lè )節越熱鬧，就顯得平日里越冷清。
對于古典音樂(lè )在中國的式微，即使這樣一個(gè)具有野心和魄力的音樂(lè )節也無(wú)能為力。
中國式的贊助
1998年，中國人對于音樂(lè )節究竟是什么還不清楚，也幾乎找不到任何可供參考的樣本。余隆在這樣的“荒漠”環(huán)境中開(kāi)始了舉辦音樂(lè )節的嘗試。也從那時(shí)開(kāi)始，這個(gè)曾經(jīng)留學(xué)德國8年的海歸音樂(lè )家開(kāi)始向音樂(lè )活動(dòng)家的身份靠攏。
余隆從家里拿出一些資金，當年的伙伴曾偉把自己的房子騰出來(lái)作為辦公室，第一屆北京國際音樂(lè )節這樣啟動(dòng)了。在半年內，余隆和政府溝通，和贊助商接洽，最后北京音樂(lè )臺拿出了部分資金讓這個(gè)項目得以起步。根據音樂(lè )臺古典音樂(lè )節目的創(chuàng )始人陳立的回憶，“當時(shí)電臺出的資金應該是40萬(wàn)，風(fēng)險還是很大�！蹦菚r(shí)國內企業(yè)沒(méi)有贊助這類(lèi)藝術(shù)活動(dòng)的習慣，雖然鎖定了像美聯(lián)航等一流大企業(yè)，但談判過(guò)程并不輕松。
除了資金匱乏以外，因為初次策劃，整個(gè)團隊的能力有限，三分之一的內容是與其他演出商合作的，其中包括事后被人們津津樂(lè )道的卡雷拉斯獨唱音樂(lè )會(huì )。
第一次有這樣的音樂(lè )會(huì )呈現在國人面前，自然反響空前，那時(shí)候，余隆開(kāi)始意識到，做音樂(lè )節應該是個(gè)“準軍事化的管理”，合作的形式操作起來(lái)根本不可控。于是，按照第一屆的雛形樣本，余隆把音樂(lè )節的一切掌控在自己的團隊手中。
那時(shí)中國的音樂(lè )節對于西方古典音樂(lè )界來(lái)說(shuō)是完全陌生的，在最初階段，余隆自己積累的人脈關(guān)系和在歐洲大型音樂(lè )節工作的經(jīng)歷起到了重要的作用。北京國際音樂(lè )節，就這樣從設想蹣跚地變成了現實(shí)。
曾經(jīng)有圈內人講過(guò)一個(gè)故事，數年前有人在廣州想舉辦一場(chǎng)交響音樂(lè )會(huì )，找到可能的贊助公司談判，對方一口答應，但最后提出一個(gè)小小的要求：為自己公司的老板在臺上再辦一場(chǎng)卡拉OK。這樣的故事很能代表一段時(shí)間內贊助商們的心態(tài)。余隆曾經(jīng)的合作伙伴曾偉也曾告訴記者，很多贊助商都喜歡冠名的形式。
現在的國際音樂(lè )節在贊助方面的環(huán)境和當初相比已經(jīng)提升了很多，政府投入、商業(yè)贊助和票房各占到三分之一，但贊助方仍然是制約因素。
在西方，古典音樂(lè )一樣不可能單獨靠票房生存，但所有大型音樂(lè )節都有長(cháng)期的資助伙伴，那些贊助公司通常都是有著(zhù)深厚歷史的大企業(yè)，他們不用在現場(chǎng)打出醒目的LOGO，大家都知道是哪些公司常年資助樂(lè )團。一些剛成長(cháng)起來(lái)的新興企業(yè)如想加入還需要申請，且要通過(guò)嚴格的審核。
“中國每年都得招商拉贊助，很多節目甚至沒(méi)辦法提前設計�！币魳�(lè )評論家劉雪楓說(shuō)，這是國內音樂(lè )節一個(gè)很大的困境。
除了贊助，國內古典音樂(lè )的演出宣傳也讓余隆撓頭。直到現在余隆還在懷念當初他在德國上學(xué)時(shí)，每個(gè)街角都能看到的演出海報欄。在中國，一切演出信息只能來(lái)自于報端的零星消息�！爸袊蟀褟V告只能貼在售票處旁邊，售票處都在大樓里面，你不特意去找根本看不見(jiàn)廣告，貼了等于沒(méi)貼�！庇嗦u著(zhù)手說(shuō)，“票房好壞就看運氣，一場(chǎng)演出人們偶然知道了，就能來(lái)不少人，有的很好的演出，卻沒(méi)人知道�！�
是普及，還是高端？
國際音樂(lè )節出現之后，很多人認為余隆在做著(zhù)普及古典音樂(lè )的工作。余隆并不承認，“我從來(lái)沒(méi)想用音樂(lè )節做普及，我從開(kāi)始就定位高端。樂(lè )迷需要引導，一味迎合沒(méi)有任何作用�！�
余隆所說(shuō)的“高端”，可以從幾屆音樂(lè )節的節點(diǎn)看出脈絡(luò )。第一屆，卡雷拉斯音樂(lè )會(huì )經(jīng)納入了音樂(lè )節；2002年，由996人演出《千人交響曲》，在世界上也是首次有接近千人的團隊完成演出；2005年，經(jīng)典劇目《尼伯隆根的指環(huán)》在中國首演，從德國運來(lái)的200多噸原裝布景，長(cháng)達十幾個(gè)小時(shí)的震撼演出甚至吸引了來(lái)自澳大利亞和德國的觀(guān)眾。
可所謂高端人群，在音樂(lè )評論家劉雪楓看來(lái)，是古典音樂(lè )在中國“被妖魔化的跡象”。
80年代，古典音樂(lè )在中國曾經(jīng)掀起了一陣不可能再被復制的熱潮，凡與古典音樂(lè )沾邊的節目都最受歡迎，古典音樂(lè )的書(shū)籍動(dòng)輒銷(xiāo)售幾十萬(wàn)元�？墒钦l(shuí)都沒(méi)有想到，古典音樂(lè )在中國的退潮速度和漲潮一樣迅猛�，F在大多數人覺(jué)得，喜歡古典音樂(lè )的無(wú)非是四種人：吃飽了撐的、有錢(qián)了閑的、酸溜溜的知識分子和有點(diǎn)怪癖的市民。在這樣的誤解之上，古典音樂(lè )迷在中國的生存空間不像音樂(lè )節那樣生機勃勃。
于是中國古典音樂(lè )的現狀出現兩極分離：大眾平日里見(jiàn)不到古典音樂(lè )的信息；古典樂(lè )迷則局限在越來(lái)越小的范圍之內。
觀(guān)眾分化成為音樂(lè )節的一大困惑。樂(lè )評人陳立說(shuō)，他接觸的一些古典樂(lè )迷“總顯得和其他人格格不入，本來(lái)欣賞古典音樂(lè )是很正常的事，他們非要把它變成一種身份的標榜�！边@些并不成熟的樂(lè )迷無(wú)法形成穩定的音樂(lè )節受眾群體，可對古典并不熟悉的大眾，對于音樂(lè )節票房又存在太大的偶然性，這使得音樂(lè )節的觀(guān)眾基礎一直不穩定。
想要調和兩邊的懸殊現狀，單靠每年一次的國際音樂(lè )節和新年音樂(lè )會(huì )很難起到作用。在西方，每次舉辦大型音樂(lè )節的時(shí)候，各教區的教堂會(huì )安排很多演出的機會(huì )提供給那些尚未成名的年輕音樂(lè )家�！按髱熯M(jìn)廳堂，年輕人進(jìn)教堂”的做法使更多的普通人有機會(huì )與古典音樂(lè )接近。
劉雪楓也想過(guò)，“中國有那么多的文化館和社區的會(huì )所都空著(zhù)，如果在音樂(lè )節期間能安排一些尚未成名的年輕音樂(lè )家在這些場(chǎng)地演出，不但可以給他們機會(huì )，也可以讓普通的觀(guān)眾對古典音樂(lè )親近起來(lái)�！笔聦�(shí)上，在中國城市社區已經(jīng)出現了對古典音樂(lè )的需求，劉雪楓說(shuō)，很多高檔小區的會(huì )所負責人曾找到他，讓他幫助策劃一些演出，對方愿意提供場(chǎng)地和出場(chǎng)費，并且愿意幫助宣傳。
他認為，這樣并不會(huì )降低音樂(lè )節的藝術(shù)標準，只會(huì )是各有各的層次。
北京音樂(lè )節居高不下的票價(jià)，也是使普通受眾遠離的原因之一。在國外，一場(chǎng)普通音樂(lè )會(huì )的門(mén)票相當于一盒煙的價(jià)格，在日本有的演出門(mén)票甚至只是一個(gè)剛剛畢業(yè)的大學(xué)生平均月工資的二十分之一。樂(lè )評人陳立認為，國內目前的票價(jià)即使一再降低還是過(guò)高。
古典面臨流行命運
隨著(zhù)國際大牌樂(lè )團和劇目的接連上演，國際音樂(lè )節在低迷的古典音樂(lè )市場(chǎng)終究造成了一定的反響。贊助公司逐年增多，余隆他們也考慮在音樂(lè )節中實(shí)行低票價(jià)策略。在第七屆音樂(lè )節上，這個(gè)辦法十分成功，200元以下的低價(jià)票加上馬友友等國內樂(lè )迷熟悉的音樂(lè )家受邀，2004年的音樂(lè )節票房一路飄紅。
不過(guò)，余隆并不認為這代表北京古典音樂(lè )市場(chǎng)有了進(jìn)一步擴大。
今年，是北京國際音樂(lè )節10周年，慶典方式是郎朗演奏10個(gè)協(xié)奏曲作為重磅推出。這樣明顯迎合大眾的方式，已大不同于音樂(lè )節一貫標示的高端定位。
余隆本人并不承認選擇郎朗是打在明星牌，他說(shuō)“如果誰(shuí)能一下子彈10個(gè)協(xié)奏曲，不管是李朗還是陳朗，我都歡迎。當然，全明星化是不對的�！�
音樂(lè )評論家劉雪楓說(shuō)，“郎朗畢竟走紅全球。郎朗現在在德國一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )的訂票缺口是8比1(注：指訂票人數和出票的比例)，超過(guò)所有當代大師，一般的能有2比1就很不錯。所以很有可能西方的樂(lè )迷因為他這10個(gè)協(xié)奏曲也來(lái)到北京�！�
不論爭論多大，郎朗的演出算是實(shí)現了高端票價(jià)和大眾參與的高度統一，或許這就是中國乃至世界古典音樂(lè )的現實(shí)境況。 ★
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