發(fā)表評論 雖然是影視創(chuàng )作的核心力量，但長(cháng)期以來(lái)，國內編劇地位一直不高。劇本可以被擅自修改，稿酬可以被長(cháng)期拖欠，權利可以被任意侵害……這些已成為業(yè)界公開(kāi)的“秘密”。不過(guò)，這種現象有望得到改觀(guān)。不久前，編劇維權大會(huì )在京召開(kāi)，80余位國內著(zhù)名編劇聯(lián)合發(fā)表《2008影視編劇維權聲明》，邁出了自我維權的新腳步。今天，本報刊登國內一位著(zhù)名編劇的真實(shí)討薪經(jīng)歷，其曲折的過(guò)程和成功的經(jīng)驗，對編劇維權也許具有某種樣本意義。
康麗雯，兩屆國家級“夏衍電影文學(xué)獎”得主，曾擔任《苗苗》、《女兒樓》、《浴血太行》、《走出西柏坡》、《跆拳道》、《村支書(shū)鄭九萬(wàn)》、《馬石山十勇士》等影片編劇。雖然已是業(yè)內較有建樹(shù)和聲望的資深編劇，但她也經(jīng)歷過(guò)“追討薪水”的漫長(cháng)歷程。最近，她對記者講述了艱辛的“討薪記”。
“身心疲憊，感覺(jué)很屈辱”
數度修改劇本 稿酬追了兩年半
“身心疲憊，感覺(jué)很屈辱。但是與多數編劇遇到的問(wèn)題比起來(lái)，我的經(jīng)歷已經(jīng)算是受傷害比較輕的了�！碧崞饍赡昵暗男匠昙m紛，康麗雯有點(diǎn)不堪回首。
從2002年寫(xiě)到2004年，康麗雯受邀創(chuàng )作了一部表現主旋律的影片《中國·1949》。因為制片方經(jīng)費縮水以及所選演員的問(wèn)題，康麗雯數度修改劇本，幾乎等于寫(xiě)了兩個(gè)劇本。但她沒(méi)想到的是，討薪的過(guò)程會(huì )比創(chuàng )作過(guò)程更艱辛。為了影片的稿酬，康麗雯這一“討”就是兩年半，從2004年3月一直“追”到了2006年9月。
2002年11月9日，康麗雯按照西安電影制片廠(chǎng)制片主任呼某的要求，給西安電影制片廠(chǎng)及其合作單位陜西某科技開(kāi)發(fā)有限公司一式兩份授權書(shū)，說(shuō)明電影文學(xué)劇本《中國·1949》系本人獨立完成，同意將劇本交由兩家單位拍攝。之后，因為西安電影制片廠(chǎng)沒(méi)有足夠的經(jīng)費，這個(gè)合作通過(guò)法律途徑，轉給了另外一家公司，負責人是同某。
按照合同，編劇交出劇本同時(shí)，制片方應交付第二筆稿酬。但當時(shí)制片方表現得很焦急，說(shuō)已經(jīng)建組，時(shí)間來(lái)不及，能否先拿走劇本，第三天再給稿費。拖到第三天，制片方又說(shuō)銀行卡丟了，補辦卡需要再等3天。又過(guò)了3天，康麗雯繼續聯(lián)系對方，得到的答復是，“卡是外地卡，補辦時(shí)間長(cháng)，需要至少5到7天�！边@時(shí)的康麗雯已經(jīng)將信將疑。
與此同時(shí)，制片方正急于把劇本交給重大革命歷史題材影視創(chuàng )作領(lǐng)導小組審查。一個(gè)朋友提醒康麗雯，應該把沒(méi)有拿到應得稿費的情況告知主管部門(mén)與領(lǐng)導小組�？蝶愽┚蛯�(xiě)了一封說(shuō)明信，傳真給國家廣電總局電影局。很快，通過(guò)主管部門(mén)的干預，制片方這才把第二筆稿費交了出來(lái)。
劇本通過(guò)審查后，按照合同，制片方應把最后一筆稿費付給編劇。但制片方又長(cháng)時(shí)間拖延并托人說(shuō)情，希望康麗雯同意他們先運作經(jīng)費再付稿費�？蝶愽┰俅巫尣�。過(guò)了很長(cháng)時(shí)間，制片方?jīng)]有任何消息�！斑@期間我多次給對方打電話(huà)，但電話(huà)經(jīng)常打不通。即便好不容易打通了，對方的態(tài)度也很惡劣，讓人很不愉快�！敝钡娇蝶愽⿵呐笥涯抢锫�(tīng)說(shuō)影片已經(jīng)殺青并且通過(guò)了審查。
無(wú)奈之下，康麗雯找到律師，頗費周折才查到制片方的地址，將律師函發(fā)了過(guò)去，并同時(shí)發(fā)了一份給電影局，告知此片存在版權爭議，請其暫緩發(fā)放影片放映許可證。
第二次，又是因為主管部門(mén)站在了編劇這一邊，依照法律辦事，運用行政干預，幫助康麗雯討回了最后一筆稿費。這時(shí)，制片方還不忘與編劇討價(jià)還價(jià)，最后還是少給了一筆，康麗雯也只能讓步。
雖然大部分稿酬要了回來(lái)，但還有一個(gè)問(wèn)題一直讓她無(wú)法釋?xiě)��！?006年，影片在北京人民大會(huì )堂舉行了首映式，有朋友去看了，說(shuō)影片拍得很不理想。而我到現在都無(wú)法看到影片，不知道劇本最后被他們改成了什么樣。其實(shí)合同中寫(xiě)得很清楚，制片方對劇本的重大改動(dòng)必須首先取得編劇的同意�！钡仓�，在稿酬追討都這么艱難的情況下，要制作方尊重編劇的原創(chuàng )和首創(chuàng )，目前似乎是一種“奢侈”的愿望。
“忽視編劇的存在，已經(jīng)成了‘慣例’”
積極主動(dòng)維權 不做“隱身人”
最近，康麗雯應邀創(chuàng )作了影片《馬石山十勇士》，這是一部根據真實(shí)事跡改編、表現抗戰時(shí)期10名八路軍戰士為救百姓而全部犧牲的影片�？蝶愽┑膭”静回摫娡�，得到了電影局的資助，并開(kāi)始了拍攝。但接下來(lái)，從影片首映式時(shí)的主創(chuàng )人員上臺到媒體宣傳，都沒(méi)有康麗雯的出現。電影海報上羅列了14個(gè)人的名字，從導演、攝影、美術(shù)、制片主任、副制片主任，到會(huì )計、化裝、服裝、道具……卻單單沒(méi)有編劇的名字。
“其實(shí)，按照我國故事片字幕規定，編劇的署名應放在前面�？墒乾F在，忽視我們的存在，在影視圈里似乎成了一種‘慣例’�！闭f(shuō)到這些，康麗雯有些激動(dòng)，“在一些人看來(lái)，編劇就是個(gè)‘文字打工仔’！可實(shí)際上，中國影視產(chǎn)業(yè)要發(fā)展要繁榮，劇本才是根。如果費盡心血編劇的影片出來(lái)了，而我們只是‘隱身人’，誰(shuí)能保證還有長(cháng)期創(chuàng )作的熱情？”
“有的編劇說(shuō)，因為維權成本高或心靈受不了刺激，或怕被別人笑話(huà)自己為了錢(qián)，而不愿意走法律途徑——我認為這都是不應該的”，康麗雯說(shuō)，“如果我們每個(gè)人都不肯站出來(lái)，就等于在助長(cháng)那些無(wú)視法律的行徑，就會(huì )使‘潛規則’更加泛濫�！�
康麗雯說(shuō)，有關(guān)部門(mén)也應采取相應措施，切實(shí)保護編劇權利。她說(shuō)，自己的“討薪”之所以能夠成功，與有關(guān)部門(mén)的支持是分不開(kāi)的，但“并不是所有的編劇都這么幸運”。她建議，對那些侵害編劇署名權、拖欠編劇稿酬而引起法律糾紛的影視劇，如果有關(guān)部門(mén)能夠等待法院判決后再批準放映的話(huà)，“肯定就不會(huì )有人再這么明目張膽地侵害編劇權益了”。 (徐馨)
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