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兩個(gè)頑皮的振保說(shuō)起了“相聲”、四個(gè)玫瑰同時(shí)出現在舞臺上，這一切讓昨日結束北京首輪演出的話(huà)劇《紅玫瑰與白玫瑰》顯得十足另類(lèi)。觀(guān)眾一方驚得目瞪口呆，高叫“紅白玫瑰”是對張愛(ài)玲的空前顛覆；劇組一方卻信心十足地回應：我們還原了最真實(shí)的張愛(ài)玲。
最大爭議
原著(zhù)
男主角窩囊懦弱
他窩囊、懦弱，他與心愛(ài)的紅玫瑰偷情，卻借口社會(huì )責任拋棄了情人；他遵從母命迎娶了白玫瑰，始終不曾給她一點(diǎn)愛(ài)卻還對她百般挑剔。直到規矩的白玫瑰也開(kāi)始偷情，而他又巧遇已為人母的紅玫瑰，悲傷終于涌上。而他能做的，也只能是洗心革面，繼續循規蹈矩地生活。
話(huà)劇
倆振保說(shuō)“相聲”
舞臺上辛柏青與高虎分別扮演理性的振保和欲望的振保，他們竟像兩個(gè)頑皮的青年，在理性與欲望間不斷玩笑、爭吵；他們在紅玫瑰說(shuō)結婚時(shí)，一起滑稽地張大了嘴，飛速逃走；而當他們同時(shí)被兩個(gè)白玫瑰拖住褲腿時(shí)，就像被老師逮到的孩子般掙扎著(zhù)逃離了。他們就像一對兒相聲演員，舉止輕佻暴躁，對話(huà)笑料百出。
觀(guān)眾
不相信是張愛(ài)玲
正是這個(gè)顛覆性的佟振保消解了觀(guān)眾心中的張愛(ài)玲�！安桓蚁嘈胚@就是張愛(ài)玲筆下的人物，”女觀(guān)眾們說(shuō)道，“我們想佟振保大約應該像陳坤，至少應該帶點(diǎn)兒文藝腔和小生氣質(zhì)�！�
辛柏青
還原嘲諷味文風(fēng)
“我們不怕張迷們提意見(jiàn)，”柏青在演出后信心十足地說(shuō)，“振保這個(gè)人物在小說(shuō)中性格模糊，這讓很多讀者產(chǎn)生了誤讀。要知道，這部小說(shuō)是張愛(ài)玲24歲時(shí)寫(xiě)的，張大小姐在文中用足了小諷刺小幽默，她形容振保西裝的褶皺都像是笑紋；我們的振保還原了她嘲諷又好玩兒的文風(fēng)�！�
田沁鑫
給人物吹了口氣
對于劇中爭議最大的佟振保，田沁鑫是這樣理解的：“如果你粗略地看小說(shuō)，會(huì )發(fā)現佟振保是個(gè)懦弱的人，但那是一種走馬觀(guān)花的理解。佟振保其實(shí)是個(gè)草根階層，他的舉止不會(huì )像我們期待的那樣文雅。而他的遭遇，又是令人同情的，張愛(ài)玲在小說(shuō)結尾也點(diǎn)出來(lái)了。所以高虎和辛柏青在排練時(shí)，一直在不斷爭論，正是這種不和諧性產(chǎn)生了強烈的戲劇性。張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)，我希望改編我作品的人能給我的人物吹一口氣。她希望人物能夠鮮活、立體起來(lái)�！�
聲音
比張愛(ài)玲好玩
不是張迷的人最反感張大小姐抒發(fā)不完的多愁善感，連老式留聲機、舊照片和旗袍都跟著(zhù)倒霉。
田沁鑫在導演這個(gè)古靈精怪的話(huà)劇“紅白玫瑰”之前卻說(shuō)，張大小姐笑容燦爛，拎著(zhù)時(shí)尚挎包出入時(shí)尚店鋪，心中充滿(mǎn)了對人生的憧憬和渴望；她滿(mǎn)懷好奇的記錄著(zhù)身邊的酸甜苦辣。于是，我們看到的不再是男女情仇，而是揭開(kāi)生活面紗后，人們與命運間的有趣博弈，而在這博弈背后，卻是在社會(huì )中更為悲涼的身不由己。
在這個(gè)嶄新的“張愛(ài)玲”背后，是田沁鑫一雙充滿(mǎn)了好奇的眼睛。這種好奇帶來(lái)了智慧，也帶來(lái)了挑戰世俗觀(guān)念和眾口鑠金的巨大勇氣。難以判斷，張愛(ài)玲和田沁鑫誰(shuí)成就了誰(shuí)，但至少田沁鑫比張小姐好玩多了。
敘事風(fēng)格
原著(zhù)：敘事老套但很明了
熱戀、紅玫瑰離婚、振保內心掙扎、娶白玫瑰、白玫瑰與裁縫偷情、再次邂逅紅玫瑰、洗心革面繼續“規矩”生活……在張愛(ài)玲筆下，佟振保的一生用順序方式展開(kāi)，形式頗為老套，人物關(guān)系也很是明了。
話(huà)�。毫鶄�(gè)主人公看花眼
但在話(huà)劇舞臺上，振保人生的兩階段卻被同時(shí)陳列于舞臺之上。紅白玫瑰同時(shí)出場(chǎng)，白玫瑰先行偷情，婚禮而后舉行……振保人生錯位，就仿佛一幅被打亂的拼圖。
更出人意料的是，舞臺上站著(zhù)兩個(gè)白玫瑰、兩個(gè)紅玫瑰和兩個(gè)佟振保。右側，紅玫瑰正坐在丈夫懷中嬉笑，另一個(gè)紅玫瑰卻站在臺前對著(zhù)振保眉目傳情。左側，白玫瑰在撲向小裁縫的懷抱，另一個(gè)則拽住她訓斥她太輕賤，兩個(gè)白玫瑰打作一團……再看那兩個(gè)振保呢，時(shí)而一起抱著(zhù)紅玫瑰大加贊揚，時(shí)而一人挨著(zhù)一個(gè)白玫瑰“關(guān)燈睡覺(jué)”。六個(gè)主人公看得人眼花繚亂。
觀(guān)眾：這種方式讓人意外
觀(guān)眾對話(huà)劇“紅白玫瑰”的期待始終離不開(kāi)“文藝”二字�！斑@種方式真出乎我的意料，我能看懂導演的意思，但我不明白，導演為何不像電影那樣，老老實(shí)實(shí)地排個(gè)文藝片？”一位女觀(guān)眾說(shuō)。觀(guān)眾習慣了張愛(ài)玲電影中的文藝風(fēng)格，因此看過(guò)小說(shuō)的觀(guān)眾不太適應，沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的觀(guān)眾干脆就一頭霧水了。
田沁鑫：就是不要文藝腔
田沁鑫說(shuō)：“排戲時(shí)，就考慮到了這種戲劇形式將遭遇的挑戰，我想就挑戰一回吧�！�
對于該劇的敘事結構，田沁鑫認為：“這個(gè)戲劇結構很是巧妙。因為如果直接按照小說(shuō)中的順序敘述，會(huì )顯得特別文藝腔。張愛(ài)玲的作品中，情場(chǎng)如戰場(chǎng)，她講求的是內在張力�！�
業(yè)內反應
贊揚與批評并存
導演田壯壯說(shuō)：“張愛(ài)玲的作品就該這樣排，多少年了我們都沒(méi)能對她的作品創(chuàng )新，老田這次讓我倍感震驚。這讓我們看到與眾不同的、也是最生動(dòng)的張愛(ài)玲�！�
而一位戲劇專(zhuān)業(yè)人士則表示，“戲劇舞臺需要新穎的形式，但不應以犧牲沖擊力為代價(jià)�，F在觀(guān)眾為了看懂劇情、辨別人物要花費很多腦力，便無(wú)暇去感受作品中的悲劇性了。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，話(huà)劇版的紅玫瑰可能不如電影更有沖擊力�！�
記者 王菲
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