看到花兒樂(lè )隊涉嫌抄襲的新聞，有點(diǎn)為他們的前途擔心。
在國內樂(lè )壇，抄襲這個(gè)現象，過(guò)去有，現在有，未來(lái)還會(huì )有。但網(wǎng)絡(luò )的發(fā)展，使抄襲行為變得更容易被揭穿�；▋哼@件事，對國內音樂(lè )界敲響了警鐘，也是一個(gè)行業(yè)自律的契機，但如果僅局限在抄襲的技術(shù)分析和道德批判，對中國音樂(lè )的建設意義并不大。
抄襲事件折射出一個(gè)重要的現象，就是年輕音樂(lè )人的音樂(lè )資源過(guò)于貧乏，取材范圍過(guò)窄。他們關(guān)注的僅限于歐美流行音樂(lè )這一塊，對他們的旋律爛熟于心，當創(chuàng )作音樂(lè )時(shí)照抄別的旋律自己還不知道。
他們對中國民間音樂(lè )的了解和挖掘都太少了。美國音樂(lè )界流行一個(gè)說(shuō)法，非洲的音樂(lè )資源已經(jīng)被開(kāi)發(fā)殆盡了，地球上最后一個(gè)音樂(lè )寶庫就是中國。
我建議音樂(lè )人向民歌取經(jīng)，還有一個(gè)原因，那就是抄別人創(chuàng )作的是抄襲，但是你吸取民間音樂(lè )的養分不算抄襲。民間音樂(lè )是一座巨大的音樂(lè )寶庫，是可以培養出偉大的音樂(lè )人的。向民歌借鑒的一個(gè)典型例子是崔健，崔健很智慧地吸取了民歌的資源，他的《假行僧》那首歌，有人認為“我要從南走到北，我還要從白走到黑”這幾句的旋律是抄襲了少數民族的民歌，但其實(shí)這首歌只有前兩句是借用，后面都是崔健自己的創(chuàng )作，這首歌當然是崔健原創(chuàng )的優(yōu)秀歌曲。
今天是王洛賓逝世十周年，可惜對他的紀念并不到位。對他的音樂(lè )貢獻如何評價(jià)都不過(guò)分，他并不全是原創(chuàng )，但沒(méi)人說(shuō)他抄襲民歌，反倒尊稱(chēng)他為“西部歌王”。
他甘守寂寞搜集整理西北民歌的經(jīng)歷對當下功利浮躁的音樂(lè )界是一個(gè)啟示。
來(lái)源：新京報 文/金兆鈞
