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　　第一個(gè)十年:

　　從“扒別人的”到“被別人扒”

　　早期給很多香港歌曲配曲,其實(shí)就是扒人家的歌,把歌詞換一下,然后根據記憶自己配上樂(lè )器和曲子,然后再拿出去賣(mài)。老實(shí)說(shuō)這種事情的確侵犯了人家的版權,但在那時(shí)候,大家都還沒(méi)有版權的概念。不光是廣東,全中國的流行音樂(lè ),都經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段。

　　記者:我查到的所有資料都顯示,您是在1983年進(jìn)入流行樂(lè )壇的,為什么是在這一年?在我印象中,在那之前就已經(jīng)開(kāi)始流行了鄧麗君,在那年之后,張明敏1984年進(jìn)央視春晚,香港流行音樂(lè )才正式開(kāi)始登陸內地。但您進(jìn)入流行樂(lè )壇的時(shí)間,似乎剛好在二者之間。

　　李海鷹:現在資料上記錄的年份,其實(shí)是我正式進(jìn)入太平洋影音公司作配曲時(shí)的年份。其實(shí)在那之前,我是從部隊出來(lái)的。如果說(shuō)最早接觸音樂(lè ),已經(jīng)說(shuō)不清楚是在什么時(shí)候,但我記得自己15歲時(shí),有人送了我一把秦琴,也就是類(lèi)似于二胡的一種樂(lè )器,我在樓道里用撥片撥,嘴里哼著(zhù)胡謅的廣東小調。結果住在樓上的一個(gè)上海工程師下樓來(lái),看了一眼我撥弦,對“這琴不高級,小提琴才高級�！比缓蟀亚厍俜诺搅宋壹缟�,拿了把木尺遞給我,“在琴弦上來(lái)回鋸,用不著(zhù)撥�！边@算是我小提琴的啟蒙吧。但也就是因為這個(gè),一年之后,我作為全校惟一會(huì )五線(xiàn)譜和略懂小提琴的人考進(jìn)了廣州粵劇團,然后又進(jìn)入廣州星海音樂(lè )學(xué)院作曲進(jìn)修班學(xué)習了一年半。

　　1983年時(shí),開(kāi)始有唱片公司找我來(lái)做配曲,這種工作,現在解釋起來(lái)有點(diǎn)費勁,應該是相當于出版社的約稿。也就是從那時(shí)開(kāi)始,我變成了自由音樂(lè )人。所以,現在一般跟人說(shuō)起來(lái),我都說(shuō)自己1983年進(jìn)入流行樂(lè )壇。我個(gè)人應該說(shuō),那時(shí)就受鄧麗君的影響更大。

　　記者:粵劇團也算是個(gè)有編制的文藝單位吧,如今似乎大家不太看重這個(gè)了,但在80年代初,似乎很難想象有人甘愿放棄體制內的生活,跑出來(lái)單干的。當時(shí),您就沒(méi)有過(guò)顧慮?

　　李海鷹:好像……我還真沒(méi)有過(guò)什么顧慮。因為我記得在80年代初期時(shí),廣州這里的流行音樂(lè )行業(yè)就已經(jīng)比較先進(jìn),幾乎是領(lǐng)先全國了,當時(shí)廣州的太平洋,新時(shí)代,中唱,白天鵝,簡(jiǎn)直就是整個(gè)中國流行音樂(lè )的四大天王啊,所以從粵劇團出來(lái)的時(shí)候,我沒(méi)有任何猶豫,家里也沒(méi)有特別反對,因為當時(shí)是唱片公司覺(jué)得我配器比較有潛力,水平也不錯,所以才請我過(guò)來(lái)的,我算是憑本事吃飯吧,有本事在,不怕沒(méi)單位。在早期,其實(shí)我配了不少中國民歌+架子鼓這樣的東西,有時(shí)也有一些弦樂(lè ),這種形式的磁帶,當時(shí)真的很好賣(mài),街上那些拎著(zhù)四個(gè)喇叭雙卡錄音機的,大部分里面都放這些呢,還有舞廳里,因為架子鼓節奏感比較好,所以很多跳舞的也都在用。

　　早期那段時(shí)間,還給很多香港歌曲配曲,其實(shí)就是扒人家的歌,把歌詞換一下,然后根據記憶,自己配上樂(lè )器和曲子,然后再拿出去賣(mài)。雖然老實(shí)說(shuō)這種事情的確侵犯了人家的版權,但在那時(shí)候,改革開(kāi)放剛開(kāi)始,大家都還沒(méi)有什么版權的概念,出現這種事情也很正常。不光是廣東,全中國的流行音樂(lè ),都經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段。

　　記者:80年代初,大家對于“流行音樂(lè )”的概念還不夠明確,而對于流行文化和廣東,更有很多誤解,比如我記得小時(shí)候學(xué)校里的老師還在教育我們,說(shuō)廣東那邊受港臺影響深,年輕人都是喇叭褲、漢奸頭,手里拎著(zhù)錄音機,放出來(lái)的都是靡靡之音。您這樣的,應該就算是靡靡之音的作者了吧?后來(lái)覺(jué)得,廣東流行音樂(lè )的興起,應該不僅是受影響的問(wèn)題吧,畢竟廣東人也不是沒(méi)有原則和主見(jiàn),不管在早期還是現在,廣東音樂(lè )人都有自己的選擇,您覺(jué)得呢?

　　李海鷹:關(guān)于廣東流行音樂(lè )和北方流行樂(lè )的興起,的確有點(diǎn)不同。北方,比如北京,歷來(lái)都是文化中心,在那里呆一陣你就知道,那里有一種感覺(jué),就是各種思想、各種潮流都能匯聚在那里,你可以在北京談?wù)撓蠕h藝術(shù),也可以在那里聽(tīng)京劇,這些東西還很好地融合在同一座城市之中。但這個(gè)文化中心同時(shí)也決定了,它對于任何新鮮事物,不是屬于它本身文化衍生出來(lái)的事物,都會(huì )有一種排斥感,因為它是中心嘛,因此一改革開(kāi)放,在北京好多事情都需要很激烈地爭論之后,才有可能被人們所接受。說(shuō)白了就是說(shuō)完了才做,很浪費時(shí)間。

　　而廣東則不同,廣東人在接受任何新音樂(lè )方面,都沒(méi)有什么障礙。香港那邊的流行音樂(lè )一過(guò)來(lái),聽(tīng)著(zhù)好聽(tīng),聽(tīng)著(zhù)比革命樣板戲更讓大家興奮,人們自然也就跟著(zhù)去唱,跟著(zhù)喜歡了,不像北京,還要辯論半天,廣東人不管那些,真的直接就做起來(lái)了。我記得改革開(kāi)放剛開(kāi)始那陣,也的確是有不少東西讓我不太習慣的,這邊也在一些事情上有過(guò)爭論,但在流行音樂(lè )方面,廣東基本沒(méi)猶豫過(guò),發(fā)展得很堅決,也很快,所以,到1985年前后,廣東流行音樂(lè )也就形成了一個(gè)高峰。

　　廣東這邊的音樂(lè )人在研究香港臺灣的流行歌曲,而北方的音樂(lè )人,像崔健這樣的,直接接觸到甲殼蟲(chóng)。

　　記者:1986年時(shí),中國音樂(lè )界,南北有三件事情值得一提。第一件比較大,可以寫(xiě)入音樂(lè )史了:崔健站到了工體,向全世界吼出了他的《一無(wú)所有》；同樣在這一年,百名歌星集體演唱了《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》,這也讓大家發(fā)現了流行音樂(lè )人合力的前景。另外一件聽(tīng)起來(lái)比較小,但與您有點(diǎn)關(guān)系,而且也很有意義:太平洋公司推出了實(shí)驗性的專(zhuān)集《為我們驕傲》,其中就收有您的七首原創(chuàng )歌曲。

　　李海鷹:《為我們驕傲》的推出,其實(shí)還是和政府有關(guān)。1985年,廣州舉辦了一屆“紅棉杯”新歌新風(fēng)新人大獎賽,推出了“十大歌星”、“十大金曲”———這種做法也是學(xué)香港的,但在內地,還是第一次,這也開(kāi)創(chuàng )了內地音樂(lè )的排行榜先例。這事出來(lái)的時(shí)候,北京之類(lèi)的城市,唱流行歌的人該被怎么定義,什么樣的是娛樂(lè )明星什么樣的是表演藝術(shù)家,還在討論之中呢。當時(shí)北方跟娛樂(lè )最搭邊的,應該就算是春節聯(lián)歡晚會(huì )了。但這并不代表著(zhù)北方音樂(lè )人就沒(méi)開(kāi)始作為。在那段時(shí)間,廣東這邊的音樂(lè )人在研究香港臺灣的流行歌曲,而北方的音樂(lè )人因為語(yǔ)言障礙加地域流傳,他們沒(méi)機會(huì )聽(tīng)到這些。但北京有很多駐華使領(lǐng)館啊,一改革開(kāi)放,外國人的東西也來(lái)了。北京音樂(lè )人,像崔健這樣的,可能聽(tīng)不了鄧麗君,但他們可以直接接觸到甲殼蟲(chóng)。

　　事實(shí)上,流行音樂(lè )這幾十年來(lái),全世界的重心依然在歐美。所以長(cháng)期就是這樣的現象,港臺學(xué)日韓,日韓學(xué)歐美,根子還在西方。至于中國南方北方,其實(shí)差異并不大。我那時(shí)候就在研究邁克爾·杰克遜,其實(shí)跟北方音樂(lè )人,也沒(méi)什么區別,大家都是在學(xué)習,都是在模仿。所以,崔健在1986年的出現,也只能說(shuō)明,中國北方的流行音樂(lè ),已經(jīng)開(kāi)始有了原創(chuàng ),有了自己的風(fēng)格。但他們這種原創(chuàng ),和我們一樣是吸收外面的流行元素。只不過(guò)廣東音樂(lè )人過(guò)了一手而已。但像電燈,像汽車(chē),我們也都是過(guò)了一手學(xué)來(lái)的,現在大家不照樣都在用著(zhù),也沒(méi)什么特別不好。

　　而廣東這邊,因為流行歌曲的起步就是從唱片公司做起的,而不是從音樂(lè )人手中起步的,這就使得它的商業(yè)味道比較重,當時(shí)唱片公司對原創(chuàng )歌曲沒(méi)信心,自然原創(chuàng )出現的也就比較少。另外,其實(shí)如果說(shuō)樂(lè )隊和現場(chǎng)演出,廣州出現得也很早,70年代末,廣州就有“茶座”駐場(chǎng)樂(lè )隊,但他們也是靠翻唱港臺、歐美流行歌曲混飯吃。在《為我們驕傲》出現之后,為了支持新人大獎賽及原創(chuàng )作品,廣州文化局規定:歌手們每晚唱港臺歌曲不得超過(guò)30%。從這之后,我才真正把工作的重心轉移到了原創(chuàng )方面。

　　《彎彎的月亮》是典型的廣東調,整個(gè)被雨水淋出來(lái)的感覺(jué)。跟整體上高亢、硬氣的“西北風(fēng)”完全是兩種路子。我更離譜,找來(lái)了當時(shí)就覺(jué)得“聲音很飄”的劉歡來(lái)唱軟綿綿的《彎彎的月亮》

　　記者:但您似乎沒(méi)經(jīng)過(guò)多少醞釀,很快您就寫(xiě)出了《彎彎的月亮》,順帶還捧紅了劉歡。

　　李海鷹:《彎彎的月亮》實(shí)在是個(gè)特例。寫(xiě)流行歌曲,其實(shí)很多時(shí)候你搞不清楚的,有些地方的經(jīng)驗可以借鑒,但更多的時(shí)候,人們的喜好和心理,你是無(wú)從琢磨。所以,并不是經(jīng)驗豐富就能寫(xiě)出最流行的歌曲來(lái)。