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　　1994年舉辦過(guò)一屆我的個(gè)人作品音樂(lè )會(huì ),當時(shí)幾乎全國的音樂(lè )人都在支持我。那次是在北京搞的,當時(shí)很多廣東音樂(lè )人,都專(zhuān)程飛到北京去,買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)來(lái)支持我,而北京的那些搞流行音樂(lè )的,也都在后臺出口處站著(zhù),對他們來(lái)說(shuō),這就是一種姿態(tài),一種表態(tài)支持的方式。

　　劉老師當時(shí)往那里一坐,一抬手,一開(kāi)始,然后到了中間的部分,總之一首曲子下來(lái),下面觀(guān)眾一共鼓了六次掌———連劉詩(shī)昆老師自己都樂(lè )了,沒(méi)想到會(huì )有這么好的效果,搞得他自己也很興奮。

　　記者:好像那場(chǎng)演唱會(huì )劉詩(shī)昆老師也去了吧?這在當時(shí)似乎也是流行音樂(lè )界的一大創(chuàng )舉,讓一向演奏嚴肅的古典音樂(lè )的鋼琴家現場(chǎng)演奏流行音樂(lè ),您是怎么做到的?

　　李海鷹:其實(shí)那次音樂(lè )會(huì )不是劉詩(shī)昆老師第一次在現場(chǎng)彈這支曲子。因為我認識他,就是在一場(chǎng)電視臺辦的宴會(huì )上看到他彈這曲子的。后來(lái)我要辦個(gè)人音樂(lè )會(huì )了,突然想起這件事,就給那家電視臺打了個(gè)電話(huà),他們臺長(cháng)挺支持我,就給了我劉詩(shī)昆的電話(huà),打過(guò)去,問(wèn)他是否愿意在這個(gè)場(chǎng)合彈,他就來(lái)了。結果誰(shuí)也沒(méi)想到會(huì )有那么轟動(dòng)。劉老師當時(shí)往那里一坐,一抬手,一開(kāi)始,然后到了中間的部分,總之一首曲子下來(lái),下面觀(guān)眾一共鼓了六次掌———連劉詩(shī)昆老師自己都樂(lè )了,沒(méi)想到會(huì )有這么好的效果,搞得他自己也很興奮。

　　那次個(gè)人音樂(lè )會(huì ),我覺(jué)得到現在為止,最值得說(shuō)的一點(diǎn),就是它的現場(chǎng)感。那次是一個(gè)完整的現場(chǎng)音樂(lè )會(huì ),真演奏、真唱。這比“真唱運動(dòng)”早很多。在我看來(lái),音樂(lè )的本質(zhì)就是現場(chǎng)演奏和現場(chǎng)的演唱,就像體育的魅力在于它的不可預知性,在賽前,你只能知道誰(shuí)是熱門(mén),但你永遠都不會(huì )事先知道,劉翔在比賽前是否會(huì )退賽�，F場(chǎng)版的音樂(lè )最大的魅力也在于此,每個(gè)人、每一次的發(fā)揮都不相同,你不知道下一秒誰(shuí)會(huì )出現意外。但流行歌壇就是這樣,很多人為了穩定,寧可假唱。

　　記者:在今年,您又舉辦了一次個(gè)人音樂(lè )會(huì ),相比于1994年的那次,您覺(jué)得這次又有什么特別之處呢?

　　李海鷹:我覺(jué)得,這兩次個(gè)人音樂(lè )會(huì ),都是一種記錄。不光是對我,對很多和我同一個(gè)時(shí)代成長(cháng)起來(lái)的音樂(lè )人來(lái)說(shuō),都是一個(gè)記錄。事實(shí)上我們那一代音樂(lè )人,不管是寫(xiě)歌的還是唱歌的,歲數也都不小了,對于我們這些人來(lái)說(shuō),以后是沒(méi)有多少次這樣的機會(huì )了。所以,我這兩場(chǎng)個(gè)人音樂(lè )會(huì ),對很多歌手應該也都是一種一輩子的紀念吧。這次音樂(lè )會(huì )讓我同樣感動(dòng)的是,在中國這30年來(lái)流行音樂(lè )界的許多歌手同樣都來(lái)了,而且都坐在臺下看著(zhù),這在現在的流行音樂(lè )界,已經(jīng)很難了。

　　這次的音樂(lè )會(huì ),比上一次最大的特色在于:這次居然出動(dòng)了交響樂(lè )團———流行歌曲用交響樂(lè )團來(lái)伴奏,難道不值得這些音樂(lè )人留下記憶么?

　　第三個(gè)十年:

　　尋找文化中一脈相承的東西

　　為了寫(xiě)《七子之歌》,我專(zhuān)門(mén)到外面去買(mǎi)聞一多全集,但從頭翻到尾,也沒(méi)有翻出來(lái)這首詩(shī)在哪里。后來(lái)我就想試一下,因為我的故鄉中山與澳門(mén)隔得并不遠,就運用了一些家鄉的歌謠的感覺(jué)進(jìn)去。我感到最欣慰的,是澳門(mén)人都很喜歡這首歌。

　　記者:在1994-1995年那段整個(gè)中國的流行音樂(lè )輝煌期之后,很多音樂(lè )人選擇了沉寂,但您似乎既沒(méi)有選擇蟄伏等待下一次的高峰到來(lái),同樣也沒(méi)選擇繼續創(chuàng )作同類(lèi)型的歌曲。您的道路有些奇特,因為在1999年的時(shí)候,我們又聽(tīng)到了另外一首您堪稱(chēng)標桿性的作品:《七子之歌》。聽(tīng)說(shuō)這首歌也是您的“靈感”之作?

　　李海鷹:這首歌的淵源也有些奇特。當時(shí)是央視要拍一個(gè)紀錄片,叫《澳門(mén)歲月》,為澳門(mén)回歸做準備的。當時(shí)他們邀請我給這個(gè)節目做幾首歌,這個(gè)歌詞是他們找來(lái)的,說(shuō)是聞一多寫(xiě)的,關(guān)于澳門(mén)的一首詩(shī)。后來(lái)我想看看這詩(shī)的前因后果,看看聞一多到底是在什么樣的背景下寫(xiě)出來(lái)的,于是就到外面去買(mǎi)聞一多全集,但從頭翻到尾,也沒(méi)有翻出來(lái)這首詩(shī)在哪里。后來(lái)我就想試一下,因為我的故鄉中山與澳門(mén)隔得并不遠,就運用了一些家鄉的歌謠感覺(jué)進(jìn)去。當時(shí)根本沒(méi)想過(guò)什么國家任務(wù),但后來(lái)這首歌很受歡迎,結果被確定為唯一的主題歌曲,這些其實(shí)對我來(lái)說(shuō)并不重要,我感到最欣慰的,是澳門(mén)人都很喜歡這首歌。