《英雄》和《十面埋伏》的劇本備受詬病，這一次，《黃金甲》注入了一股新鮮血液。曾當過(guò)記者、主編和電視劇編劇的卞智洪應邀成為劇本創(chuàng )作小組成員，從2004年10月到2006年2月這一年多的時(shí)間里，他的抽屜里單是裝訂成冊的《黃金甲》定稿就有十二本，從天馬行空的開(kāi)始，到逐漸分崩離析的重生，才知道，改編《雷雨》并不是容易而討好的事情。
“敗絮”其中：最灰暗的故事
解讀1 介入劇本——改編《雷雨》遭遇首道難關(guān)
2004年10月，卞智洪與和吳楠兩位年輕編劇加入了《黃金甲》的劇本創(chuàng )作。
那時(shí)候什么都沒(méi)有，導演就說(shuō)要改《雷雨》，那我們說(shuō)，怎么改？然后就開(kāi)始了。(笑)連時(shí)代背景都沒(méi)有，就是說(shuō)要做古裝，武俠或者動(dòng)作的，就這個(gè)關(guān)鍵詞。我和吳楠一開(kāi)始的想法是改動(dòng)得大一點(diǎn)，但導演就覺(jué)得你們先別飛了，先一步一步來(lái)，所以我們開(kāi)始的改法是貼著(zhù)原著(zhù)來(lái)的，從臺詞到情節都很貼著(zhù)原著(zhù)來(lái)。但走著(zhù)走著(zhù)發(fā)現比較大的問(wèn)題就是，《雷雨》是一個(gè)比較現實(shí)主義的作品，當你從三四十年代換到古代的時(shí)候，當你從一個(gè)半資產(chǎn)階級官僚家庭換到王宮的時(shí)候，就發(fā)現情節不合理了，人物也不合理了，于是你就必須去改造了，同時(shí)《雷雨》本身是一個(gè)解構非常嚴密的作品，只要改動(dòng)了一個(gè)情節，其他情節就可能要塌。你為了改動(dòng)一個(gè)情節，就要改動(dòng)更多的情節，甚至人物也要調整，那樣走著(zhù)走著(zhù)，你就會(huì )發(fā)現跟原著(zhù)情節相差挺多的了。但我們后來(lái)發(fā)現這也未必是壞事，如果我們真能吃透原著(zhù)的精神的話(huà)，如果我們的人物和人物定位咬準了定位的話(huà)，那在情節和人物上的變動(dòng)也未必是壞事。
解讀2 最大矛盾——處理宮廷政變與亂倫題材
從上世紀三四十年代的背景換成五代十國的宮廷亂世，時(shí)代變了，一切隨之改變，唯一不變的是那永恒的悲劇。
比如王后和小嬋的關(guān)系，在原著(zhù)中，繁漪是因為非常愛(ài)周萍，她會(huì )比較嫉妒四鳳和周萍的關(guān)系，她因此把四鳳媽叫來(lái)，目的是把你女兒領(lǐng)走。這樣侍萍就來(lái)了，也就點(diǎn)燃《雷雨》中的另一條線(xiàn)索——周樸園和侍萍之間的恩怨。但當你變到宮廷里的時(shí)候，很多東西就不對了，首先如果王后與王子有奸情的話(huà)，王后不至于去嫉妒太子與小宮女的情感，如果嫉妒的話(huà)，那么殺掉她或者把她趕出去就可以了，總之不必把她媽叫來(lái)讓她走，那么她媽就來(lái)不了，那蔣氏怎么來(lái)就成了大問(wèn)題。這只是一個(gè)例子，還有很多很多類(lèi)似的問(wèn)題。譬如說(shuō)《雷雨》里面最后的爆發(fā)是繁漪攔住了周萍不讓他走，要把一切事情都攪開(kāi)，實(shí)際上攪開(kāi)的并不是繁漪和周萍的奸情，那個(gè)只是讓周聰知道了，并沒(méi)有讓周樸園知道，那時(shí)候發(fā)生了一個(gè)意外，周樸園看到侍萍，那么于是關(guān)于兄妹倆的事就爆發(fā)了，對于一個(gè)家庭劇來(lái)說(shuō)，兄妹亂倫已經(jīng)是最大的悲劇了，于是最后三個(gè)人死了，兩個(gè)人瘋了。但是到了宮廷，這個(gè)力度就不夠了，我們就覺(jué)得宮廷的最高動(dòng)作就是政變了。
解讀3 角色變型——只能往極端走
周潤發(fā) 國王的“地獄心態(tài)”
周樸園也很難說(shuō)是絕對的反派，他比較大的缺點(diǎn)就是虛偽，但他在原著(zhù)中就是一個(gè)復雜的人物，也有讓人同情的一面。大王也是很復雜的角色，一方面能看到他的鐵腕一面，但如果你從他位置想，會(huì )感到一種很強的悲哀，正如導演說(shuō)的就是“地獄心態(tài)”。這是到時(shí)我們跟導演討論大王這個(gè)人物的過(guò)程中，我們的觀(guān)點(diǎn)就是，既然大王都知道所有的事情的話(huà)，為什么不采取一種手段使得事情不要往最壞的結果發(fā)展，為什么產(chǎn)生這么大的悲劇。導演的意思就是他就是地獄心態(tài)，他就是注定了會(huì )這么辦，但不說(shuō)明他不痛苦。
鞏俐 主張強硬反抗
鞏俐看了劇本后提出一個(gè)意見(jiàn)，她的這個(gè)意見(jiàn)我們很欣賞，因為她不是從個(gè)人角度上提出而是從對人物的理解。我們一度的劇本是說(shuō)王后和繁漪在動(dòng)作表現上是挺像的，繁漪當時(shí)拉周萍是兩種方式，一種是哀求，大概就是說(shuō)你不能忘了過(guò)去你說(shuō)過(guò)的那些話(huà)，你知道我的心里有多苦；另外一種是蔑視的口氣，說(shuō)你和你爹一樣虛偽的類(lèi)似這種話(huà)。但主要的基調是哀求，因為在三四十年代的家庭的女性可能更符合她的身份很個(gè)性。但鞏俐說(shuō)，如果皇后如果晚上就要造反，還會(huì )這么低聲下氣地哀求嗎？哀求他不走還有用嗎？所以事可能不是這樣辦的，劇本就有了變化，王后并不一定是哀求，而是另一種姿態(tài)，反而是太子擔心王后要干什么，所以這個(gè)變歸根到底還是因為時(shí)代變了，這些情節橋段動(dòng)作不變的話(huà)，觀(guān)眾就會(huì )覺(jué)得你很傻，不會(huì )覺(jué)得像《雷雨》。
周杰倫 黑暗中的光亮
這個(gè)角色經(jīng)過(guò)很長(cháng)時(shí)間的變化。(在知道是周杰倫演這個(gè)角色之后的變化嗎？)我們一直都不知道是周杰倫演，作為編劇就是要是做這個(gè)人物。但要說(shuō)周杰倫這個(gè)角色就要從魯大海說(shuō)起，剛變成劇本時(shí)候，是沒(méi)有這個(gè)人物，后來(lái)又加上又去掉最后又加上。剛開(kāi)始他是作為蔣氏兒子的角色加上的，但這樣的話(huà)他與王后大王的關(guān)系就很難擺定。因為皇后是影片的核心人物，但周杰倫的角色卻是離皇后關(guān)系最遠的，無(wú)論是情感和動(dòng)作，后來(lái)就覺(jué)得不合理，最后導演就提出一個(gè)意見(jiàn)，一個(gè)很大的改動(dòng)，說(shuō)就把他變成皇后的兒子。當時(shí)我們都覺(jué)得特別危險，覺(jué)得寧愿不加，因為即使不加也是成立的。于是后來(lái)我們就一起繼續討論，直到最后成了這個(gè)樣子，但大家都覺(jué)得挺滿(mǎn)意的。因為他也變成影片的一個(gè)亮點(diǎn)，我們一度拿劇本給人家提意見(jiàn)的時(shí)候，大家會(huì )覺(jué)得這個(gè)戲特別黑暗有點(diǎn)透不過(guò)氣來(lái)，相對來(lái)說(shuō)，加了二王子這個(gè)人，還是有亮點(diǎn)的。
劉燁 左右搖擺的王子
其實(shí)我們理解《雷雨》中的周萍也是一個(gè)很弱的人，弱不弱不是說(shuō)發(fā)不發(fā)脾氣的問(wèn)題，而是自我的核心是怎樣的。而且他換成太子后，身上的壓力會(huì )更重。(告密的那場(chǎng)戲是這樣的)劉燁當時(shí)可能既是內疚也是保護自我吧，他的軟弱正是在于他的自我是在對父皇的妥協(xié)和對王后的迷戀之間的搖擺，即遵從父皇的道德、權利，這是天平的左邊，右邊是他和皇后的愛(ài)情。那場(chǎng)戲的時(shí)候，他左邊的砝碼不斷加重，他的愧疚感恐懼感都加強了，這個(gè)天平完全都擺過(guò)來(lái)了，他就什么都透露了。
至于太子與王后的愛(ài)情，那是見(jiàn)仁見(jiàn)智，整個(gè)劇的核心不是在他們的愛(ài)情上，不能鋪那么多，而只是在開(kāi)頭和太子自殺沒(méi)有死之后，皇后和他的一場(chǎng)戲里表現出來(lái)。他們的愛(ài)情包裹在很多其他東西里。因為有那么強的一個(gè)動(dòng)作，有生死在旁邊，主題也不是寫(xiě)愛(ài)情，愛(ài)情只是在其間�？赡苡行┤藭�(huì )覺(jué)得這個(gè)愛(ài)情不夠強，但也有人會(huì )被這種愛(ài)情打動(dòng)。
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