拿掉“貴妃醉酒”恢復“翠盤(pán)舞”180人龐大陣容

　　新版京劇《大唐貴妃》重現千古絕戀

　　2月17日至19日，上海京劇院新版京劇《大唐貴妃》亮相國家大劇院，史依弘、李軍、奚中路等眾多名家擔綱主演，180人的龐大陣容，重現千古絕戀。

　　近日，該劇主演史依弘與藝術(shù)史博士王淑瑾、國家大劇院演出部策劃人南昊，共同分享了這部巨制背后的創(chuàng )排故事。

　　創(chuàng )作于20年前

　　從《太真外傳》到《大唐貴妃》，都說(shuō)這出戲秉承了梅蘭芳、梅葆玖兩代大師的藝術(shù)風(fēng)骨，也凝結了梅葆玖先生一生對于梅派藝術(shù)的思考。

　　據史依弘介紹，其實(shí)這出《大唐貴妃》創(chuàng )作于20年前，“當年，梅葆玖先生帶著(zhù)繼承創(chuàng )新的心愿到上海創(chuàng )排《大唐貴妃》，從一連四本的《太真外傳》中甄選精華，并試圖融入當代審美，以及歌劇、舞蹈、交響等豐富藝術(shù)形式。所以說(shuō)這出戲是兩代梅先生藝術(shù)生命的結晶?！钡谀莻€(gè)時(shí)候，在京劇中融入歌劇、舞蹈、交響，在很多人看來(lái)是不可想象的，《大唐貴妃》已經(jīng)遠遠超出了一出傳統戲的概念?！拔乙恢庇X(jué)得這是梅葆玖老師最?lèi)?ài)的一出戲，也是他一直想傳承下來(lái)的一部戲。2016年3月我在北京開(kāi)會(huì )，他曾經(jīng)跟我說(shuō)，希望當年11月在北京再演一次，但是很遺憾，4月他就走了。所以我一直想把這個(gè)戲傳承下來(lái)，但因為體量等原因，每一次演出都是需要機緣的?！?/p>

　　反復磨合拿掉“貴妃醉酒”

　　2019年上海京劇院復排該劇，一些之前演出中的心結也有機會(huì )被重新解讀，史依弘說(shuō)，“貴妃醉酒的那場(chǎng)戲，雖然有臥魚(yú)兒有下腰，整體演繹非常美好，但卻不符合當時(shí)楊玉環(huán)的情緒，她正因李隆基去了梅妃處而吃醋鬧別扭，此時(shí)的她如果華麗麗地來(lái)一段‘海島冰輪’，再臥魚(yú)兒、下腰，我一直覺(jué)得情緒是不對的，放在這里不合理。所以又跟編劇反復磨合，最后把‘醉酒’這場(chǎng)拿掉了。后來(lái)在上海演出時(shí)，有觀(guān)眾給我反饋覺(jué)得現在的處理很舒服，這也讓我比較欣慰?！?/p>

　　從當年梅蘭芳先生身穿一件改良的宮裝，在翠盤(pán)舞上臥魚(yú)兒的一張照片，恢復“翠盤(pán)舞”并非一件易事。史依弘當時(shí)跟導演商量，既然要恢復，就把它完整保留?！坝谑俏覀兙幣帕藨蚯嵚傻奈璧?，梅蘭芳先生每一支舞都有自己的特點(diǎn)，我們要在傳承中盡量保持他的風(fēng)貌。而伴舞則用了頗具西域風(fēng)情的鈴鐺舞，因為那時(shí)大唐和西域的交流是很多的?！?/p>

　　《大唐貴妃》與《梨花頌》可謂互相成就，這首破圈傳唱的作品的首唱者便是史依弘。初排時(shí)，身在上海的史依弘和李軍完整經(jīng)歷了《大唐貴妃》從無(wú)到有的過(guò)程，“梅葆玖老師、張學(xué)津老師，以及(于)魁智、(李)勝素他們不可能有三個(gè)月在上海排一出戲的時(shí)間，我和李軍就代替他們排，基本成型后北京的演員再到位。所以我跟李軍兩個(gè)人對這出戲熟得不能再熟了。翁思再老師寫(xiě)出《梨花頌》的詞，導演覺(jué)得很好，但作為主題曲就需要有一個(gè)很好的唱腔來(lái)烘托，便請了很多作曲來(lái)譜曲，楊乃林老師因為當時(shí)的工作量已經(jīng)很大了，沒(méi)有人給他下任務(wù)，可是他默默寫(xiě)起來(lái)了。寫(xiě)完之后他也沒(méi)有跟導演說(shuō)，悄悄跟我說(shuō)，你來(lái)唱一下。他先唱了一遍給我聽(tīng)，楊老師唱得很掛味兒，嗓音也很好，我聽(tīng)了一遍就被感動(dòng)了。當時(shí)我就開(kāi)玩笑說(shuō)，這段很有可能流傳，能成為21世紀最好的一段京歌?！庇谑?，史依弘也成了第一個(gè)演唱《梨花頌》的人。

　　戰爭場(chǎng)面加入武戲

　　這些年，《大唐貴妃》雖然演出場(chǎng)次不是很多，但一直在反復打磨的過(guò)程中。因為戲的篇幅太長(cháng)，其間做了很多的刪減。而此次打磨，史依弘認為最精彩的是馬嵬坡一段，“其中的戰爭場(chǎng)面加了武戲，非常棒！因為全劇都是文戲抒情的唱段鋪排，加進(jìn)了武戲，視覺(jué)上一下就豐富了，整體的起伏也更大，節奏也更好了?！?文/本報記者 郭佳

　　攝影/本報記者 王曉溪

　　統籌/劉江華