商業(yè)運作甘當市場(chǎng)鋪路石
“中國需要國際上領(lǐng)先的制作和經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗,而在外資進(jìn)入中國的同時(shí),也應該就中國的文化和國情找準一條適合自己的路和定位!苯箘偡浅?隙ㄖ型夂献鞯姆绞。
但是,“任何一條新的路都很難,有很多失敗,需要很多鋪路石!贝丝痰慕箘傉Z(yǔ)重心長(cháng)。他所謂的“鋪路石”就是現在市場(chǎng)上一些急功近利的表現。市場(chǎng)還沒(méi)有培養起來(lái),很多本土原創(chuàng )劇目更多地強調民族民間化,但是尺度把握不好,就會(huì )讓觀(guān)眾產(chǎn)生“似曾相識”的感覺(jué),認為原來(lái)就有這樣的歌舞劇,失去了新鮮感,票房自然敗走麥城。
在音樂(lè )劇教育方面,畢業(yè)于音樂(lè )院校的焦剛認為,目前國內對音樂(lè )劇的人才培養是盲目擴張!敖鼉赡暌魳(lè )劇院校、專(zhuān)業(yè)遍地開(kāi)花,但是因為沒(méi)有演出平臺,很多演員喪失了機會(huì )。而且如果沒(méi)有好的演出,學(xué)生沒(méi)有學(xué)習的范本,教學(xué)也是無(wú)的放矢!苯箘傉f(shuō)這也是急功近利的一種表現。
相比之下,姚朔似乎更為樂(lè )觀(guān)一些。雖然不愿意去展望中國音樂(lè )劇未來(lái)發(fā)展的前景,但是他卻認為目前中國音樂(lè )劇實(shí)際上已經(jīng)進(jìn)入了產(chǎn)業(yè)化的啟動(dòng)階段!敖衲曛袊魳(lè )劇市場(chǎng)特別熱鬧,大家都覺(jué)得音樂(lè )劇現在可以開(kāi)始做了,首先考慮中國市場(chǎng)已經(jīng)有了這樣的消費能力,也有了一定的運作經(jīng)驗。大家都愿意先付出成本培養市場(chǎng),國外機構也瞄準了中國市場(chǎng),這些因素綜合說(shuō)明——中國音樂(lè )劇時(shí)代已經(jīng)起航!币λ氛f(shuō)。
記者觀(guān)察
中國音樂(lè )劇在路上
有人說(shuō),走走過(guò)場(chǎng),嘗嘗新鮮,音樂(lè )劇在中國的前20個(gè)年頭就是這么過(guò)的。
1987年,中國還處于改革開(kāi)放初期,由中國戲劇家協(xié)會(huì )與美國尤金·奧尼爾戲劇中心聯(lián)手牽頭,在美中友好協(xié)會(huì )的幫助下,中央歌劇院引進(jìn)了兩部美國音樂(lè )劇《樂(lè )器推銷(xiāo)員》和《異想天開(kāi)》。
而后,中國本土原創(chuàng )音樂(lè )劇如雨后春筍。但是《現在的年輕人》、《風(fēng)流年華》、《四毛英雄傳》、《夜半歌魂》等一大批劇目不要說(shuō)“經(jīng)久不衰永唱不朽”,也不要說(shuō)“各領(lǐng)風(fēng)騷三五年”,首年演出的票房都先后慘遭滑鐵盧。
2001年,“韋伯音樂(lè )劇盛典”唱響人民大會(huì )堂,這部經(jīng)典音樂(lè )劇片斷饕餮大餐標志著(zhù)世界音樂(lè )劇真正進(jìn)入中國。而從2002年的《悲慘世界》到后來(lái)《音樂(lè )之聲》和《貓》,經(jīng)歷了系列經(jīng)典音樂(lè )劇啟蒙后的中國觀(guān)眾,對百老匯、韋伯這些名詞才變得不再陌生。
改造劇院、成立合資公司、建立巡演系統、學(xué)習完整的百老匯經(jīng)營(yíng)模式……中國正在為“移植”音樂(lè )劇做足準備。但是這兩年,雖然各個(gè)演出公司都在做或者著(zhù)手做音樂(lè )劇,但都是散兵游勇的狀態(tài),甚至有些自?shī)首詷?lè )。
“草船借箭”的典故我們都耳熟能詳。如果演出公司聯(lián)合起來(lái),打造類(lèi)似電影院線(xiàn)的劇場(chǎng)院線(xiàn),或者在音樂(lè )院校和演出公司之間搭建平臺,形成連貫的產(chǎn)業(yè)效應將更有助于音樂(lè )劇市場(chǎng)化在中國加速前行。
上月27日,號稱(chēng)歷經(jīng)10年斥資4000萬(wàn)元的原創(chuàng )音樂(lè )劇《蝶》在廣東東莞“破繭”首演,9月份還將移師北京,現在正與《媽媽咪呀!》同步售票,如此公開(kāi)叫板或許能說(shuō)明現在中國音樂(lè )劇已經(jīng)有了一點(diǎn)理直氣壯的理由。
只不過(guò),什么時(shí)候中國的觀(guān)眾對于“百老匯”、“倫敦西區”、“韋伯”這些符號的追捧跟香港演員對好萊塢的向往如出一轍時(shí),音樂(lè )劇在中國才真正走上了康莊大道。(記者 劉佳)
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