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　　李安改編《色·戒》劇本時(shí)，屢次崩潰地大哭。田沁鑫也深有同感，她說(shuō)這是她做過(guò)的最難的一個(gè)戲。

　　因為張愛(ài)玲的小說(shuō)結構極其嚴密，作品總是心理描寫(xiě)多于人物對話(huà)，你想超越她，或者想幫助她解構出你的結論，無(wú)疑難上加難。

　　許多微妙的鏡頭式場(chǎng)景如何在舞臺上呈現，怎么把張愛(ài)玲小說(shuō)中對于人性精辟的描寫(xiě)完整傳神地立在舞臺上，這些都是對導演的挑戰。

　　而演員面對全部出自張愛(ài)玲原話(huà)的臺詞也極為不適應。怎么能把臺詞說(shuō)出深意，不過(guò)于生活化，又不太印刷體。田沁鑫曾和羅大軍商量，能不能換成現代語(yǔ)言？羅大軍卻認為張愛(ài)玲的語(yǔ)言很獨特，如果處理好，觀(guān)眾會(huì )跟著(zhù)進(jìn)入情境，所以要最大程度保留張愛(ài)玲小說(shuō)文字的韻味。

　　羅大軍在反復修改劇本時(shí)，參考了張愛(ài)玲很多散文，把她不下6個(gè)作品里的對白都借過(guò)來(lái)用在《玫瑰》中，力求臺詞的完整性和風(fēng)格的統一。

　　田沁鑫排戲時(shí)每天給演員兩張紙，隨演隨改。因為是6個(gè)人演3個(gè)角色，就像做兩個(gè)戲一樣特別累。田沁鑫如今回想那時(shí)，曾經(jīng)無(wú)法抑制對這種高妙結構的創(chuàng )作沖動(dòng)，但到了劇本上卻發(fā)現怎么都結不了尾。

　　連續排了一個(gè)多星期無(wú)結局的戲，田沁鑫也想過(guò)要不就這么無(wú)結局了結。

　　結尾難在這個(gè)戲永遠在兩個(gè)時(shí)空里面串，你是先讓振保見(jiàn)婦人嬌蕊還是先打老婆？現場(chǎng)排得熱火朝天，另一個(gè)白玫瑰在旁邊說(shuō)了句，“亂死了，你們這還是張愛(ài)玲嗎？”一語(yǔ)點(diǎn)破，田沁鑫索性讓演員拿原著(zhù)照念，念錯行了，念成嬌蕊了，她就出場(chǎng)了。紅玫瑰出現在白玫瑰的家里，都已是中年婦人的兩個(gè)玫瑰一起站在了振保面前。奇異的結構就這么圓滿(mǎn)收場(chǎng)，結尾誕生的那天，離演出還有三四天。

　　田沁鑫VS張愛(ài)玲

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