發(fā)表評論 羅大軍說(shuō)之前幾次《玫瑰》流產(chǎn)，主要的原因就是導演在改編張愛(ài)玲時(shí)沒(méi)有找到合適的路子。其中有位導演干脆把《玫瑰》做成了現下流行的許多粗制濫造的商業(yè)劇，走起了“桂花上酸菜”的那個(gè)路線(xiàn)，甚至在其中運用了搖滾。做到后來(lái)變得不倫不類(lèi)。
田沁鑫覺(jué)得，一味講故事的傳統做法雖然好操作并符合觀(guān)眾的觀(guān)影習慣，但在很多戲劇人的眼中，這樣與匠人無(wú)異。顛覆張愛(ài)玲不是不可以，但你要有那個(gè)本事。在沒(méi)那個(gè)自信的時(shí)候，還是心懷些敬意好。
2006年香港話(huà)劇團的《新傾城之戀》就是走了這條路，毛俊輝著(zhù)力恢復了老上海的原貌，無(wú)論從家具還是旗袍，乃至演員舞姿和神態(tài)都極有當年的韻味。老上海風(fēng)情的歌舞款款搖曳到觀(guān)眾面前，一種強烈的氣場(chǎng)把觀(guān)眾帶到張愛(ài)玲的世界里。
《玫瑰》的統籌老象說(shuō)，香港的戲劇人長(cháng)年在那種文化的浸淫中，對這種腔調拿捏得很恰當，所以《新傾城之戀》把力使到這方面，觀(guān)眾也愿意買(mǎi)賬。
田沁鑫在剛開(kāi)始做《玫瑰》時(shí)，也想過(guò)走這條路，為此，劇組專(zhuān)門(mén)做了40年代上海的家具和旗袍，上裝后卻感覺(jué)無(wú)比的別扭，最后只能放棄。
其實(shí)，另外兩個(gè)香港的戲劇人林奕華和胡恩威，在2005年對張愛(ài)玲的另一部作品《半生緣》就進(jìn)行了自己的改編。
林奕華一不做二不休，他干脆把《半生緣》的故事提了出來(lái)放在了現代的時(shí)空情境中去演繹。并在聽(tīng)覺(jué)上下功夫，讓張艾嘉沉靜而滄桑的聲音在幕后念旁白，讓觀(guān)眾被劇中的感覺(jué)填滿(mǎn)。張艾嘉的敘述果然如同軟軟的刀子在一點(diǎn)點(diǎn)刺痛著(zhù)觀(guān)眾的心，整個(gè)劇場(chǎng)都沉入無(wú)盡的哀傷之中。
田版的《玫瑰》力道恰好在這兩部戲之間——超越了傳統，又保留了張愛(ài)玲原汁原味的氣質(zhì)。突破了文學(xué)轉化為舞臺語(yǔ)言的種種局限，既在商業(yè)上討好了觀(guān)眾，也在藝術(shù)上占住了腳。
田沁鑫說(shuō)自己這次有點(diǎn)小小的欣喜，因為戰勝了與張愛(ài)玲的距離，與24歲的張愛(ài)玲可以輕松地交談。她感慨說(shuō)，只有與張愛(ài)玲平輩論交，才能放下包袱。 ★
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