距離劉慈欣在《科幻世界》開(kāi)始連載《三體》，已經(jīng)過(guò)去了15年。

　　——————————

　　距離劉慈欣開(kāi)始在《科幻世界》連載《三體》，已經(jīng)過(guò)去了15年；距離《三體》獲得雨果獎，也已過(guò)去了6年；但最近科幻的大新聞，還是《三體》，它的影視化終于有了新動(dòng)靜。

　　作為《三體》的“骨灰級粉絲”，90后姑娘王諾諾發(fā)現，《三體》已成為“三體學(xué)”，可以將生活中的一切現象用《三體》來(lái)解釋?zhuān)郝殘?chǎng)有“黑暗森林法則”，商戰有“降維打擊”……王諾諾畢業(yè)于劍橋大學(xué)，曾在互聯(lián)網(wǎng)大廠(chǎng)工作，正在創(chuàng )業(yè)中，職業(yè)變了，“兼職”一直沒(méi)變——她是一名科幻作家。

　　讀《三體》的孩子長(cháng)大了，在《三體》之外，中國科幻文學(xué)找到自己的生存法則了嗎？

　　《假如記憶可以移植》讓科幻“一夜爆紅”

　　如果說(shuō)圈外人眼中的中國科幻目前約等于“劉慈欣+《三體》”，那么科幻文學(xué)期刊就約等于《科幻世界》。在《科幻世界》副總編姚海軍的記憶中，期刊曾在2000年創(chuàng )下月發(fā)行量40萬(wàn)冊的紀錄。

　　有必然也有偶然。畢竟在20年前，期刊市場(chǎng)整體比較紅火，“40萬(wàn)也不是一個(gè)多了不起的數字”。1999年，發(fā)生了一個(gè)偶發(fā)事件，那一年的高考語(yǔ)文作文題是《假如記憶可以移植》，而在高考前夕的《科幻世界》第六期上恰好刊發(fā)了相關(guān)小說(shuō)，這讓不少家長(cháng)看到了這本雜志的“押題”功能，導致翌年訂閱量躥升。

　　《科幻世界》目前的發(fā)行量在十萬(wàn)余冊，距離巔峰的40萬(wàn)冊有差距。但姚海軍介紹，現在已經(jīng)不只有這一本期刊，而是成為一個(gè)系列，還有《科幻世界·譯文版》《科幻世界·少年版》《小牛頓》等，從受眾范圍來(lái)看，覆蓋了更廣泛的人群。

　　姚海軍說(shuō)，事實(shí)上，科幻文學(xué)作為類(lèi)型文學(xué)，是比較適合大眾閱讀的。但在中國，情況稍微復雜一些，科幻還承擔著(zhù)科普、傳播科學(xué)的功能——或者說(shuō)使命，不僅要讓讀者讀得愉悅，它還要倡導想象力，鼓勵孩子將目光投向未來(lái)。

　　王諾諾小的時(shí)候，外公給她買(mǎi)了不少科幻的書(shū)，“也許都不能稱(chēng)之為科幻，更像是科學(xué)童話(huà)，帶一點(diǎn)科普”。長(cháng)大一些后，有了自己的零花錢(qián)，她就去書(shū)報亭里買(mǎi)《科幻世界》?？粗?zhù)看著(zhù)，她有了寫(xiě)的沖動(dòng)。

　　“科幻對我的吸引力，小時(shí)候是覺(jué)得有趣好玩，年齡越大，越覺(jué)得這是一種很奢侈的東西。它與生活無(wú)關(guān)，甚至朋友聚會(huì )的時(shí)候都不能說(shuō)出來(lái)炫耀，但就是這樣一個(gè)東西，帶給我很大的放松?！蓖踔Z諾打了個(gè)比方，讀科幻和寫(xiě)科幻對她來(lái)說(shuō)，就像中年男人下班回家、不立刻上樓、坐在車(chē)里抽的那根煙，是對于生活和工作的一個(gè)短暫抽離。

　　《三體》像一個(gè)導火索，而“火藥”積攢了許久

　　姚海軍主編的“中國科幻基石叢書(shū)”啟動(dòng)于2003年，收錄了《三體》等作品。當時(shí)，姚海軍在叢書(shū)的序言中寫(xiě)道，中國科幻與美國科幻的差距，實(shí)際上是市場(chǎng)化程度的差距。美國科幻從期刊到圖書(shū)到影視再到游戲和玩具，已經(jīng)形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈；而中國的圖書(shū)出版仍然處于這樣一種局面：讀者的閱讀需求不能滿(mǎn)足，出版者卻感嘆于科幻書(shū)那區區幾千冊的銷(xiāo)量。

　　十幾年過(guò)去了，《三體》像一個(gè)導火索，而“火藥”積攢了許久。姚海軍認為，從創(chuàng )作的角度，“《三體》熱”帶來(lái)一個(gè)效應，“就像一群歌手在唱歌，有一個(gè)人把調門(mén)起高了，那大家的起點(diǎn)也都變得高了起來(lái)”；從出版的角度，近些年，科幻文學(xué)的出版量有所增加；更重要的是，創(chuàng )作和出版，推動(dòng)了中國科幻的產(chǎn)業(yè)化步伐。

　　在《三體》之前，國內幾乎沒(méi)有科幻產(chǎn)業(yè)的概念?？苹卯a(chǎn)業(yè)不僅是圖書(shū)雜志，還是影視、游戲、動(dòng)漫、展覽等周邊產(chǎn)品。也許現在科幻還沒(méi)有那么火，但姚海軍覺(jué)得，這是一個(gè)階段性的問(wèn)題，科幻的產(chǎn)業(yè)化剛剛起步，“當越來(lái)越多的作品被影視化，小說(shuō)與其他產(chǎn)品之間有了越來(lái)越多的互動(dòng)，我們就能看到那一天”。

　　中國人民大學(xué)文學(xué)院教授楊慶祥說(shuō)，“可以說(shuō)劉慈欣憑一己之力，把整個(gè)中國的科幻帶到一個(gè)非常高的層次”——不僅是創(chuàng )作，還有傳播，成為現象級；不僅是劉慈欣和《三體》成為現象級，還有整個(gè)科幻文學(xué)，從寫(xiě)作到閱讀，成為一股風(fēng)潮，這其中也包括《流浪地球》的熱映。中國觀(guān)眾以前很少熱衷去看一部科幻小說(shuō)或者科幻電影，市場(chǎng)上這樣的產(chǎn)品也非常少。

　　在楊慶祥看來(lái)，縱觀(guān)西方科幻文學(xué)的發(fā)展史，有一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)，就是科幻寫(xiě)作的產(chǎn)業(yè)化。一個(gè)科幻作家寫(xiě)作的目的，并不只是一個(gè)小說(shuō)，而是追求IP化的產(chǎn)業(yè)鏈。

　　歐美科幻的早期繁榮，出現于上世紀30年代的“紙漿時(shí)代”。那時(shí)候，科幻小說(shuō)被認為是一種通俗小說(shuō)，印在廢紙化漿做的發(fā)行量很大的廉價(jià)雜志上。所以，從某種意義上說(shuō)，科幻從一開(kāi)始就有商品化和產(chǎn)業(yè)化的屬性，走的是量和市場(chǎng)。

　　“中國的電影工業(yè)還在趨于成熟的路上，對于《三體》影視化的振奮，不僅是文學(xué)圈的人振奮，這條產(chǎn)業(yè)鏈上每一部分的人都振奮，它的市場(chǎng)意義要大于文學(xué)意義?！睏顟c祥說(shuō)。

　　王諾諾發(fā)現，現在中國的科幻粉絲更多是學(xué)生、年輕人，偏低齡；而在西方的科幻展上，會(huì )看到不少40多歲的資深粉?！拔覀冞€沒(méi)有發(fā)展到那一步，再過(guò)20年，年輕人進(jìn)入中年，也許依然熱愛(ài)科幻?！?/p>

　　一個(gè)行業(yè)是否有潛力，就看有沒(méi)有年輕人涌入

　　在姚海軍的觀(guān)察中，科幻文學(xué)在今天，最大的變化是越來(lái)越“多元”，各種類(lèi)型、各種主題的作品，都有自己的受眾?！耙郧?，《三體》這樣的硬科幻小說(shuō)是主流；現在，郝景芳、陳楸帆、韓松、寶樹(shù)、江波……這些作家的作品風(fēng)格各異，但都有自己的擁躉?！币＼娬f(shuō)，科幻的繁榮就應該是這樣的，不僅數量大，還要多元化。

　　楊慶祥曾主編作家出版社“青·科幻”叢書(shū)，叢書(shū)收錄了一批青年科幻作家的代表作。年輕作者們在《三體》樹(shù)立的“硬核”標準之外，探索新的方向?！芭袛嘁粋€(gè)行業(yè)是否有潛力，就看有沒(méi)有年輕人的涌入?，F在越來(lái)越多的年輕人加入科幻寫(xiě)作的群體，我對科幻的未來(lái)是樂(lè )觀(guān)的?！?/p>

　　楊慶祥認為，將科幻文學(xué)劃分為類(lèi)型文學(xué)，是比較機械的劃分方式，比如，1818年瑪麗·雪萊的小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》，被認為是科幻文學(xué)的鼻祖，但同時(shí)也是嚴肅文學(xué)?？苹梦膶W(xué)不缺乏文學(xué)性，更不是沒(méi)有受眾，“在中國人民大學(xué)校園，商學(xué)院的、環(huán)境學(xué)院的、勞動(dòng)人事學(xué)院的學(xué)生，他們都會(huì )看科幻”。

　　不同于前輩們，王諾諾的第一個(gè)科幻作品，是在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表的，之后出版過(guò)《地球無(wú)應答》等作品。在年輕人云集的互聯(lián)網(wǎng)問(wèn)答社區知乎，“科幻”是一個(gè)熱門(mén)分類(lèi)，有362萬(wàn)人關(guān)注，3.3萬(wàn)個(gè)問(wèn)題引發(fā)過(guò)近50萬(wàn)次討論。王諾諾的認證信息是“科幻作家”，擁有近48萬(wàn)粉絲。用戶(hù)點(diǎn)擊和付費閱讀，都可以為她帶來(lái)收入，紙質(zhì)出版不再是科幻作家的唯一出路。

　　經(jīng)濟學(xué)專(zhuān)業(yè)出身的王諾諾，認為科幻文學(xué)要首先滿(mǎn)足核心讀者的閱讀快樂(lè )，打動(dòng)了核心讀者和版權需求方，會(huì )讓科幻破圈更容易；等到了整體繁榮的階段，不考慮商業(yè)的科幻文學(xué)也會(huì )有安身之處。

　　“十幾年前，我們基本上只有為熱愛(ài)而創(chuàng )作的科幻作家，鮮有為版稅而創(chuàng )作的科幻作家，專(zhuān)職寫(xiě)作是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)。但今天已經(jīng)有一些年輕人在嘗試，科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展給他們帶來(lái)更多機會(huì )?！币＼姼吲d地看到，現在每年都有各種科幻征文比賽，出版社在找好的科幻作品，影視公司在尋求科幻類(lèi)型的劇本……科幻作家有了更廣闊的生存空間。

　　中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來(lái)源：中國青年報