中新網(wǎng)北京7月3日電(記者 任思雨)《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經(jīng)過(guò)半，懸疑賽道又上新了一批熱門(mén)劇作。作為近年來(lái)備受關(guān)注的影視劇種，國產(chǎn)懸疑劇不斷突破圈層，在題材內容、敘事手法上持續創(chuàng )新，也成為各頭部視頻平臺積極布局的主要對象。

　　7月2日，第三屆北京網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)藝術(shù)大會(huì )網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作主題研討的圓桌對話(huà)環(huán)節，多位熱播劇主創(chuàng )、專(zhuān)家學(xué)者從自身經(jīng)驗出發(fā)，探討懸疑劇如何既要在“意料之外”，也要在“情理之中”。

　　中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導，中視協(xié)電視劇藝術(shù)專(zhuān)委會(huì )副會(huì )長(cháng)戴清將近年來(lái)懸疑劇的發(fā)展趨勢總結為三點(diǎn)：回歸生活，重返上世紀90年代的技術(shù)懷舊；在懸疑敘事中為人性救贖預留空間；在懸念設置與敘事方式上積極推陳出新?！霸诋斚露虅〖d盛的壓力之下，我覺(jué)得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個(gè)題材類(lèi)型，能夠給我們提振士氣?！?/p>

　　重返現場(chǎng)：讓劇回歸生活

　　“我有一個(gè)習慣，每到一個(gè)劇組我會(huì )先和服化道溝通，像《我是刑警》跨越了35年，它的服裝、它的警銜、警號、美術(shù)道具，我會(huì )用兩天的時(shí)間先和他們溝通、核實(shí)?！惫膊啃侣剛髅街行挠耙曀囆g(shù)總監、《我是刑警》總制作人郭現春在發(fā)言中談到。

　　作為一部公安題材劇，《我是刑警》通過(guò)多個(gè)典型案件串聯(lián)起基層刑偵工作的發(fā)展歷程，郭現春介紹，電視劇聚焦15個(gè)重大案件，編劇在創(chuàng )作前期深入全國15個(gè)省市縣公安機關(guān)刑偵警隊，進(jìn)行了全面而系統的創(chuàng )作采風(fēng)，一些案件時(shí)間跨度很長(cháng)，主創(chuàng )們也想讓觀(guān)眾了解到警察在辦案過(guò)程中的瑣碎與煎熬。

　　在攝影與光效方面，《我是刑警》主打“返璞歸真”的風(fēng)格，將公安刑偵工作紀實(shí)性再現，整部劇呈現出紀錄片的質(zhì)感。同時(shí)，由于時(shí)間跨度大、多個(gè)案件疊加，刑警群像的身份也發(fā)生變化，為了讓觀(guān)眾追劇自然流暢，主創(chuàng )們在后期做了大量的工作。

　　與現代劇相比，盡管古裝劇的創(chuàng )作者無(wú)法回到案件現場(chǎng)，但對《唐朝詭事錄》系列編劇魏風(fēng)華而言，可以通過(guò)“走出去、沉下來(lái)”的方法觸摸歷史的溫度。

　　在動(dòng)筆《唐朝詭事錄之長(cháng)安》之前，他去西安待了很長(cháng)一段時(shí)間，還去了五臺山，實(shí)地探訪(fǎng)多個(gè)唐代遺跡遺址，“置身唐建的空間之內，你感覺(jué)實(shí)際上是在跟唐人一起呼吸。在這個(gè)基礎上，我覺(jué)得寫(xiě)出來(lái)的東西肯定是不一樣的?！?/p>

　　與古人同呼吸，也要讓故事有據可依。魏風(fēng)華說(shuō)，在籌備期間他搜集了各種關(guān)于唐代的史料和傳奇志怪筆記，在這個(gè)基礎上再去設計案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個(gè)比例的話(huà)，大約20%是歷史基底，10%是志怪，中間的70%是案情，但是有了前兩部分，案情自然就出來(lái)了。

　　平衡流派：關(guān)注人的故事

　　當前，國產(chǎn)懸疑劇的推理流派主要分為兩種，一是側重于解決案件疑點(diǎn)的本格派推理，一是側重于揭露案件背后社會(huì )因素的社會(huì )派推理，創(chuàng )作者們如何分配這兩者的比例，在推進(jìn)解密推理的同時(shí)展現更深刻的人性觀(guān)照？

　　“可能每個(gè)創(chuàng )作者的習慣不一樣，我自己在寫(xiě)作之前沒(méi)有想過(guò)這是一個(gè)懸疑劇，是在人物關(guān)系、敘事角度這些方面想得更多一點(diǎn)?！痹鴦?chuàng )作《對手》《黃雀》的編劇王小槍說(shuō)。

　　他表示，可能諜戰劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感，但在創(chuàng )作時(shí)自己不會(huì )想那么多，除了劇情之外，他會(huì )格外關(guān)注每一集的“打點(diǎn)”，讓?xiě)乙稍刈匀蝗谌朐诠适碌募毠澲?，而不是刻意地貼上懸疑的標簽。

　　導演、編劇房遠以《棋士》為例談到，《棋士》的推理部分其實(shí)沒(méi)有那么多，在現實(shí)和懸疑之間，主創(chuàng )們更為側重的是前者?，F實(shí)生活的故事是因，主角走上犯罪之路的故事是果，他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。

　　他同時(shí)透露，劇中王寶強飾演的崔業(yè)，這個(gè)角色的靈感來(lái)源其實(shí)是一款游戲里并不起眼的小角色，之后結合圍棋棋手的思維特質(zhì)，塑造了這樣一個(gè)“灰度人物”。在創(chuàng )作前期，主創(chuàng )們就想要塑造一個(gè)非常普通的人，這樣一個(gè)人如何慢慢走向不可控的深淵，他的心理軌跡和背后的生活是大家最關(guān)心的問(wèn)題。

　　中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導，中視協(xié)電視劇藝術(shù)專(zhuān)委會(huì )副會(huì )長(cháng)戴清指出，本格派推理帶來(lái)更強的戲劇張力，社會(huì )派推理帶來(lái)更多人性的深刻思考，優(yōu)秀的懸疑劇應在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點(diǎn)，比如，《隱秘的角落》一開(kāi)篇就公開(kāi)了案件，但仍能通過(guò)人物的行動(dòng)、命運軌跡讓觀(guān)眾代入劇情。

　　把握尺度：獵奇不等于好看

　　這些年，多部懸疑劇引發(fā)追劇熱潮，但其中生猛的奇觀(guān)奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發(fā)觀(guān)眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會(huì )案件，在創(chuàng )作空間和內容安全之間怎么把握平衡？

　　多位從業(yè)者都談到了相同的觀(guān)點(diǎn)：避免為了獵奇而獵奇。

　　導演房偉說(shuō)，《棋士》有犯罪內容的呈現，但故事的本質(zhì)依然是人物和人物背后的生活，創(chuàng )作者先要把握好作品的價(jià)值觀(guān)和對人物的理解，不要走偏。同時(shí)，在前期準備時(shí)就要把功課做足，讓劇集符合想表現的那個(gè)年代的內容，不要憑想象杜撰一些劇情。

　　編劇王小槍也分享了自己的經(jīng)驗，每個(gè)創(chuàng )作者心里都要有“一條線(xiàn)”，首先要積極溝通，而不是自己藏著(zhù)先弄，這一點(diǎn)很重要。此外，在敘事時(shí)要注意“既要起飛，也要降落”，不管是講述一個(gè)案件還是塑造一個(gè)人物，“這些東西擺出來(lái)，最后也要收回去”。

　　在《唐朝詭事錄》編劇魏風(fēng)華看來(lái)，所謂血腥、暴力的大尺度畫(huà)面與作品的精彩程度不能劃上等號，一個(gè)好的作品首先要有意思，保證內容要好看；第二是有意義，有自己的社會(huì )價(jià)值和思想價(jià)值；第三是要有風(fēng)格，有作者的特點(diǎn)和美學(xué)追求。

　　“懸疑劇故事最終的落腳點(diǎn)還是向善的、維護公平正義的?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清總結，懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣，更要給人性救贖留下空間，期待創(chuàng )作者們沿著(zhù)這樣的大方向，交出更多讓觀(guān)眾滿(mǎn)意的精品力作。(完)