融合創(chuàng )新，唱響民歌好聲音(新語(yǔ))

　　近年來(lái)，越來(lái)越多的綜藝節目聚焦中華優(yōu)秀傳統文化，《國家寶藏》《中國詩(shī)詞大會(huì )》《舞千年》等節目都實(shí)現了專(zhuān)業(yè)評價(jià)和社會(huì )評價(jià)的“叫好又叫座”。在此背景下，音樂(lè )類(lèi)綜藝也開(kāi)始嘗試深入挖掘中華優(yōu)秀傳統文化的本土化原創(chuàng )路徑。從早期的《天籟之聲》《耳畔中國》等的初步摸索，到《國樂(lè )大典》日漸成為相對穩定的民歌綜藝IP模式，音樂(lè )類(lèi)綜藝逐步實(shí)現與以民歌為代表的優(yōu)秀傳統文化的深度融合創(chuàng )新。

　　以今年播出的民歌綜藝《春天花會(huì )開(kāi)》為例，該節目呈現了豐富的形態(tài)和樣貌。首先是對《阿瓦爾古麗》《吉爾拉》等經(jīng)典民歌的當代改編。例如，在傳統維吾爾族吟唱的基礎上，融入蒙古長(cháng)調、彝族和藏族高腔等為歌曲注入新的味道和活力，藝術(shù)感染力更為熾烈。其次是以《上海產(chǎn)的半導體》《很久》《青春舞曲》為代表的大膽創(chuàng )新?！渡虾．a(chǎn)的半導體》由上世紀60年代蒙古族經(jīng)典民歌《上海半導體》改編而來(lái)，全新的樂(lè )隊演出版帶來(lái)了更為貼近當代青年的舞臺呈現?！逗芫谩芬浴抖旰笤傧鄷?huì )》為起點(diǎn)重新填詞作曲，并加入《烏蘇里船歌》《冰糖葫蘆》等歌曲的元素，青春活潑又積極向上?！肚啻何枨穼㈦娨粼嘏c民族唱法結合，增強了歌手的表演張力。不僅如此，節目還對21世紀以來(lái)創(chuàng )作的當代民歌進(jìn)行了全新演繹。例如，在原版《莫尼山》的基礎上加入了湖北山歌小調，增添了藝術(shù)層次感，《云南》在原曲調的基礎上，融入了納西小調《三月百花開(kāi)》，兩種不同民族風(fēng)格、唱腔進(jìn)一步增強了原作的藝術(shù)表現力。

　　一段時(shí)間以來(lái)，強調視覺(jué)效果和情節沖突的綜藝模式占據熒屏，如何在深入挖掘中華優(yōu)秀傳統文化的基礎上開(kāi)拓本土化原創(chuàng )路徑，一直是原創(chuàng )綜藝節目面臨的挑戰。從《天籟之聲》《耳畔中國》到《國樂(lè )大典》《春天花會(huì )開(kāi)》，民歌綜藝模式的不斷沉淀正在推動(dòng)民族音樂(lè )的新一輪融合創(chuàng )新。當下，我們正迎來(lái)新一輪民歌流行熱潮。通過(guò)對經(jīng)典民歌的當代改編和創(chuàng )新演繹，綜藝節目為推動(dòng)當代民歌的進(jìn)一步通俗化、流行化做出了積極嘗試。包括民歌在內的中華優(yōu)秀傳統文化，正被新一代青少年廣泛接受，其文化創(chuàng )造力和感召力進(jìn)一步放大，在此基礎上，乘著(zhù)音符的翅膀，中華優(yōu)秀傳統文化必將潤物無(wú)聲地走進(jìn)更多人的心田。

　　(作者為中國藝術(shù)研究院副研究員 孫佳山)