“第一次能自稱(chēng)職業(yè)演員，這是每個(gè)人的夢(mèng)想?！?/p>

　　這是美國演員馬克·赫爾曼(Marc Herrmann)對過(guò)去兩年接連參演中國短劇后的真實(shí)感受。

　　在好萊塢陷入減產(chǎn)、裁員與罷工泥潭之際，這位原本在劇組跑龍套的演員，因主演中國短劇平臺ReelShort的多部熱劇而走紅，被媒體譽(yù)為“短劇界的湯姆·克魯斯”。

　　如今，他不僅是主演，更參與劇本創(chuàng )作，成為這一新興產(chǎn)業(yè)鏈條中的重要一員。

　　赫爾曼的故事并非個(gè)案。

　　隨著(zhù)中國短劇平臺在北美迅速擴張，越來(lái)越多好萊塢從業(yè)者加入其中。

　　知名短劇平臺中，ReelShort母公司為中國企業(yè)楓葉互動(dòng)(Crazy Maple Studio)，DramaBox背后則是點(diǎn)眾科技。

　　據Sensor Tower數據，2025年一季度，兩者海外的內購收入分別達1.3億美元和1.2億美元，是全球短劇應用收入榜上的前兩名。

　　僅2024年，ReelShort在美國市場(chǎng)下載量突破2500萬(wàn)次，成為現象級應用。中信建投證券數據顯示，全球收入前50的短劇App中，中國企業(yè)開(kāi)發(fā)者占41席，超過(guò)八成。

　　在這背后，是中國微短劇產(chǎn)業(yè)已形成完備生態(tài)，以“短平快”的基因重塑影視消費流量分配規則。

　　2024年，我國微短劇市場(chǎng)規模達504億元，首次超過(guò)電影票房，成為主流影視消費形式。字節跳動(dòng)、愛(ài)奇藝等平臺紛紛加速將短劇推向歐美與東南亞市場(chǎng)。

　　與此形成對比的，是好萊塢“光環(huán)褪色”的現實(shí)。據The Numbers統計，好萊塢電影的全球票房占比從2009年超90%的高位滑落至2024年的69.5%。在好萊塢資本收緊、產(chǎn)能縮減、罷工頻發(fā)的背景下，中國短劇以工業(yè)化、平臺化方式迅速填補內容空白。

　　中國短劇在海外走紅，并非簡(jiǎn)單“搬運中國內容”，而是在題材、節奏與視覺(jué)語(yǔ)言上本土化再創(chuàng )造。

　　中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理系副教授徐文松接受三里河采訪(fǎng)時(shí)表示，中國短劇敘事具有強情節、高密度、多反轉、即時(shí)提供高情緒價(jià)值和娛樂(lè )性的特征，加上制作質(zhì)量不斷提升優(yōu)化，在國際市場(chǎng)上具有一定的競爭實(shí)力。

　　“平臺擅長(cháng)根據海外觀(guān)眾審美本土化調整內容，比如面向歐美觀(guān)眾加入了狼人、吸血鬼等奇幻形象?！彼f(shuō)。

　　短劇制作流程重構了影視工業(yè)邏輯。在洛杉磯拍攝的ReelShort短劇，平均8天就能完成40–50集的拍攝，最快三個(gè)月內即可上線(xiàn)，劇組通常由影校畢業(yè)生、好萊塢自由職業(yè)者構成，預算僅為25萬(wàn)美元左右。

　　ReelShort制片人稱(chēng)：“這種節奏在傳統電影或劇集制作中是難以想象的?！?/p>

　　演員招募也正改變好萊塢行業(yè)生態(tài)。ReelShort選角負責人介紹，Backstage上約80%的招募信息已轉向短劇角色。

　　一位在美國好萊塢從事影視剪輯工作的受訪(fǎng)者告訴三里河，現在由中國公司投資、中國團隊主創(chuàng )、好萊塢演員出演的短劇在洛杉磯越來(lái)越多，這“拯救”了一批瀕臨失業(yè)的好萊塢從業(yè)者。

　　生產(chǎn)運營(yíng)模式以本土化適配當地需求。ReelShort 通過(guò)小說(shuō)平臺My Fiction獲取熱門(mén)IP，結合5500萬(wàn)活躍用戶(hù)的行為數據，優(yōu)化劇情節奏與付費節點(diǎn)。

　　業(yè)內普遍認為，中國短劇“免費+增值”模式具備更強盈利能力和更短的反饋周期。相比之下，美國本土Quibi平臺則因高成本、節奏偏慢，被淘汰出場(chǎng)。

　　中國短劇的成功出海，被路透社稱(chēng)為“中國文化在西方嶄露頭角的罕見(jiàn)實(shí)例”。

　　中央文化和旅游管理干部學(xué)院副研究員孫佳山表示，中國短劇出海是“數字時(shí)代文化輸出”的一次重要實(shí)踐，短劇或將成為中國文化軟實(shí)力的重要載體，在全球流媒體競爭中開(kāi)辟一條差異化賽道。

　　不過(guò)，徐文松提醒，在收獲熱度和關(guān)注之余，中國短劇要真正實(shí)現流量變留量，需改變敘事同質(zhì)化、過(guò)度追求反轉和爽感的現狀，積極拓展現實(shí)、歷史等題材，打造“劇短意長(cháng)”的精品劇作。

　　(“三里河”工作室)