【紅色文化拾趣】

　　新中國成立之初，面對復雜的國際環(huán)境，我國的對外文化交流緊密配合外交工作而展開(kāi)。在出訪(fǎng)的文藝隊伍中，戲曲演員占有相當大的比重。著(zhù)名劇作家馬少波曾多次帶團和組織京劇演員出國訪(fǎng)問(wèn)。馬老回憶，當年許多人認為京劇文戲因為有語(yǔ)言障礙不適宜出國演出，周恩來(lái)總理說(shuō)，不要低估了外國觀(guān)眾和專(zhuān)家的欣賞水平。

　　1951年7月至1952年8月，中國青年文工團在民主德國首都柏林參加第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(簡(jiǎn)稱(chēng)世青節)，隨后在民主德國、波蘭、蘇聯(lián)、奧地利等9國巡演，在152個(gè)城市演出437場(chǎng)。文工團成員共222人，7人組成的京劇隊演出了《三岔口》《鬧龍宮》《扈家莊》《武松打虎》和《雁蕩山》等劇目。在此次世青節上，中國獲四項一等獎。張云溪、張春華等表演的《三岔口》，張云溪、謝銳青表演的《鬧龍宮》獲舞蹈類(lèi)兩項一等獎。在世青節和隨后的巡演中，京劇節目普遍受到熱烈歡迎。為答謝觀(guān)眾的熱情，演員們常常不得不加演兩段。在匈牙利演出時(shí)，《武松打虎》有一次竟然謝了九次幕。奧地利的《人民音樂(lè )報》說(shuō)《三岔口》一劇“所含的幽默，是超過(guò)卓別林的”。許多國家的觀(guān)眾認為，《三岔口》是中國古典藝術(shù)的范例，它用幽默的情調，“超人”的舞蹈，特有的節奏表現了中國人民從來(lái)就是勇敢的、有高度智慧的民族。

　　這是新中國戲曲演員首次在國際上亮相，此后在出訪(fǎng)的綜合性藝術(shù)團體中，戲曲演員的占比不斷增加。1955年，中國越劇團在民主德國、蘇聯(lián)演出，中國古典歌舞劇團訪(fǎng)問(wèn)北歐五國。1956年，梅蘭芳率中國京劇訪(fǎng)日代表團赴日本，周信芳率上海京劇院赴蘇聯(lián)，天津評劇團赴朝鮮演出。1959年，廣東粵劇院在朝鮮，中國越劇團在越南演出，中國川劇團在波蘭、捷克斯洛伐克、民主德國、保加利亞四國巡演。這一時(shí)期，出國演出的劇目在最初的做功戲、武戲和猴戲的基礎上增加了文戲，之后又增加了全本大戲。

　　20世紀50年代，國際上最大規模的多邊文化交流活動(dòng)就是世青節。演員們利用戲曲表演的綜合性特征，化整為零參加比賽，如《獵虎》《拾玉鐲》以啞劇，《三岔口》《雙射雁》《水漫金山》《秋江》以民間舞蹈，《鬧天宮》《雁蕩山》以集體舞，京劇清唱以民族歌唱等變通形式參加比賽。這一時(shí)期，在所參加的五屆世青節比賽中，戲曲演員共獲得17項一等獎，獲獎數遠遠超過(guò)其他藝術(shù)種類(lèi)。1955年，中國藝術(shù)團參加第二屆巴黎國際戲劇節，張春華回憶首場(chǎng)演出：“這一生中給我留下印象最深的就是在法國的演出，它使我真正懂得了什么叫文藝戰士、文藝兵。因為事先聽(tīng)說(shuō)有人要搗亂，就把《三岔口》放在了開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)節目，而且一定要在四分鐘之內拿下掌聲，我和張云溪同志決定壓縮某些程式動(dòng)作，把精彩的打斗戲提到前面，吸引觀(guān)眾。演出開(kāi)始了，當劉利華和任堂惠一上一下、一前一后、一左一右，來(lái)來(lái)回回對看的時(shí)候，觀(guān)眾先是捂著(zhù)嘴樂(lè )，隨即掌聲就響起來(lái)了。掌聲一起，我趕緊說(shuō)：‘打！打！’意思是趕緊開(kāi)打，順勢把氣氛給‘烘’起來(lái)。于是張云溪一個(gè)嘴巴過(guò)來(lái)，我倆就開(kāi)打起來(lái)。經(jīng)過(guò)一番激烈的打斗，當張云溪架住我的手時(shí)，坐滿(mǎn)三層樓的觀(guān)眾‘炸堂’了，他們又是鼓掌又是跺腳，大聲呼喊不休。兩個(gè)翻譯場(chǎng)上場(chǎng)下地喊：‘觀(guān)眾要求你們再演一遍！再演一遍！’我倆迅速一交流，還是按規矩接著(zhù)往下進(jìn)行。再往后演，雷鳴般的掌聲不斷地響起，這樣的場(chǎng)面，哪敢有人出來(lái)?yè)v亂??！”

　　新中國成立初期，絕大多數西方國家未與中國建交。1952年，周恩來(lái)在駐外使節會(huì )上談道：“外交是通過(guò)國家和國家的關(guān)系這個(gè)形式來(lái)進(jìn)行的，但落腳點(diǎn)還是在影響和爭取人民?！薄皟蓢g的關(guān)系，不能單靠職業(yè)外交家來(lái)進(jìn)行，更多地應該依賴(lài)兩國人民直接來(lái)進(jìn)行?！?/p>

　　1956年，應日本朝日新聞社邀請，由中國人民對外文化協(xié)會(huì )運作，以梅蘭芳為團長(cháng)的中國京劇訪(fǎng)日代表團赴日本，揭開(kāi)了中日民間交流的新篇章。梅蘭芳、姜妙香、李少春等演出了《貴妃醉酒》《霸王別姬》《白蛇傳》等25出劇目。代表團在東京、大阪、奈良、神戶(hù)、岡山、廣島、名古屋等地演出32場(chǎng)，觀(guān)眾達七萬(wàn)多人次，最后兩場(chǎng)是為救濟日本戰爭中的孤兒和廣島原子彈受災者舉行的義演，觀(guān)眾一萬(wàn)多人，其中站票有兩千多。另在東京、大阪四次電視轉播。臨行前，周總理接見(jiàn)演職員，他談到了兩國的歷史交往、長(cháng)遠友好的政治意義、此行的方針任務(wù)、具體活動(dòng)方式等，甚至連儀表、禮節、紀律、安全、與國內保持聯(lián)系等都詳細囑托。他激動(dòng)地說(shuō)：“日本人民是詛咒戰爭、盼望和平的，你們此去一定會(huì )受到歡迎。你們的演出，一定會(huì )取得成功！”

　　日本小說(shuō)家小谷剛是抱著(zhù)挑毛病的心態(tài)去看戲的?？赐曛?，第二天他在報紙上發(fā)文說(shuō)：“實(shí)在是太美了，太完整了，真有趣味！不看說(shuō)明，沒(méi)有預備知識，一看就可理解透徹。過(guò)去別人看悲劇流淚，而我看悲劇總是要發(fā)笑的，但是看了京劇演出，看到了世界上最美的東西，我竟感動(dòng)得流淚了！”門(mén)司車(chē)站的一位老漁民噙著(zhù)淚說(shuō)：“我們兩國的鳥(niǎo)，早已自由地飛來(lái)飛去了；我們人不該輸給鳥(niǎo)啊，我們應該自由地常來(lái)常往！”青年觀(guān)眾渡邊城在給李少春的信中談道：“藝術(shù)讓兩個(gè)具有巨大心理隔閡的民族聯(lián)系在一起了?！?/p>

　　1958年，中國戲曲歌舞團參加第三屆巴黎國際戲劇節。八場(chǎng)票在幾天內被搶購一空。首場(chǎng)演出在巴黎著(zhù)名的薩拉·伯納爾劇院舉行，燈火輝煌的劇院里坐滿(mǎn)了法國政界、文藝界等社會(huì )各界知名人士和多國駐法使節。許多婦女特意穿上了旗袍。演出開(kāi)始前，觀(guān)眾起立，奏響中國和法國國歌。歌舞團在巴黎、里昂、馬賽和尼斯等地的每一場(chǎng)演出，都博得了熱烈的掌聲和喝彩聲。巴黎觀(guān)眾用不知從哪里學(xué)來(lái)的中國話(huà)叫“好”。演出結束后，觀(guān)眾擁到后臺祝賀成功，請求簽名留念，散了戲很久，還有人流連在劇院外面，等著(zhù)再看演員一眼，再招一次手。戲劇評論家們用“完美”“神奇”“瑰麗”“美妙”“輝煌”等詞來(lái)表達贊嘆。每到一個(gè)城市，歌舞團都受到當地政府的熱情接待。演員們走在路上時(shí)，常遇到一些法國人帶著(zhù)真誠的笑容過(guò)來(lái)問(wèn)好。法中友好協(xié)會(huì )副主席德瑪爾達夫人談道：“我們?yōu)榇龠M(jìn)法中人民友好而進(jìn)行的工作困難越來(lái)越少了，因為支持我們的人越來(lái)越多?！?/p>

　　20世紀50年代，新中國廣大戲曲藝術(shù)工作者不負重托，以主人翁的自豪感和責任感，把特色鮮明的戲曲藝術(shù)送到了世界上的許多國家和地區，展示了良好的精神風(fēng)貌和精湛的表演技藝，在國際上造成了聲勢和影響，為新中國外交開(kāi)拓新局面立下了汗馬功勞。

　　(作者：周麗娟，系中國戲曲學(xué)院教授)

　　光明日報