中新網(wǎng)北京1月26日電 (記者 高凱)春節檔合家歡動(dòng)畫(huà)大電影《熊出沒(méi)·重返地球》日前舉辦線(xiàn)上專(zhuān)家研討會(huì )，自2014年起，“熊出沒(méi)”系列電影逢年必到，已經(jīng)連續推出了八部，其中已經(jīng)上映的7部累計票房超過(guò)32億元，累計觀(guān)影人次近1億。

　　該片導演林匯達當日介紹，作為系列電影的第八部，《熊出沒(méi)·重返地球》立足于“熊二”這一不完美的角色，盡管身上有很多的小缺點(diǎn)，但是他善良、堅強，身上有著(zhù)自己的閃光點(diǎn)，最后因為家人和朋友的理解和愛(ài)，能夠突破自我，完成超級英雄的蛻變，傳遞“熊孩子也能成為英雄”的理念。

　　中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光指出，通過(guò)多年的積累，“熊出沒(méi)”系列大電影在美學(xué)塑造、想象力釋放、品牌拓展等方面都有新的突破與升級，此次新作包括科幻元素和史前文明的融入是該系列的又一次突破與成長(cháng)。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導師，中國電影產(chǎn)業(yè)研究中心主任宋維才表示，“熊出沒(méi)”系列在設定上擁有較大的敘事空間，可以不斷調整敘事主題，與社會(huì )熱點(diǎn)話(huà)題結合，也因此具有了持續開(kāi)發(fā)并成為成功電影IP的基礎?！缎艹鰶](méi)·重返地球》在技術(shù)上尤為出色，也增加了影片的可看性，此外，該系列堅守春節檔的策略十分成功，國民品牌和節日氛圍的疊加，使其成為春節檔的重要參與者和獲益者。

　　在中國傳媒大學(xué)教授索亞斌看來(lái)，《熊出沒(méi)·重返地球》不懼熊二“拖油瓶”的以往形象，以其作為核心人物塑造人物成長(cháng)。最終熊二能夠變身守護親人、守護朋友、守護家園的英雄，重要的不是完全改變自己，而是要正視自己，更加強調了人的自知、自律、自省，在寓教于樂(lè )中完成了對孩子們的正向引導。

　　作為該系列的最新一部大電影，《熊出沒(méi)·重返地球》著(zhù)力引入科幻元素，并在制作上進(jìn)行了大幅升級。據出品人尚琳琳介紹，“保護環(huán)境、人與自然的和諧共處”是熊出沒(méi)一直以來(lái)的一個(gè)主題，影片通過(guò)史前文明的假設與構建，讓觀(guān)眾更真實(shí)感受文明的失落與回歸，從而傳遞保護地球，保護我們共同家園的大環(huán)保理念。同時(shí)片中大量航空和外太空的場(chǎng)景也是對于中國航天事業(yè)的發(fā)展致敬，啟發(fā)孩子們對宇宙航天和科學(xué)探索的興趣。

　　據悉，全片2000多個(gè)鏡頭中特效鏡頭就達到1500多個(gè)，角色和場(chǎng)景數量也分別達到300多個(gè)，技術(shù)上突破了許多難點(diǎn)。

　　中國藝術(shù)研究院影視所副所長(cháng)、中國電影評論學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)趙衛防表示，動(dòng)漫的本質(zhì)，除了美術(shù)和技術(shù)類(lèi)的創(chuàng )作，還應貫徹以幻想力為核心的美學(xué)策略，營(yíng)造奇幻、科幻、魔幻的效果，從而實(shí)現現實(shí)題材無(wú)法呈現的效果與精神傳達?！缎艹鰶](méi)·重返地球》充分依托了這一本體，對太空船、南極等場(chǎng)景的塑造，充分發(fā)揮了動(dòng)漫元素的想象力，在喜劇細節的處理之外，讓“熊二的成長(cháng)”“萊爾特史前文明的失落和回歸”等主題的表達充滿(mǎn)可信度。

　　中國電影評論學(xué)會(huì )秘書(shū)長(cháng)、電影風(fēng)向標主編胡建禮指出，《熊出沒(méi)·重返地球》最大的不同是科幻元素的大量加入和特效制作的大幅升級，是一部具有成長(cháng)意義的大片；其次，影片笑點(diǎn)密集，夸張搞笑的橋段讓整部電影充滿(mǎn)童趣，通過(guò)“熊二”的成長(cháng)與轉變，讓觀(guān)眾在歡笑之余有所反思。他認為，“熊出沒(méi)”系列的持續面世，為中國電影工業(yè)化、系列化開(kāi)發(fā)提供了一定的借鑒意義，其繞開(kāi)神話(huà)傳說(shuō)，打造自有IP的探索，在動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型拓展上實(shí)現了突破。

　　經(jīng)過(guò)九年八部影片的洗禮，“熊出沒(méi)”系列大電影已經(jīng)形成了強大的品牌效應，其對國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)乃至國產(chǎn)電影的系列化開(kāi)發(fā)的均具有重要意義，與會(huì )專(zhuān)家也對此進(jìn)行了深入的交流。

　　中國電影評論學(xué)會(huì )榮譽(yù)會(huì )長(cháng)、中國藝術(shù)研究院研究員章柏青指出，系列片的創(chuàng )作一直面臨兩種困境，一是不斷重復原有模式，缺乏創(chuàng )新和變化；二是沒(méi)有連續性，偏離了系列片的初衷。而“熊出沒(méi)”系列始終保持“環(huán)?！崩砟畹谋磉_，保持親情與友情的凸顯，而每一部影片的創(chuàng )作與設定也隨著(zhù)時(shí)代的變化、觀(guān)眾審美的變化等有新的表達、新的融入。比如，本片科幻元素的融入與呈現，對外太空和史前文明的構建，都緊扣時(shí)代熱點(diǎn)，充滿(mǎn)了宏大的想象力，在鏡頭、特效、視覺(jué)呈現上都實(shí)現了技術(shù)的浪漫效果。

　　北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院教授馬華認為，“熊出沒(méi)”系列大電影已逐漸成為類(lèi)似于迪士尼、皮克斯等的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)品牌，脫離了最初的“小手拉大手”，更多成年觀(guān)眾已經(jīng)有了情感共鳴，在一定程度上，牢牢站穩了春節檔的受眾基礎。未來(lái)，需要更多的守正創(chuàng )新，《熊出沒(méi)·重返地球》用科幻類(lèi)型片的處理方式，串聯(lián)了現實(shí)生活和遠古文明，拓展了敘事的空間與時(shí)間，后續的開(kāi)發(fā)可以繼續突破類(lèi)型框架，通過(guò)八部大電影的積累，“熊出沒(méi)”已經(jīng)構建了電影世界的結構，人物已經(jīng)足夠多元，可以增強角色之間的互動(dòng)，打造真正的“熊出沒(méi)”宇宙。(完)