中新社北京7月24日電 題：“通才”達·芬奇是如何煉成的？

　　——專(zhuān)訪(fǎng)意大利達芬奇學(xué)院創(chuàng )辦人、院長(cháng)馬里奧·塔代伊

　　中新社記者 呂少威 徐婧

　　當前，“時(shí)空和鳴——解密達·芬奇的藝術(shù)科技與自然韻律”特展正在位于北京的國家自然博物館展出，展品包括達·芬奇作品真跡、手稿設計還原實(shí)物、古書(shū)籍原件、數字修復與重建手稿、數字修復藝術(shù)作品等，引發(fā)觀(guān)賞熱潮。

　　達·芬奇手稿中蘊藏著(zhù)哪些奧秘？“通才”達·芬奇是如何煉成的？古代東西方文明有何“跨越時(shí)空的共鳴”？近日，意大利達芬奇學(xué)院創(chuàng )辦人、院長(cháng)、該展首席策展人馬里奧·塔代伊(Mario Taddei)受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪(fǎng)，探討相關(guān)話(huà)題。

　　現將訪(fǎng)談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：本次展覽展出大量達·芬奇手稿圖片，其手稿有何重要歷史價(jià)值？

　　馬里奧·塔代伊：達·芬奇1452年出生在意大利托斯卡納的芬奇小鎮，那里景色秀麗，大自然是他童年最親密的伙伴。他自幼便癡迷于觀(guān)察各類(lèi)自然現象，總是隨身攜帶筆記本，將所見(jiàn)所聞、奇思妙想、研究發(fā)現等以文圖形式記錄下來(lái)，有的筆記本用了15年之久。

　　目前已知的相關(guān)手稿超過(guò)六千頁(yè)，這些手稿中圖文“雜亂無(wú)章”又按照一定規律排布，涵蓋數學(xué)、植物學(xué)、地質(zhì)學(xué)、建筑學(xué)、機械學(xué)、解剖學(xué)、美學(xué)等諸多領(lǐng)域，是一本以達·芬奇視角開(kāi)啟的大百科全書(shū)，更是達·芬奇留給全人類(lèi)的寶貴知識遺產(chǎn)。

　　數百年來(lái)，無(wú)數能工巧匠、專(zhuān)家學(xué)者潛心研究達·芬奇手稿，冀通過(guò)破解達·芬奇的思維密碼窺見(jiàn)自然奧秘。

　　中新社記者：本次展出的達·芬奇相關(guān)展品，包括達·芬奇手稿設計還原實(shí)物23組、數字修復藝術(shù)作品4組。這些展品有何特色及亮點(diǎn)？

　　馬里奧·塔代伊：我研究達·芬奇超25年，收集了九千多張文藝復興時(shí)期的手稿圖片，其中有超六千張達·芬奇手稿圖片。我參大量史料，對達·芬奇的多幅畫(huà)作進(jìn)行數字修復并還原重建了眾多機械模型。

　　此次展覽展出《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等數字修復藝術(shù)作品4組。以傳世名作《蒙娜麗莎》為例，因歲月侵蝕，原作色彩與部分細節失真嚴重。我和團隊在達·芬奇手稿中發(fā)現一幅為《蒙娜麗莎》準備的草圖：一只睫毛纖長(cháng)的眼睛和一縷波浪狀發(fā)絲，與《蒙娜麗莎》完美重疊。對照類(lèi)似發(fā)現并參照歷史記載，我們對睫毛與細紋等微觀(guān)細節進(jìn)行精修，并調和出了畫(huà)作完成時(shí)代所出現的色彩，最終歷經(jīng)50余道工序完成修復，得以更接近作品的原貌。

　　達·芬奇手稿中散布著(zhù)諸多設計的部件圖，我們通過(guò)“解密”研究，已成功還原不少設計，此次展覽帶來(lái)23組，包括機械翼、球形飛行器、旋轉音樂(lè )風(fēng)琴、巨型攻城塔、機械獅子、自動(dòng)機械車(chē)、3D立體鏡等。手稿中的許多繪圖均采用精準的軸測圖與剖面圖解析機械的內部結構，可與現代工業(yè)設計繪圖標準相媲美，有些圖紙甚至可直接用于生產(chǎn)制作。

　　達·芬奇的這些創(chuàng )意并不是“靈光乍現”，而是基于對大自然持續的細致觀(guān)察和縝密思考得出。達·芬奇通過(guò)研究鳥(niǎo)類(lèi)飛行，設計了完美復現空氣動(dòng)力學(xué)特性的機械翼；通過(guò)模仿果實(shí)結構，借鑒種子散裂飛播的特性，設計了可以大范圍打擊目標的軍事投射裝置；有感于魚(yú)類(lèi)等水生動(dòng)物的運動(dòng)方式，設計了一種圓形救生裝置……

　　他的諸多設計在當時(shí)看來(lái)理念都非常超前，直升機、熱氣球、降落傘、坦克、機器人、望遠鏡等許多發(fā)明創(chuàng )造都可以從其設計中找到原型。

　　中新社記者：本次展覽中可以見(jiàn)到不少古代中西方技術(shù)與發(fā)明的對比。設計這樣的“對照組”出于何種目的，策展時(shí)又是怎樣將這些展品聯(lián)系起來(lái)的？

　　馬里奧·塔代伊：古代中國是科技創(chuàng )新的先驅——四大發(fā)明推動(dòng)人類(lèi)文明進(jìn)程，都江堰體現工程智慧，《天工開(kāi)物》堪稱(chēng)技術(shù)史詩(shī)。東西方在“天人合一”與“實(shí)驗理性”的互補中推動(dòng)著(zhù)人類(lèi)文明的演進(jìn)。

　　本次展覽為觀(guān)眾展示了部分奇妙的“巧合”。在《大西洋古抄本》中，出現了達·芬奇最具前瞻性的軍事設計之一——自動(dòng)連弩，設計中系統分析了弦的張力、弓的臂曲率以及材料性能。無(wú)獨有偶，中國明代著(zhù)作《天工開(kāi)物》以四組精密插圖完整呈現弩的制造流程，涵蓋弦材加工、箭矢質(zhì)檢、弩機調試與力度測試，與達·芬奇的研究異曲同工。

　　除此之外，達·芬奇手稿中的“直升機”草圖與中國晉代竹蜻蜓有技術(shù)邏輯相似性，手稿中的自支撐橋與北宋時(shí)期《清明上河圖》中的橋梁結構如出一轍……展覽將并置模型與動(dòng)畫(huà)結合，展示二者發(fā)明原理的異同，引導觀(guān)眾思考“為何不同文明選擇不同技術(shù)路徑”。

　　達·芬奇的設計與中國古代技術(shù)有許多驚人的相似之處。在古代，中國先進(jìn)的技術(shù)、理念等通過(guò)絲綢之路等通道不斷傳入歐洲，這些“巧合”也從一個(gè)側面為人們審視東西方文明交流互鑒提供新的視角和線(xiàn)索。

　　中新社記者：今年是中國和意大利建交55周年。中意有著(zhù)上千年的交往史，文化交流在兩國交往中起到何種作用？您認為未來(lái)中意應如何更好強化交流、互學(xué)互鑒？

　　馬里奧·塔代伊：馬可·波羅為歐洲揭開(kāi)了古代中國的神秘面紗，這種文化傳播或潛移默化地滋養了達·芬奇的創(chuàng )作靈感。這位文藝復興巨匠的跨文明洞察力，如同一座無(wú)形的橋梁，令古代東西方科技文明跨越時(shí)空，對話(huà)共鳴。

　　意中之間的交往史源遠流長(cháng)，如今更應該強化在科技與藝術(shù)上的深入交流。例如在教育領(lǐng)域開(kāi)展聯(lián)動(dòng)，設立“意中青少年創(chuàng )客實(shí)驗室”，以達·芬奇“觀(guān)察-設計”方法論等主題開(kāi)展聯(lián)合課題研究，探討500多年前達·芬奇是如何在書(shū)本和自然觀(guān)察中尋找靈感，利用繪畫(huà)這一工具了解科學(xué)技術(shù)原理，從而完成新的發(fā)明創(chuàng )造。

　　在數字共享方面，意中可以共建“絲綢之路科技史數據庫”，創(chuàng )造更多像本次展覽這樣的“文明對照體驗”，在差異中發(fā)現互補性，讓人們融匯知識、博采眾長(cháng)。

　　中新社記者：您認為在當前人工智能等新技術(shù)快速突破的背景下，達·芬奇的成才之路可以為人們帶來(lái)何種啟示？

　　馬里奧·塔代伊：達·芬奇手稿或許有密碼，但成才沒(méi)有密碼。達·芬奇常懷好奇之心，筆觸間躍動(dòng)著(zhù)對自然、生命、藝術(shù)的熱情，他總能從平凡的世界中發(fā)現“不平凡”的細節，正是對各學(xué)科知識的渴望、對世界的好奇心以及孜孜不倦的探索，共同造就了其傳奇的一生。

　　當前，人工智能等新技術(shù)日新月異，為我們的生活和學(xué)習提供了前所未有的便利。許多人甚至認為不必再學(xué)習，也不必再思考，因為未來(lái)人工智能可以幫人類(lèi)解決一切問(wèn)題，這其實(shí)是大錯特錯。我們舉辦此次展覽最重要的目的就是希望培養“未來(lái)的達·芬奇”，啟發(fā)人們要像達·芬奇一樣，以歷史和自然為師，廣泛借鑒人類(lèi)文明先進(jìn)成果，不斷思考、創(chuàng )新，讓科學(xué)和人文精神在持續的交往中和鳴共生。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　馬里奧·塔代伊，意大利達芬奇學(xué)院創(chuàng )辦人、院長(cháng)，知名藝術(shù)家和歷史學(xué)家，同時(shí)也是人工智能領(lǐng)域專(zhuān)家，被認為是全球最杰出的達·芬奇專(zhuān)家之一。自1999年起，他率先使用數字技術(shù)與AI工具來(lái)可視化達·芬奇的手稿、機器和繪畫(huà)，將歷史分析與多媒體及計算方法相結合。他出版多本著(zhù)作，策劃國際性展覽，并與大學(xué)、研究中心和文化基金會(huì )展開(kāi)合作。