習近平總書(shū)記在中共中央政治局第三十九次集體學(xué)習時(shí)強調，文物和文化遺產(chǎn)承載著(zhù)中華民族的基因和血脈，是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源。要讓更多文物和文化遺產(chǎn)活起來(lái)，營(yíng)造傳承中華文明的濃厚社會(huì )氛圍。

　　日前，經(jīng)過(guò)再次大修的龍門(mén)石窟奉先寺正式與游客見(jiàn)面。

　　【深瞳工作室出品】

　　采 寫(xiě)：實(shí)習記者 孫 越

　　策 劃：趙英淑 滕繼濮 林莉君

　　在河南洛陽(yáng)南郊伊河兩岸的峭壁上，數千座壁龕靜靜矗立，10萬(wàn)余尊大大小小的佛教造像沿河次第鋪開(kāi)。

　　兩岸青山對峙，伊水緩緩北流，寶相莊嚴，夕陽(yáng)西下，為石像們鍍上一層遠古的金色，仿佛1500年間，滄海桑田，什么都變了，又什么都還在。

　　這里是龍門(mén)石窟，與敦煌莫高窟、云岡石窟并稱(chēng)中國三大石窟。

　　龍門(mén)石窟始建于北魏(公元493年)，1961年經(jīng)國務(wù)院批準成為第一批全國重點(diǎn)文物保護單位，2000年被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

　　作為龍門(mén)石窟的“名片”，奉先寺位于龍門(mén)西山南段，為龍門(mén)石窟開(kāi)鑿規模最大的摩崖像龕，代表了我國唐代雕塑藝術(shù)的最高成就。

　　奉先寺正壁主尊為盧舍那大佛，是龍門(mén)石窟中藝術(shù)水平最高、整體設計最嚴密、規模最大的造像，面相豐滿(mǎn)圓潤，莊嚴典雅，睿智的眼神俯視眾生。

　　時(shí)隔50年，龍門(mén)石窟再次“看醫生”

　　石窟“生病了”。

　　滲漏水及危巖體，一直是威脅此地文物安全的主要病害。從去年12月起，盧舍那大佛周?chē)钌狭恕爸Ъ堋?，套上了綠色的“手術(shù)衣”。

　　這不是龍門(mén)石窟第一次“看病”。

　　宋代有專(zhuān)門(mén)負責文物、建筑的保護和修繕的八作司。龍門(mén)石窟中留有宋代題記多則，均與修復佛像有關(guān)——在盧舍那大佛佛座位置刻有“東八作司胡副使一十人修佛記”，明確記錄了當時(shí)修復大佛的十個(gè)人的名字和時(shí)間。

　　“不論官方還是民間的保護修繕工作從未間斷。至今仍能在部分石像上看到古代修復、描畫(huà)的痕跡?！笔弑Ｗo研究中心主任馬朝龍說(shuō)，這些修復不一定科學(xué)，但反映了古人樸素的文物保護思想。

　　1971年至1974年，國家文物局實(shí)施奉先寺?lián)岆U加固工程，這是國內首個(gè)大型石窟維修加固工程。經(jīng)過(guò)這一階段的加固維修，有效防止了石窟圍巖和造像的倒塌崩落，奉先寺群雕的穩定性得到了保證。

　　時(shí)隔50年，龍門(mén)石窟奉先寺再次“看醫生”。

　　2021年12月，《“十四五”石窟寺保護利用專(zhuān)項規劃》發(fā)布的同時(shí)，龍門(mén)石窟奉先寺大型滲漏水治理和危巖體加固保護工程正式啟動(dòng)。

　　經(jīng)勘察，奉先寺存在危巖體及滲漏水等病害現象?！按舜伪Ｗo工程對大佛頂部及兩側的危巖體進(jìn)行修復，不涉及盧舍那大佛本體。龍門(mén)石窟的造像是雕在石頭上的，如果石頭‘生病’，文物也會(huì )受到影響?！瘪R朝龍告訴記者，危巖體不僅會(huì )威脅到文物安全，也可能砸傷往來(lái)游客，龍門(mén)石窟附近的巖體主要為石灰巖，受水的溶蝕作用影響明顯。

　　龍門(mén)石窟研究院組織實(shí)施“龍門(mén)石窟奉先寺滲漏水治理和保護工程”，為奉先寺設計了獨特的“診療方案”。

　　科技日報記者在施工現場(chǎng)看到，盡管工程已經(jīng)接近尾聲，奉先寺附近高至山頂的工程架依然矗立，每根與巖體接觸的鋼管頂端都裝有橡膠保護套。

　　而在防護網(wǎng)外，前來(lái)參觀(guān)的游客仍絡(luò )繹不絕，在被“手術(shù)衣”籠罩的盧舍那大佛前發(fā)愿、拍照。

　　在奉先寺前方的廣場(chǎng)上，布設了詳盡介紹此次大修的展板，偶有人駐足?！拔覀兿Ｍㄟ^(guò)這種方式，讓全社會(huì )了解、參與石窟大修?？蒲惺且环矫?，對公眾的科普也很重要?！笔弑Ｗo研究中心副主任范子龍說(shuō)。

　　從“把脈”到“開(kāi)方”，科技成了好“醫生”

　　沿奉先寺山體的南側一路爬上去，翻過(guò)山頂，不遠就是一座溶洞?！斑@條路還通時(shí)，我們可以從這一路走到溶洞里面去?！狈蹲育堈f(shuō)，石灰巖是一種“可溶性”巖石，年深月久，水造就了溶洞的石筍與鐘乳石，也對珍貴的石像構成威脅。

　　滲漏水，于古人就是件“頭疼”事。唐代就在龍門(mén)石窟奉先寺上方開(kāi)挖“人”字形排水溝，防止滲漏水侵蝕大佛。

　　如今，滲漏水治理仍是石窟保護工程的重點(diǎn)、難點(diǎn)。

　　治病講究“望聞問(wèn)切”。為精準識別、精準治理，從勘察設計到資料收集，再到施工階段，龍門(mén)石窟研究院組織中國文化遺產(chǎn)研究院、北京大學(xué)、中國地質(zhì)大學(xué)、浙江大學(xué)等多家科研院所多學(xué)科專(zhuān)家學(xué)者參與其中。研究人員利用探地雷達探測、紅外成像技術(shù)、3D掃描測繪數字化技術(shù)等，進(jìn)行工程前期勘察設計和方案編制。在施工現場(chǎng)展現的《奉先寺裂隙及滲水病害調查圖》就是利用3D掃描測繪成果編制的。

　　把脈問(wèn)診，“病歷”寫(xiě)好，還要開(kāi)具對癥“藥方”。

　　根據奉先寺地形地貌和裂隙滲水機理，團隊采取封堵和疏導排水相結合的措施，開(kāi)具“五大藥方”：利用大佛右上角的天然溶洞截斷和疏導裂隙水；在奉先寺山體頂部進(jìn)行裂隙灌漿封堵，鋪設膨潤土防水毯；對山體頂部?jì)蓷l規模較大的構造裂隙帶進(jìn)行開(kāi)鑿封堵治理；修整神仙洞內排水系統，把山體滲水沿自然垂直溶洞引導到伊河里；使用修復砂漿修整盧舍那大佛窟檐缺失部位，修整窟檐滴水線(xiàn)防止雨水倒流。

　　五大“藥方”君臣佐使，環(huán)環(huán)相扣，共同編織了龍門(mén)石窟防止滲漏水的“保護傘”。

　　在“抓藥”上，施工人員另有玄機。

　　“我們使用的是偏高嶺土類(lèi)灌漿材料。這種材料近些年在龍門(mén)石窟滲漏水治理工程中被普遍使用，治水效果比較好?！狈蹲育埥榻B，表面裂隙封堵材料用的也是新型修復砂漿，如用普通的水泥砂漿，配出來(lái)的灌漿材料含堿量比較大，時(shí)間長(cháng)了，再加上雨水侵蝕，容易發(fā)白，并且有鹽分不斷滲出來(lái)，覆蓋在文物表面，會(huì )對石像造成一些破壞。

　　“藥到”還要“施治”。封堵裂隙本身也是一門(mén)技術(shù)活?！皩τ谘刂?zhù)巖體裂隙出現的小量滲水，不進(jìn)行壓水試驗我們很難發(fā)現滲水處?！狈钕人卤Ｗo工程施工隊技術(shù)員郭永亮告訴記者，石窟周?chē)纳襟w看似粗糙，修繕起來(lái)卻要下足“繡花功夫”。

　　“上工治未病”。龍門(mén)石窟對奉先寺進(jìn)行“大修”的同時(shí)，還聯(lián)合多個(gè)院校和科研院所組成科研團隊，對奉先寺展開(kāi)了詳細而全面的病害調查評估與石窟寺考古工作，對其進(jìn)行全面“體檢”。

　　科研團隊運用考古學(xué)的基礎理論與方法，采用多種高科技手段，利用微波水分儀、X射線(xiàn)熒光光譜儀、拉曼光譜儀、紅外成像儀、磁化率儀、筆氏硬度計、地質(zhì)雷達及地震共振頻率成像、超聲波無(wú)損檢測等高科技手段，探測分析了盧舍那大佛表層含水率、表面顏料成分、巖石礦物成分、不同時(shí)段佛身表面溫度、佛身各部位磁化率、硬度、表層修補層厚度及佛身巖石完整性等表征文物本體客觀(guān)存在狀態(tài)的技術(shù)參數，為病害發(fā)育程度及成因分析提供了基礎資料。

　　報告形成后，大佛的“身體狀況”將一目了然。

　　“正在進(jìn)行的保護工程是搶救性修復?！饼堥T(mén)石窟研究院院長(cháng)史家珍表示，此次石窟病害調查，旨在為下一步制定龍門(mén)石窟整體保護規劃提供依據。

　　給石窟“體檢”，收獲考古新發(fā)現

　　有賴(lài)于給石窟“體檢”的高科技手段，研究人員在大修之余收獲了多個(gè)令人驚喜的考古新發(fā)現。

　　佛像可能“化了妝”？

　　盧舍那大佛表面首次發(fā)現金、銀等元素。研究人員除了在盧舍那大佛身體表面發(fā)現綠色、紅色、黑色顏料外，還首次在盧舍那大佛面部檢測到金、銀元素存在，只是因受到風(fēng)化、滲水等影響，殘存很少。

　　此外，奉先寺普賢菩薩表面保留的白色物質(zhì)，厚度均勻，與巖石結合緊密。經(jīng)過(guò)現場(chǎng)X射線(xiàn)熒光初步分析，其成分主要為鉛白。鉛白即堿式碳酸鉛，古代稱(chēng)為胡粉、鉛粉和水粉等，在《天工開(kāi)物》《本草綱目》中有確切記載。

　　鉛白是古代畫(huà)圖和化妝品的重要顏料，具有化學(xué)穩定性和耐候性好的特點(diǎn)。它不但為顏料附著(zhù)、金箔黏結提供良好界面，也為后期抵御自然風(fēng)化發(fā)揮了一定作用。

　　這意味著(zhù)，龍門(mén)石窟佛像在建造之初很可能“化了妝”，不僅涂了“粉底”，還化了“彩妝”。

　　“鉛白的大量發(fā)現，為龍門(mén)石窟彩繪鍍金的傳統工藝研究和保護材料的研發(fā)提供了資料?！瘪R朝龍說(shuō)。

　　菩薩“戴美瞳”？

　　調查發(fā)現，盧舍那大佛右側脅侍普賢菩薩的右眼保留了完整的琉璃眼珠，左眼眼珠保留外側一半，表面有一定風(fēng)化物覆蓋。表面清理后可以看出，琉璃呈暗綠色，質(zhì)地均勻，熠熠閃光。根據初步測試，琉璃眼珠的主要成分為二氧化硅(石英)和鉛，與古代琉璃一致。

　　盧舍那大佛雙眼內無(wú)眼珠，但是通過(guò)觀(guān)察其開(kāi)鑿方式，可見(jiàn)與普賢菩薩相似的喇叭狀楔口，推斷盧舍那大佛在造像時(shí)具有與普賢菩薩相似的眼睛結構，后期可能缺失。

　　琉璃被譽(yù)為中國五大名器之首、佛家“七寶”之一。而奉先寺造像保存的大塊片狀唐代琉璃實(shí)物，實(shí)屬罕見(jiàn)。

　　奉先寺普賢菩薩眼睛的構造底層為造像原石，沿虹膜外側開(kāi)鑿楔口，內小外擴，呈喇叭狀，用于承接瞳孔。瞳孔為碗形，邊緣加工成與楔口相同的坡度，契合度較好。

　　測試結果同時(shí)表明，普賢菩薩右眼琉璃眼珠是一整塊琉璃，而左眼采用兩塊拼合而成，目前靠近鼻子的那一半脫落、遺失。仔細觀(guān)察也可以發(fā)現，兩眼略微不對稱(chēng)，右眼狹長(cháng)，大眼角(靠近鼻梁位置)角度很小，約為30°，而左眼大眼角角度較大，約為45°。右眼眼珠形狀規則、對稱(chēng)，而左眼眼珠大眼角一側眼珠略為梯形。

　　“我們經(jīng)過(guò)初步分析，認為此乃工匠有意為之。這是因為，普賢菩薩脅侍盧舍那大佛，身形略微向左轉動(dòng)，不對稱(chēng)的眼珠，極有可能考慮到透視效果，反映出古人巧奪天工的雕塑水平?！瘪R朝龍說(shuō)。

　　數字龍門(mén)，珍貴文物的另一種“修復”

　　在萬(wàn)佛洞前室南壁，一名游客拿出手機對著(zhù)洞窟前室南壁上一尊殘損的觀(guān)世音造像掃描，很快，手機上出現了一尊光彩奪目的造像——這尊觀(guān)世音像是國內首件通過(guò)數字技術(shù)虛擬復原的石質(zhì)造像。

　　建于唐永隆二年的造像，歷來(lái)以其窈窕婀娜的身姿、細膩流暢的雕刻而被參觀(guān)者譽(yù)為“龍門(mén)最美觀(guān)世音”“網(wǎng)紅觀(guān)世音”。京劇大師梅蘭芳當年游覽龍門(mén)時(shí)，被這尊觀(guān)世音像觸發(fā)過(guò)創(chuàng )作靈感。

　　可惜這尊觀(guān)世音像的發(fā)髻下部至鼻子以上部位早已損毀不見(jiàn)。最能體現觀(guān)世音神態(tài)和氣度的五官部分缺失，極大影響了參觀(guān)者對觀(guān)世音菩薩慈悲與莊嚴的完整感知。

　　“即使再高明的維修技術(shù)，也無(wú)法在石窟上再現這尊觀(guān)世音像當年的風(fēng)采?！狈蹲育埐粺o(wú)惋惜地告訴記者。

　　20世紀初，一些國外的探險家、學(xué)者、攝影師在考察龍門(mén)石窟時(shí)，曾拍下這尊觀(guān)世音像被破壞前的照片，從幾個(gè)不同版本的老照片可推測出，其被破壞的時(shí)間是在1918年至1923年之間。

　　“這些不同版本的老照片不僅為推測破壞時(shí)間提供了佐證，更是進(jìn)行虛擬復原工作的重要依據?！饼堥T(mén)石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋(píng)介紹說(shuō)，他們以歷史老照片為依據，以學(xué)術(shù)研究為基礎，融合三維數字化技術(shù)、顏色檢測分析技術(shù)、傳統雕塑藝術(shù)等手段，結合同時(shí)期同類(lèi)型造像特征，按照一定規則，對這個(gè)觀(guān)世音像龕進(jìn)行了造型的虛擬修復及色彩的虛擬復原。

　　所以現在，在景區現場(chǎng)及展示場(chǎng)館，游客只需用手機對準觀(guān)世音像龕或像龕現狀的3D打印像，就可以看到其在不同歷史時(shí)期的風(fēng)貌。

　　這是近年來(lái)龍門(mén)石窟數字化的一個(gè)縮影?！皵底铸堥T(mén)”是基于深厚的學(xué)術(shù)研究，將石窟考古、歷史、文化研究和現代技術(shù)融于一體的數字化工程，同時(shí)借助虛擬修復、增強現實(shí)、人工智能等數字技術(shù)手段，多方式再現窟龕造像的宏偉與精美。

　　“數字龍門(mén)”是實(shí)體文物保護和修復的重要補充和提升。文物保護與修復延續了古代珍貴遺存的生命，數字化則賦予文物“新生命”。

　　近年來(lái)，龍門(mén)石窟陸續完成了“龍門(mén)最美觀(guān)音像虛擬修復展示項目”“龍門(mén)石窟流散文物虛擬復位研究展示項目”“賓陽(yáng)中洞窟頂藻井色彩復原項目”等重要的數字化項目，取得了豐碩成果，下一步，還將通過(guò)三維數字化技術(shù)，全面采集石窟文物信息，建立數字化考古級別的數字化檔案，實(shí)現石窟文物的永久保存、永續利用。

　　“數字化虛擬復原工作，它的前端是以保護和研究等學(xué)術(shù)工作為基礎，后端又連接了公眾，以展示作為窗口，可以說(shuō)這個(gè)工作將數字化與保護、研究、考古、展示各個(gè)環(huán)節相融合，是貫徹落實(shí)習總書(shū)記提出的加強對文化遺產(chǎn)保護傳承展示利用的生動(dòng)實(shí)踐?！笔芳艺湔f(shuō)。

　　風(fēng)化作用客觀(guān)存在，年深月久，石窟終將慢慢老去。

　　“隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，我們相信文物保護的效果會(huì )越來(lái)越好。并且，在這些滄桑的石像身上，人們可以看到時(shí)間流過(guò)的痕跡，這種痕跡也很美。歲月是一種力量?！瘪R朝龍說(shuō)。

　　“歷史是鮮活的、生動(dòng)的，所以才是有趣的。通過(guò)文物數字化，我們可以把曾經(jīng)失落的美好找回來(lái)，讓它永遠燦爛，永遠有生命?！笔芳艺湔f(shuō)。

　　秋去春來(lái)，江流不盡。盧舍那大佛不語(yǔ)，垂目微笑依舊。