中新社成都5月2日電 題：兩千多年前，蜀人為何雕刻這頭“龐然巨獸”？

　　——專(zhuān)訪(fǎng)成都博物館副館長(cháng)黃曉楓

　　作者 單鵬

　　收藏于成都博物館“花重錦官城”成都歷史文化陳列展廳中的石犀，憑借3.3米的身長(cháng)、1.2米的身寬、1.7米的身高，以及約8.5噸的體重，成為成都博物館體積最大、重量最重的“鎮館之寶”。這件出土于2012年的石犀，是迄今為止中國西南地區發(fā)現的形制最大、時(shí)間最早的圓雕石刻文物。

　　兩千多年前，蜀人為何雕刻這頭“龐然巨獸”？石犀與鎮壓洪水，以及“天府之國”形成有何關(guān)聯(lián)？?jì)汕Ф嗄旰?，石犀從重現人間到陳列展出，經(jīng)歷了怎樣的波折？還有哪些謎團？成都博物館副館長(cháng)黃曉楓近日就此接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪(fǎng)。

　　現將訪(fǎng)談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：石犀從重現人間到陳列展出，經(jīng)歷了怎樣的一波三折？

　　黃曉楓：1973年，成都天府廣場(chǎng)北側的成都電信大樓破土動(dòng)工。工人在開(kāi)挖地基時(shí)，發(fā)現一塊動(dòng)物形狀、體形龐大的大石?？脊艑?zhuān)家趕到現場(chǎng)后，初步確定這是一件紅砂巖雕刻的石獸。由于當時(shí)挖掘技術(shù)不到位、保護條件有限，這件露頭的石刻未挪動(dòng)，就被回填，石獸再次“沉睡”地下。時(shí)隔近40年，成都電信大樓拆除，原址修建四川大劇院。2012年12月，修建過(guò)程中，這頭“沉睡”了兩千多年、形狀似犀的石獸終于重見(jiàn)天日。

　　石犀為紅砂石質(zhì)，長(cháng)期掩埋于地下，一朝出土，需要進(jìn)行嚴格的文物保護和修復，否則會(huì )逐漸風(fēng)化、剝落甚至損毀。研究人員首先結合妥善化學(xué)處理，用手工剔除的方法，去除石犀表面的鋼筋水泥和附著(zhù)物。由于長(cháng)期埋藏于地下，石犀受水土中鹽分侵蝕，需進(jìn)行科學(xué)細致的脫鹽處理。研究人員花費兩年時(shí)間，反復使用無(wú)酸脫鹽紙張，吸附提取石犀中的水分及侵入內部的鹽分，使其達到能在空氣中放置的穩定狀態(tài)。其后，研究人員對石犀表面粉化、破損部位予以加固和修復，以阻斷粉化進(jìn)程。修復工作持續了近三年，最終在2015年10月，石犀從成都文物考古研究院文物保護修復中心，被移送至成都博物館展廳。

　　經(jīng)考古發(fā)掘人員研究判定，石犀埋藏的地層時(shí)代在戰國至漢晉，其形態(tài)風(fēng)格則呈現出早期圓雕石刻簡(jiǎn)約、厚重的風(fēng)格，雕刻年代在戰國晚期至秦，是四川目前所見(jiàn)這一時(shí)期最完整的圓雕石刻文物，也是迄今發(fā)現的中國同時(shí)期最大的圓雕石刻。石犀整體雕刻風(fēng)格粗獷古樸，作站立狀，軀干豐滿(mǎn)壯實(shí)，四肢粗短，下頜及前肢軀干雕刻卷云紋。石雕成型后，工匠磨光石犀表面，當時(shí)雕刻者的用心，于此可見(jiàn)一斑。

　　中新社記者：兩千多年前，蜀人為何制造這頭重達8.5噸的“龐然巨獸”？

　　黃曉楓：先秦時(shí)期，成都平原地勢平坦、河系密布，降水豐沛的年份、季節常有洪澇災害。在治理水患、修建水利工程的過(guò)程中，蜀地積累了豐富的水利技術(shù)、治水理念，也逐步形成一些相關(guān)的水文化。治理水患的同時(shí)，蜀地先民常在江畔、水道、重要地點(diǎn)放置大型石人、石獸，以求鎮水避禍。

　　東晉史學(xué)家常璩在《華陽(yáng)國志·蜀志》中記載的“于玉女房下白沙郵作三石人，立三水中。與江神要：水竭不至足，盛不沒(méi)肩”，體現了古人立石人于水中、祈求平順的觀(guān)念?？脊湃藛T陸續在都江堰內江、外江河道中發(fā)現的李冰石像等石人，正好與文獻互為印證，反映了當時(shí)與水利緊密關(guān)聯(lián)的立石習俗與儀式。此外，有學(xué)者認為，這類(lèi)大型石人或石獸也可作為觀(guān)測水文、水位的標尺，是水則的一種形態(tài)。

　　為何要把鎮水神獸做成犀牛的樣子？先秦時(shí)期，古蜀人崇尚“萬(wàn)物有靈”，常常賦予自然萬(wàn)物以一定能力。當時(shí)人們有一種普遍信仰，認為犀?？梢詮乃邪踩ㄟ^(guò)，具有分水功能，因此賦予犀牛鎮水的神力。這種“犀牛鎮水神”的觀(guān)念，在殷商到漢晉時(shí)期的文獻中，也有不少相關(guān)記載。

　　此外，成都平原在三四千年前氣候溫暖濕潤，動(dòng)植物群體與現在有一定差異，古生物學(xué)家認為這里曾有犀牛生存，這也成為當地人將犀牛作為鎮水神獸原型的原因。

　　中新社記者：石犀與李冰治水、“天府之國”形成有何關(guān)聯(lián)？

　　黃曉楓：經(jīng)研究，我們認為這一石犀很可能就是文獻中記載的李冰鑿刻、用于“厭水精”的石犀。石犀出土地層的層位年代在考古學(xué)上判定為戰國至漢晉，出土地點(diǎn)在現在成都城市最中心的天府廣場(chǎng)東北角。從這個(gè)區域的相關(guān)遺跡，以及出土的涂朱瓦當等高規格建筑材料和遺物觀(guān)察，此地當屬秦漢的蜀郡官署所在地。結合揚雄在《蜀王本紀》中“江水為害，蜀守李冰作石犀五枚。二枚在府中，一枚在市橋下，二枚在水中，以厭水精，因曰石犀里也”的記載，有兩頭石犀放置于蜀郡太守的府衙之中，因此研究者認為它是李冰所作五枚石犀中，安置在“府中”的其中一枚。

　　作為李冰所作的“鎮水神獸”，石犀表達了當時(shí)人們的信仰以及消災祛難的祈求。李冰所建的都江堰水利工程遺澤“天府之國”，是中國古代一次集大成的水利工程創(chuàng )舉。都江堰水利工程和與之相關(guān)的渠系水網(wǎng)，構建起集防洪、灌溉、交通、水運于一體的平原水系，成為成都平原從洪水泛濫邁向“天府之國”的基石。石犀作為這一重大創(chuàng )舉的象征，蘊含了古代成都平原文化融合與演進(jìn)、生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展等重要內容。

　　中新社記者：石犀身上還有哪些未解之謎？

　　黃曉楓：2012年“鎮水神獸”石犀重見(jiàn)天日后，學(xué)者一直對其進(jìn)行研究，解答了不少問(wèn)題。但石犀身上還藏有不少未解之謎。比如，《華陽(yáng)國志》記載了“外作石犀五頭以厭水精”，因此可能還有四頭石犀埋藏在成都不同地點(diǎn)，但能否“重見(jiàn)天日”，取決于這些文物在兩千多年的歷史進(jìn)程中，能否完全或部分地保留下來(lái)。

　　又如，石犀尾部左側有三處刻畫(huà)明顯的符號。經(jīng)研究，這三處符號是人為雕刻痕跡，但既不是金文或甲骨文，也不是同時(shí)期的巴蜀圖語(yǔ)。它們有何含義？至今仍是一個(gè)未解之謎。

　　作為鎮館之寶，石犀憑借悠久的歷史、深刻的內涵以及“呆萌”的造型，受到觀(guān)眾的關(guān)注與喜愛(ài)。目前，將石犀與天府文化融為一體的文創(chuàng )產(chǎn)品已開(kāi)發(fā)了兩百余款，再現和講述著(zhù)成都古老的歷史文化。石犀作為獨一無(wú)二、具有重要文化和藝術(shù)價(jià)值的文物，不僅是戰國晚期至秦漢的“鎮水神獸”，更是成都從古蜀邁向秦漢統一王朝的歷史進(jìn)程中快速發(fā)展、經(jīng)濟文化繁榮昌盛的實(shí)證。它的背后，是秦漢時(shí)期“天府之國”形成的宏大歷史。石犀，也成為觀(guān)眾認識天府文化、感知城市成就的歷史瑰寶。

　　中新社記者：以石犀為代表的巴蜀文物，如何架起中外交流的文化橋梁？

　　黃曉楓：成都博物館館藏30余萬(wàn)件青銅器、金銀器、畫(huà)像磚、石刻、陶瓷器、書(shū)畫(huà)、道場(chǎng)畫(huà)和木雕、皮影等各類(lèi)文物精品，上迄新石器時(shí)代，下至近現代，記錄與展現了成都地區的區域文明史和城市發(fā)展史，是世界認識成都歷史與城市成就的最佳實(shí)證，也是連接成都與世界的文化橋梁。近年來(lái)，前來(lái)成都博物館參觀(guān)的外國游客絡(luò )繹不絕，對古蜀文明的發(fā)源歷史、成都城市的發(fā)展脈絡(luò )表現出極大興趣。

　　眾多文物中，石犀無(wú)疑是最引人注目的文化明星之一，是成都博物館“重量級”的“文化大使”。今年3月，薩爾瓦多駐華大使阿爾多·阿爾瓦雷斯一行到訪(fǎng)成都博物館參觀(guān)，當了解到石犀、天府漢碑、漢俳優(yōu)俑等一系列文物出土于成都博物館周邊，以及成都有著(zhù)約4500年城市文明史和2300多年城址不變、城名不改的文化特質(zhì)時(shí)，他感慨道：“今天，看到中國能保有自身偉大的語(yǔ)言，并承襲數千年的歷史文化，我很震撼，這是十分難得的成就?！?/p>

　　成都博物館肩負著(zhù)城市對外文化交流的責任，以展覽作橋梁，搭建起不同國家、民族、文化間相互尊重與理解的渠道。成都博物館將持續以開(kāi)闊的國際視野對話(huà)世界文明，致力于多元文化傳播，促進(jìn)人文交流和民心相通。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　 黃曉楓，2011年獲歷史學(xué)博士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)方向博物館學(xué)與考古學(xué)，文博研究館員。中國博物館協(xié)會(huì )城市博物館專(zhuān)業(yè)委員會(huì )常務(wù)委員，中國古陶瓷學(xué)會(huì )理事，成都博物館協(xié)會(huì )陳列專(zhuān)業(yè)委員會(huì )主任委員。2009年8月開(kāi)始參與成都博物館新館建設，主持《花重錦官城——成都歷史文化陳列·古代篇》展覽策劃工作，并榮獲第十六屆全國博物館十大陳列精品推薦精品獎。2016年以來(lái)，作為成都博物館總策展人、副館長(cháng)，主要分管展覽業(yè)務(wù)工作，完成60余項臨展特展項目的策劃、實(shí)施，并作為副主編、執行主編完成了17本大型展覽圖錄的編撰與出版。