(兩會(huì )觀(guān)察)國潮節目火出圈 傳統文化如何能更“潮”？

　　中新社北京3月7日電 題：國潮節目火出圈 傳統文化如何能更“潮”？

　　中新社記者 李京澤

　　從“唐宮夜宴”到“只此青綠”，再到冬奧會(huì )開(kāi)幕式二十四節氣演繹中國式浪漫，近年來(lái)，以傳統文化為基的爆款節目不斷驚艷國人，讓國潮熱持續升溫。

　　這些節目成功的密碼是什么？國潮復興如何得以持久？傳統文化如何才能更“潮”？?jì)蓵?huì )期間，接受中新社采訪(fǎng)的全國人大代表和熱門(mén)文化IP的“操盤(pán)者”都將答案指向了傳統文化的保護與發(fā)展。

　　“做一個(gè)相對爆款的節目比較容易，但是持續爆款就真的非常困難?！焙幽蠌V播電視臺“中國節日”系列執行策劃徐娜接受中新社記者采訪(fǎng)時(shí)以元宵節出圈的舞劇《五星出東方》為例，講述了她和團隊在國潮“熱”節目背后對傳統文化的“冷”思考。

　　《五星出東方》靈感來(lái)源于一塊漢代織錦護臂。1995年，它在新疆和田地區一處古墓中被發(fā)現，織錦篇幅不大，卻有著(zhù)八個(gè)篆體漢字：“五星出東方利中國”。

　　這個(gè)護臂背后的有哪些故事？它誕生在一個(gè)什么樣的年代？最后又經(jīng)歷了什么？是徐娜和團隊拿到這個(gè)作品之初要解決的問(wèn)題。在了解其中歷史后，他們決定將傳統文化與現代視聽(tīng)手段相結合，展現出漢代宮闕的繁華景象。

　　所謂臺上一分鐘，臺下十年功。在徐娜和團隊打造的唐宮夜宴、敦煌飛天等節目背后幾乎都蘊含著(zhù)對傳統文化的深入探索，他們不是傳統文化的“搬運工”，而是“二次元加工者”，如果沒(méi)有傳統文化的內在支撐，這些節目就成了無(wú)水之源、無(wú)本之木。

　　由此，也牽涉出傳統文化保護與發(fā)展這一時(shí)代命題。近些年來(lái)，全國各地加強頂層設計，固化傳統文化保護機制。這些有益嘗試為傳統文化保護與發(fā)展常態(tài)化、系統化提供了參考。

　　但新形勢下也有新挑戰，傳統文化仍然面臨著(zhù)后備人才緊缺、社交媒體時(shí)代傳播受阻等現實(shí)問(wèn)題，這些也得到了全國人大代表的關(guān)注。今年全國兩會(huì )，他們把有關(guān)傳統文化傳承與保護的建議帶到了中國最高議事廳。

　　全國人大代表、湖北省演藝集團藝術(shù)總監楊俊以戲曲為例指出，戲曲是現場(chǎng)藝術(shù)，這對表演者提出了更高的要求，戲曲人必須拿出精品力作才能吸引觀(guān)眾?？梢哉f(shuō)，保護、傳承、弘揚中華優(yōu)秀傳統文化的關(guān)鍵就是人才。

　　但令人擔憂(yōu)的是，全國戲曲行業(yè)演職人員待遇普遍偏低，經(jīng)過(guò)長(cháng)期科班學(xué)習的戲曲年輕人畢業(yè)后改行的現象十分普遍。

　　此次，楊俊帶來(lái)了題為《完善人才保障機制促進(jìn)湖北地方戲曲文化傳承與發(fā)展》的建議。她說(shuō)，要真正讓中國優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)“活起來(lái)”和“火起來(lái)”，就必須依靠一代又一代的傳統文化工作者堅持不懈地傳承、創(chuàng )新和推動(dòng)。

　　全國人大代表、浙江小百花越劇院院長(cháng)王濱梅曾針對全國戲曲院團面臨的困難，在各地做過(guò)多次調研，提出建立健全戲曲工作者績(jì)效工資激勵機制，加大文藝院團項目創(chuàng )作投入，院團改革等建議。

　　她曾建議做好戲曲保護傳承的分類(lèi)指導，根據不同戲曲種類(lèi)的生存現狀，將劇種分類(lèi)，采取不同扶持保護措施，使浙江全省熱門(mén)劇種得到有效振興，瀕危劇種也得到了有效保護。

　　今年，王濱梅關(guān)注到社交媒體飛速發(fā)展下傳統文化發(fā)展的新動(dòng)態(tài)，她圍繞如何更科學(xué)、更專(zhuān)業(yè)地傳播傳統文化提出兩條具體建議：

　　建議政府要提出要求，讓各大社交媒體平臺加大對優(yōu)秀傳統文化內容的推流。在線(xiàn)下，建議政府加大對公共領(lǐng)域戶(hù)外廣告的引導和監管力度，加大優(yōu)秀傳統文化宣傳內容的比重和覆蓋面。(完)